1 ) 满岛尽是笨笨草
金福南的悲剧的由头由影片来看似乎由头是海媛的冷漠胆怯,但其根本在于无岛上的病态的统治秩序。无岛作为一个封闭的小社会,他的社会结构极端简单,作为统治者的万宗铁宗兄弟(实际来说,铁宗基本不具备统治能力,他只是万宗的附庸,岛上的社会其实是万宗的一人统治),和被统治阶层的五个成年女性和一个小女孩。(岛上居民还有一个老头,但这个老头的社会性已经消无,只是作为生物体存在,正因为它对任何一方都不具备威胁性,所以他是岛上腥风血雨后唯一存活下来的)。
这个统治模式的基础就是万总铁宗兄弟是岛上唯有的两位成年男性(再次排除了老头),也就是说在被统治者这方来看大多数人认同了这二者具备了岛上最强的力量,出于对力量的膜拜和迷信,被统治阶层的四位老年妇女完全认同了这种统治模式,他们无数次的说:“这种事还是需要男人来做啊。”“这种时候还是需要男人啊。”在这些话里表明他们完全承认了自己是弱者,而万宗兄弟具备他们所无法匹及的能力,并且由此肯定男人统治的合法性。但是实际情况并不是这样,铁宗基本属于智力障碍人士,万宗也并没有多么突出的能力,就拿给房子换屋顶这件事来说,所有的老年妇女都认为没有万宗无法完成,可贡献最大的其实是他们都看不起认为最无力的被统治者福南。可是一旦对统治者力量的迷信形成,那被统治者就会忽略真相,而甘心接受弱者的地位。
四位老年妇女与福南的关系是这个统治模式里最有意思的,按说作为被统治者,双方应该具有某种同病相怜的情感,可实际上四位老年妇女因对男人统治的迷信以及在统治秩序中地位稍高于福南,所以他们非但没有帮助福南,反而成为了体制的帮凶,做了福南的加害者。这是一种最残忍却是在我们周遭也不断发生的现实,明明自己处于被统治的地位,过着没有尊严没有希望的生活,可只要还有比自己更弱势的人出现,那这些人就一定要再去欺辱这弱者,一是为了获取自己受压抑的补偿,二是一定要将这弱者死死钉在弱势的位置上,要不然自己就会坠入最底层。这也是鲁迅经常描写的“弱者对更弱者的欺凌。”所以同是被统治者,四位老妇女比统治者更尽心尽力的去维持这种统治秩序,而因为她们的努力,她们又从统治者处获得或是实利或是一点温情的回报,于是她们又更加起劲去做维持这病态秩序的狗。
因为有了这些狗,作为统治者维持统治也非常简单,一是恐怖,二是愚昧。如果遇上秩序的反抗者,如想要逃出岛的福南,那就用恐怖的统治手段处理,或是言语威胁或是暴力(在影片中一般是后者),所以被统治者里最不听话的福南就成为了拳打脚踢的对象,终日活在一种恐惧中。而对于被统治者中相对听话的那就使他们愚昧,被统治者越无知,统治秩序就越好维护,所以燕儿十岁也没能去读书,而燕儿越愚昧就越好控制,万宗以一瓶指甲油和一丁点的父亲的温情就可以收买燕儿,使其成为他的玩物,并且还产生一种虚假的幸福感,燕儿屡次说:“要得到爸爸的爱。”在福南拉着她逃出岛的时候,她还喊道:“我不要走,我喜欢岛上的生活。”这都说明愚昧统治的威力,有时候还超过了暴力的恐怖统治。
影片最具有象征意义的就是那所谓的“笨笨草”了,笨笨草越吃人就越笨(铁宗可能就是吃这草吃傻的),而无岛就是被这笨笨草所覆盖了,岛上的大多数居民甘于吃下有形或是无形的笨笨草,作为一个人他们甘愿不断退化变的愚蠢迟缓,失去自由的生活在这个病态压抑的岛上,可悲的是,在这岛上,也只有吃笨笨草吃到已经丢失了人性,像一块石头一样的老头能活下来。一个人如果甘于放弃人格,做一块石头,那就肆无忌惮的去吞食笨笨草吧,在这病态的社会里可以活下去,可如果你并不安于做奴隶,受压抑,那就请你赶快摆脱笨笨草的侵蚀,不要学海媛的冷漠和冷眼旁观的心态,而是去积极的挑战病态的统治,烧尽这小岛上的笨笨草。
2 ) 你真的觉得她仅仅只是举起镰刀了吗?
