纸钞屋(韩版)

就看6集，连个人物都立不起来…..

别跟原版比了，差的太远，就是一群韩国粉丝Cosplay展

这个“里约”一笑我就想打他，脑门子大大的疑惑？？？是不是看剧看魔怔了？忘了自己哪国人，用别的国家口语笑声？

编剧也滋滋一样，该转折的地方全摊牌，然后改的地方全是漏洞百出

选角懒就不说了，演技也没用……真的是只要拍的人不尴尬尴尬的就是别人

内容简介：南北韩一群劫匪占领朝鲜半岛统一印钞局。 很多老演员和戏骨加持的剧情犯罪动作剧，翻拍自西班牙名剧《纸钞屋》，总共拍了六集，我以为六集就是全部大结局，结果故事并没有结束，可能有第二季。 追剧的原因是出圈的那个接吻片段，李玹雨很帅，尤娜挺可爱。 剧情的话，政治倾向重。人物设定上，全剧柏林的人物相对饱满，其他人带着过多的温情片段，

观看这部剧的大多人不是以谈恋爱的为主，而是追求着剧情的刺激和爽感。（或者说是有人冲那个片段是来看帅哥美女谈恋爱的，但肯定也是兼顾着事业抢劫事业和恋爱并行，他们两个还不是官配） 反转、戏剧化还是有的，但是逻辑强硬，不合理。