全片充斥着现实懦弱无耻的讽刺,一个小岛一户人家一场灾难,女性是弱势群体,影片放大了这个群体的横切面,男性在其中就是一种侵蚀,它构成的不单是是一种身体上的侵犯,精神上的蹂躏是最可怕的,当金福南已经习惯了这种变态的生活时,惠媛的出现就像是一个导火索一样,点燃了这场蓄势已久的大火,我们能在影片中看到很多自己的影子,俨然生活中的我们不比岛上的人有多少良知,看的深点是生活造成的,没有万中就失去了唯一的劳动力,失去了生活上的依靠,所以她们选择包庇万中,挽救她们自私的依赖,人性的丑恶步步紧逼,导演用一个个发人深省的台词来讽刺着我们对待生活的态度,原本是福南辛苦努力弄来的蜂蜜却被说的那么轻松易得。
其实从每个人身上的都能看的出心酸的往事,但命运周而复始的又一次的轮到福南的身上,原本选择接受的一切的她却因为亲生女儿的安危决定杀出一条血路.......
这不是惊悚片也不是恐怖片,但导演给人带来的效果却和之相差不多,其实现实就是最恐怖的写照,只有能你正视它的存在才能救赎自己的灵魂。
3 ) 片子里关于性力的隐喻
金福南的丈夫对其有一种变态的控制欲。一般来说控制欲和性欲都是联系在一起的,两者是成反相关的关系。(SM关系除外)你对一个人完全没有控制权的时候,往往是最想要ta的时候。
在金福南和丈夫在冲突顶端,也就是丈夫准备痛下杀手的时候,说,自己对她没有性欲,因为金福南从来没有像他敞开心怀。其实是因为他对金福南的控制已经达到了极端,因此相应的,性欲也消减为0。
金福南这个时候抓住了她丈夫的变态心理,开始舔舐那把刀子,这个时候的金福南,是已经失控的金福南,丈夫很自然地就产生了性欲从而丢掉了手中的刀子。
这个时候的隐喻就很好,金福南含住刀柄,圆柱体的刀柄,大家懂,刺杀了她的丈夫,这个时候导演给了两个镜头,分别是丈夫在家公然狎妓时强迫妓女帮其BJ时候的镜头,一个是从上往下,可以看见金福南含住刀柄捅进丈夫的身体,但是那个机位就是A片常见的俯视视角。另一个就是从丈夫身后,下半身一个三角形的构图的机位,之前也出现过,这是讽刺意味非常浓重的两个镜头。丈夫被金福南唤起的变态性欲所害死,害死的过程和性交的姿势又相呼应。
最后导演还不过瘾,还来了一个女上位(girl-power) 的砍杀镜头。很有意思。
最后说说贯穿片子两人百合情的竖笛,金福南人生的第一次的凌辱是因为被竖笛打了,竖笛因此断了,最后虽然被粘起来,但是被海媛折断了用来杀她,最后死也死在竖笛上,不得不说令人唏嘘。
同时我觉得竖笛是暗喻男权,电影DVD版本的官方英语字幕里,最开始,姑姑说:(中文字幕) 女人还是要和男人在一起才好,英文字幕是: a woman is most happy with a dick in her mouth. 竖笛就是that dick in the mouth, 片子最后的竖笛,虽然已经粘好,但是已经吹不出音调,也许是暗示着传统男权社会的结构正在崩塌。
↑↑↑以上当然是我在装逼,我自己还吹过竖笛呢!
4 ) 《盲山》的原版结局
还记得看《盲山》时憋屈的那一肚子恶气,终于有一部片子能将它释放出来了!虽然看片的尾段极度希望白领女主角能被咱们无产阶级革命先锋的镰刀锤子姐姐狠狠劈死砸死,但影片结尾的几封信着实把俺煽情了一把,没死就没死吧。
话说当年《盲山》为了公映,才换上了英勇公安解救被拐妇女的结局。原版结局其实和本片也有点相像——或者说中国绝大多数的农村妇女犯罪都和本片有点像——永远逃不出去的女主人公不堪侮辱终于劈死了自己老公。在大城市生存的反智主义者,恐怕很难体会这种愚昧所带来的真实恐怖吧?
在多年好莱坞电影模仿秀之后,韩国电影惊悚类型的本土化总能玩出许多新意。比较之下,香港电影算是被回归后的广电总局整懵了,只有彭浩翔等几人在坚持玩票——不过本片最后的拖锤子真的很《狗咬狗》啊,《意外》给银河影像化了之后,导演郑保瑞啥时能回归B级题材?——再比较日本《告白》之类都市少年情怀啥的唯美变态,个人似乎更倾向韩国这些外表傻不拉唧实质却更现实残酷的乡土题材。
最后,观望太阳的那段,让人想到了Darren Aronofsky的《π》:When I was a little kid my mother told me not to stare into the sun. So once when I was six, I did. The doctors didn't know if my eyes would ever heal. I was terrified, alone in that darkness. Slowly daylight crept in through the bandages, and I could see, but something else had changed inside of me. That day I had my first headache. /
“小时候,母亲叫我不要去直视太阳。六岁那年,我抬起头向太阳睁大了眼睛。医生不知道我是否会失明,我在孤独的黑暗中陷入了无尽恐惧。慢慢的,阳光渗透进绷带,我恢复了视力,但我的一部分已经被永远改变。那天,是我有生以来的第一次头痛。”
按类型来分的话,《金福南杀人事件的始末》应该先偏向文艺片,然后才是复仇虐杀片。
5 ) 你真的是太不亲切了!(冷漠才是对弱者最大的打击)
金福南的悲剧是社会的悲剧,这部电影在人性的刻画方面非常给力,展现了人物一步步走向罪恶的深渊,将人性黑暗自私冷漠和贪婪的一面揭示的淋漓尽致。整个故事表现的很真实,也很血腥暴力,故事又具有一定的现实意义。在这个世界上每个人貌似都有一颗感恩的心,可偏偏事不关己就能高高挂起。福南可能就是大多数人的真实写照,虽然你对我很好,但我谢谢你就够了,不愿意惹麻烦上身。海媛最大的错误就是选择旁观者清不愿意帮助福南彻底放弃了人性,最后投身于罪恶和黑暗之中。冷漠是对弱者最大的打击,福南那句:“你真的是太不亲切了!”不禁让人唏嘘……
“最朴实的人被最信任的人唤醒心中的恶魔,才知道冷漠是这个世界上最锋利的镰刀。”
6 ) 可怜又可悲的金福南
看过的犯罪片太多了,印象深刻的当属金福南杀人事件了,两个不同的女性,两个不同的人生。
女二海媛可以算金福南自认的唯一的一味朋友了,作为一个在首尔大城市工作和生活的人她让福南羡慕,因为在福南的认知里,首尔的空气都是香的,这也是福南一心向往的地方。所以当海媛来这个远离陆地的小岛休假时福南是很开心的,她很开心的欢迎她的到来,她甚至期盼着海媛可以带她和她的女儿一起去首尔生活,可是她不知道,海媛是很自私自利的一个人,看到有人被流氓调戏会视而不见的加速离开,看到老奶奶急需一笔贷款而自己只需要稍微灵活一点就可以解决别人的困难时依旧会冷漠的照章办事,这样的海媛又怎么会救处于水深火热之中的福南呢,因为她的不作为也最终导致了福南最后的不归之路。
金福南,片中的绝对女主,一个可怜可悲的女人,年纪轻轻就是一个孩子的妈妈,丈夫不疼,公婆不喜,整日里当牛做马,吃的却是冷饭残渣,即便这样福南也都在忍受着,为了她唯一的女儿,而一切事件的爆发就是她女儿的死亡,她的女儿没了,那些所谓的亲戚却还要她承认是意外死亡,这让福南彻底的崩溃了,所以她举起了手动的镰刀,收割了一条一条的生命,解放了压抑的自己,同时也埋葬了自己。
一直很喜欢看韩国的犯罪片,很写实,很接地气,很有社会性。金福南这部电影注重的是女权问题,也是呼吁大众能更多的关注女性吧,让大众多关心下女性问题,给人以警醒,杜绝类似于金福南的事件再度发生,这也算是此片最大的成就了吧。
7 ) 关于金福南杀人始末的一些细节
很powerful的电影,看了影评,发现很多人对影片基本情节的理解有点问题,所以来讲讲影片容易被忽略的细节和这些细节所代表的真实。
1并不痴呆的老人
岛上唯一幸免的男人,貌似疯傻痴呆,嚼着树叶。他是真正的旁观者但别忘了杀三个老太婆他就在身边,血淋淋的镰刀下他发抖的手和树叶。
金福南不杀他,第二次拿着剪刀过去他也不抖了。三位男性上岛问他有事儿没,他关键性的点点头,稳住两个傻哥们给金福南杀。回想海媛进岛时给他的特写,岛民送警察上船拼命送礼他在岩石上冷眼旁观的镜头,很有意思。最后老头给死者起了坟,三个龙套老太一般的土坟围一圈石头,帮助岛民期压良善的船夫大鹅卵石堆的坟包。色情狂小叔被谜奸草盖成坟抱在水泉旁。虐待狂丈夫被破瓦片盖在院子里。姑姑被点火烧掉。小燕尊重妈妈的意思坟头堆满了贝壳,都是老头拣的,照片还放在祭桌上。做完这些老头搬来祭桌摆上祭品然后才溘然长逝。该烧掉的烧了,该打碎的打碎了,旁观者上帝带着他的岛和变态扭曲一起从历史中消失,很隽永的处理方式。回想这个老头曾经作为唯一的男性被岛上女人们当性工具,是不是最后也代表男权们的一点反思?
2好色的男人们
岛上出现的男性角色都是好色的。小叔子不说了,有人还说小叔子是智障。智个头!海媛刚来就试图性骚扰,把谜奸草给她嚼,结果侄女来不好下手了。趁福南痛失爱女就跑来谜奸海媛,被福南抓包还不放手,威胁他法律责任不理,福南自己说要做证人他从裙子里面抬头是想教训福南,看到福南手中的锐器才走掉,不傻。最后让福南砍头,纯粹他肆无忌惮惯了,福南就是他性奴隶,没想到摸两把福南就真砍了,摸屁股这在平常连最起码的冒犯都谈不上,谁知道福南暴走一天了。
禽兽丈夫真的是禽兽。裤包里女儿的内裤,对女儿的身体上下其手。海媛问小燕时小燕羞涩的表情说明了一切,镜头语言无法更明显了。
萎琐的船夫。船夫见到海媛就问结婚了么,看着妓女的眼神,这绝对不是不偷猩的猫,当年欺负福南估计有他一个。
警察大哥 一个关键细节大家忽略了。手铐是警察大哥拷的,色情的看着举报人海媛。然后他把海媛抱上无人昏暗的房间,不是牢房,很明显的意味。当然他收了岛民的钱物,多半也要诬陷海媛的。
3还是分点是非的海媛
看客义愤填膺很正常。不过海媛没那么冷漠。对妓女不开车窗是怕碰瓷我猜。工作很烦人遇到缠人老太太不想求行长然后又被警察催促所以不耐烦,到了警局就不配合。明明凶手没戴帽子推说戴了帽子看不清就是怕上庭还得耽误工作。在岛上福南最需要帮助的时候,她说下次带福南母女走,其实不完全是托辞。刚刚接到短信被解雇了,打电话不通才急着离开这个岛,所以别人的哀求她体察不到。这些都是错误的,但是扪心自问我们每个人都经常被这种情绪控制然后伤害别人自己感觉不到。最后警察走的时候她要求同船被岛民拦下来,意味深长。岛民显然怕在船上没人干扰海媛告诉警察大哥真相。海媛不傻,在院子里的时候当着那么多人她怕干扰,也怕对方耍赖,警察不信。她的确自私,胆小,懒堕,但她就是我们城市人的写照,并非是非不分。
4姑姑的脾气
这个其实很有意思。姑姑对海媛从入岛就很大敌意。福南跑过,她是福南的朋友。她住在福南和小燕经常念叨的汉城。姑姑们倒不担心乱伦养女因为还没暴露,也没证据。更担心福南跑掉吧。虽然当猪狗一样作践,但这是唯一年轻干活的,离不了。不过姑姑也是女人,杀人前的台词很有深意。别人说福南是不是疯了,她说好好的才不正常。接着说多干活才能忘掉孩子,她知道得很清楚。她这么大年龄无子女想必跟福南一样曾经经受失去孩子得痛苦,而且她的丈夫估计也是在风暴中去世的一位。全片只有这几句话让我读到了她一点不经意的人性。
5海媛和福南
若有若现的蕾丝边这个是公论。凭心而论,海媛当年给福南的吻是促狭的妹妹游戏,不是情爱。但是福南从来没有这么被温柔的对待,所以情绪种在福南的心理了。来岛后镜头总是表现福南对海媛的依赖,而海媛总是像当年擦口水一样有点抗拒。福南什么时候暴走准备杀海媛这个是好问题。 海媛做伪证当晚福南还救了她,福南看她的眼神是疲惫迷茫的,无杀意。斩首小叔的时候海媛的表现像个陌生人逃走,仅存的友谊估计烟消云散,福南知道自己在海媛眼中已经是怪物了。但是追姑姑也只是打昏了海媛没杀。杀老公的时候,海媛出言提醒对方可能是杀意涌现的根源。从这个时候起内心中海媛成为阻止自己的一方了。杀了警察大哥,在楼上密室找到海媛等海媛醒来时的眼神相当可怕,是有杀意的眼神,好演技。不过毕竟是唯一交心的朋友,提着大榔头总要等朋友醒来说几句心里话再下手。最后吹隐型笛子是生意杀意一起泻了,心灵的归宿。顺带说一句,最后的凶杀不在首尔,他们只是在海岛所辖的县城警察局,海媛去报案然后昏倒在沙发被警察大哥拷了送到楼上密室不知道要干啥。福南离岛就是要杀海媛所以才去首尔,好心船夫告诉她下船去坐县城到首尔的长途车。这个时候看到了海媛的船,警察要上岛,所以海媛在警局,所以她杀去警局。目标是海媛,所以杀警察大哥不用心没死透,所以警察大哥最后才有机会开枪。她最后要杀海媛是勿庸置疑的。
拉拉杂杂说了一大堆剧情和镜头分析,希望帮助大家理解这个很有爆炸力的好电影。最后一句,金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天泪水汗水混杂,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最最喜欢的镜头,我喜欢这种具备生命力的镜头,仰头喝水准备杀人浑身湿透的福南是我心目中最美的福南。
8 ) 绝望中的女人
想起大一军训结束那天晚上,瑶瑶想看恐怖片,于是她拿出电脑找到这部片子,我们陪她一起看。
福南是个朴实又善良的女人,即使在岛上从没过过好日子,也还是勤劳地度过每一天。
直到小时玩伴海媛回到了岛上,她向往自由和对压迫的抵抗情绪终于被逐渐激发。
在岛上的这些年,她变得麻木,就连丈夫招妓她也只是木然地坐在门口吃饭,直到她得知自己的女儿竟然被丈夫染指,她的底线被触碰,仇恨在心中不断积累。
女儿后来也在福南和禽兽丈夫争吵时,失足撞死在石头上。作为一个女人,她一无所有,作为一个母亲,失去了宝贵的女儿,她陷入绝境,终于爆发。终于在海媛也不帮她的时候,她的仇恨到了临界点,于是酿成了这一出出惨案。
震撼,血腥,恐惧,同情,可悲,可恨。
不知道为什么在她杀人的时候我有一种强烈的快感。。。
总还是有那么一些导演不是为了电影破亿为追求而活着的,金基德是个好老师
农田上剧烈的日光终于敲碎了金福南所1忍再忍的底线,原来再隐忍的人都还是有极限的。镰刀已经再也不能从土豆的挖掘中找到宽慰,她那紧绷的神经终于在血肉横飞的画面里得到了释放,老娘不要命了你们这帮逼也他妈别想活,1刀1刀冲着喉咙直往死里搂,从小岛1路磕到首尔,绝不手软,绝不解释。
韩国电影这几年都挺屌的,取材广泛主题黑暗,给各位婆婆的演技打满分,真不知道有什么形容词可以准确形容这群颠倒黑白、助纣为虐、愚昧无知又恶毒的老人。这种人形老畜活跃在你我旁边,有时碰瓷,有时殴打不让座的姑娘,有时聚在一起逼你结婚生孩子,婚后还挑拨离间生怕你活的太滋润
我在一个卫生巾小站看到一句话:社会不关爱女性,女性一定要关爱自己。
我得承认棒子的电影甩他们本国的肥皂剧二十条大街不止
虽然本片存在着各种小问题,比如情绪渲染过度,视角略凌乱。但这仍然是一部极有力量和震撼人心的韩影,尤其这还是导演的处女作。
生猛热辣,唯一不爽的就是女二没死,真的好想捅死她哦,一点小任性
郭德纲对本片的预见性总结:"你欺负我,我退一步;你又欺负我,我再退一步;你还欺负我,我弄死你."
前一半还挺无聊的,特别是都市突转小岛,以为要讲田园生活了,画风却一直在变,从姐妹情到家暴到冷漠人情再到大决杀,预期的悬疑情节粉墨登场,紧张犀利,后半程完全合不拢嘴,韩国人真敢拍真会拍…人的一生,终究就如那个悬浮的岛,深扎于海,心却无法安定。最后镜头给到5星,看完久久难以平复心情。
女人的舌头可以说男人爱听的话,吃难吃的东西,舔男人的下体,当然也可以咬断男人的手指,柔软的舔着锋利的刀刃。真的很久没有被一个女人这么强烈的震撼到了,她一无所有的斩断了她以为拥有的一切。金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最喜欢的镜头
很多年前我只以为这是一部电影,但丰县的故事告诉我,电影还不及现实百分之一的黑暗…
今天阳光明媚,是杀人的好时候。
“你太不亲切了”,就算不死,海媛没有吃一刀,略不过瘾。
最善良的却是那个站街的小姐姐
她大姑姑在悬崖上后退落崖前的几分钟道出了整个悲剧的真实原因:正常人是不会随便虐待别人的;虐待别人的人自己曾经也是受虐者。”Once a victim of abuse became an abuser herself.” Quote from my favourite author Simon Beckett in his 6th Dr. Hunter serie.
对于新人导演是好片。唯一的遗憾是有些细节处还是没有表明清楚,比如那个妓女最后怎么了。
爆发得太晚了。当你跟一群畜生生活在一起,除了拿起屠刀,别无他法。
奇葩的朋友压垮了金福南最后一根稻草。
结局我不喜欢,我宁愿是福男杀掉海媛,然后代替她,开始在首尔的生活;这才是真正的完美。