没有看过原版，无法将他们两个进行对比进行评述。 推荐的话，不推荐观看政治倾向比较严重，但是喜欢看剧情的，可以稍微看看，剧情的话三颗星。

棒子是真的喜欢YY！韩版纸钞屋，韩国变相经济统一朝鲜半岛，实现半岛货币统一。

朝鲜女军人是韩国防弹少年团的粉丝，怀着韩国梦来到韩国，又是被骗，又是被剥削，成了牺牲色相的小姐，最后忍无可忍，愤而反抗，暴起杀人，成通缉犯被教授收编。

这种政治yy背景，让观众完全没有代入感，拼命贬低朝鲜，落后、贫穷、专制，朝方代表，又蠢又废，满脑子都是武力，韩国是朝鲜人民向往的天堂！

除了故事背景，整体剧情走向和人物设定，基本就是照抄西班牙原作《纸钞屋》，但韩版无论选角、剧情都很一般。

缺少铺垫和伏笔，角色人设立不住，剧情又不够严谨，漏洞百出。

教授一点气质都没有，完全震不住场；

柏林作为原版纸钞屋的灵魂人物，也是教授的灵魂导师，结果韩版这选角和人物表现，柏林就像个愣逼逼的社会大哥；

而我最喜欢的女性角色内罗毕，韩版这是选了个什么妖怪，失望透顶！

最搞笑的是朝方负责人准备强攻，看到美国大使馆女儿是人质，吓得赶紧撤退，这里换成韩方负责人更真实！

韩版纸钞屋总的来说很一般，没啥亮点，最大的特色可能就是这YY的政治背景，但其实去掉这背景，剧情反而可能会更顺畅！

6月24日，韩版《纸钞屋》上线网飞，一次性更新6集。相较于原版，这次本土化的改编可谓大胆、超前。

故事背景设定在2025年，韩国、朝鲜已经实现统一，还共同建立了合作经济区。

位于朝韩交界处的统一造币厂，被一群犯罪团伙盯上，团伙头子代号“教授”，他扬言，要干一票载入史册的惊天劫案。

他们的目标是4兆，也就是4万亿韩元。

按照今天的汇率，折合人民币就是208亿。

9人团伙，如果成功实现计划，每人平均能分到23亿人民币，实现真正的“一劳永逸”。

教授作为发起人，召集了8名“学生”加入这个有组织、有纪律的犯罪组织。

他们与教授一样，没有名字，只有代号，互相不清楚各自的真实身份。

里约，来自南韩首尔，是名出色的黑客。

丹佛，来自南韩闻庆，性格单纯易怒，来这里之前是个街头小混混，打遍所有黑市拳击。

莫斯科，是丹佛的爸爸，过去是名优秀的矿工，挖什么都难不倒他。

奈洛比，来自南韩洪城，是一名伪造专家，擅长伪造文件、货币，以及瞎扯。

赫尔辛基和奥斯陆是一对搭档，来自中国延边，擅长使用暴力摆平任何事端。

柏林，来自北韩价川劳改营，也是北韩史上最令人闻风丧胆的通缉犯。

最后出场的是东京，也是本剧主人公，来自北韩平壤，曾是防弹少年团的歌迷，加入过军队，擅长射击以及在绝境中生存。

仅凭这9个人，如何在一次劫案中掠夺4兆？

再说，就算是造币厂，也没有那么多现金。

造币厂确实没有那么多现金，但胜在有技术人员和原料。他们挟持了工作人员当人质之后，就给他们派发制服和分配工作。

所以，他们不是要抢钱，而是要印钱。

这些钞票在非常环境下被印出来，将无法追踪，他们将实现真正的逍遥法外。

教授最精明的地方，还在于对于人质的好好利用。他要让人质相信，只要乖乖听话，就一定能活着走出造币厂。

警方曾试图强攻进厂，但当指挥官看到厂内的画面都惊呆了。每一个出口都站满了整齐划一的武装人员。

他们戴着相同的面具，穿着同样的制服，警方根本无法识别谁是人质、谁是劫匪。

本身是个惊天抢案的故事，吸睛力十足，但这样的故事设定下，依然没有呈现出一部好看的韩版《纸钞屋》。

首先，全剧人物缺乏魅力。

虽然，从教授到谈判专家，他们听起来都是极具戏剧张力的“狠角色”，然而，这种狠劲只停留在剧本创作前期，最终并没有让观众感受到这种力量。

教授，作为整个犯罪集团的首脑，他的算无遗策与演员形象存在巨大的割裂感。

饰演者刘智泰不坏、不狠、不精明，只透露一股浓浓的平凡人味道。他采用了一种近乎暖男的演绎方式，来演绎一名犯罪头子。

柏林，作为整个团伙的头号狠人，也是容易出彩的角色。

然而，饰演者朴海秀只演出了一种气质，跟他在《鱿鱼游戏》中复杂多变的性格相比，高下立判。

东京，本剧主人公，也是最吸睛的人物。加上她的饰演者全钟瑞，顶着《燃烧》女主角的关环，观众对她的期待值达到了全员最高。

就演员外形来看，她已经比其他演员更符合本剧的调性，但是从内涵来看，这个角色只能算得上“花瓶”一个。

在韩版的改编中，东京更多时候就是教授的迷妹，一心支持绝不反对，观众看不出这个主人公的思想与主见。

再加上东京所推崇的教授，他自己就是一个毫无魅力的角色，间接也导致了东京的双重无趣。

正派代表谈判专家，被设定为精明能干、洞察人心、心思缜密。

而饰演者金允珍在剧中表现出来的形象、气质则与一个家庭主妇最为接近。

缺乏知性的性感，缺乏智慧的光辉，缺乏干练的作风。

一个角色没有魅力，观众就提不起精神，进一步探究他的过去，更加不关心他的将来。

虽然故事设定起了一个好头，但观众连角色的命运都不关心了，他们的故事也就很难讲下去了。

再来就是，叙事上的失误。

本来紧张刺激的叙事节奏被闪回切断，挫伤了观众的追剧体验，有一种看到一半又要回头看的疲惫感。

拖垮主线剧情的次要剧情过多，充分分散了观众本来已经高度集中的注意力。

事实上，以情节取胜的故事，最简单的处理方法就是，传统的线性叙事。

虽然很多创作者不满足于这种简单技法，但是如果水平有限，真的还不如按照最简单、直接的方式来处理剧作。

因为多方处理不当，多线叙事、时间线来回切换成了韩版《纸钞屋》在叙事上的重大失误。

总结一句话就是，韩版《纸钞屋》是一次失败的改编，也是一部无趣的韩剧，虽然在题材上听起来如此吸引。

作者：令希丰

影逅

小冒坚持原创的810篇 过度迷信，真没必要，逐剧讨论更健康~~

周末连续高温，我只想躺平，尽可能减少运动。

去年的《鱿鱼游戏》取得了各种出乎意料的数据成绩后，大概网飞Netflix也好，韩剧主创团队也好，都很想让这个意料之外的奇迹，变成可持续性可复制的成绩。

所以在我看到韩版《纸钞屋》的预告片时，我就有一个感受，

真像《鱿鱼游戏》。

《鱿鱼游戏》的爆红，也是占尽天时地利人和。

于我而言，《鱿鱼游戏》完成度很高，很流畅的制作，熟练完成一部成熟的作品。

但细究细节，深刻度也好，烧脑程度也好，都是可推测可预见的套路，没什么惊喜，形式上的冲击感远超过内容。

技术上的成功，视觉手法配合韩式独有的煽情，让其他地区的观众，尤其是并不熟悉韩式财阀黑暗面的套路的外国观众，耳目一新。

播出当天，我就把新鲜出炉的《纸钞屋》第一季6集，全部看完了。

不如《鱿鱼游戏》，差距不小，所以目测不可能达到那种火爆程度。

我一直很喜欢网飞的作品，因为平均质量很高。

有钱+有品位+大胆创新+敢想敢拍+定位精准=爆款精品

独树一帜之处，渠道广，资本绝不干涉创作，确实能激发各个地区的原创团队，静下心来创作。

而且上线就是一次性放出，多棒。

从各种新闻和网飞上各个国家剧集的数据和表现来看，韩剧确实早就是亚洲内容头部地位。

但真的没必要太迷信，太鼓吹。

01 拥抱技术，但不放弃内容制作的精髓和本质

我之所以十多年前开始入坑悬疑，推理，刑侦，犯罪，偷盗题材，不就是因为远离日常，天马行空，那些意料之外，情理之中的反转，打破我认知的三观？

恍然大悟之后，引发的深思也好，回味也好，乐趣无穷。

毕竟我们普通人规规矩矩生活的日常，是很难接触这些的。

我没看过原版《纸钞屋》，所以不存在先入为主的滤镜。

我只是单纯觉得，韩版剧情有点跳跃，有点空。

所有角色都太绝对，很扁平化，人物形象很单一，就只有一种压倒性主要性格，没有那种反差冲击，成熟的制作很有质感，但也更能感受到某些细节的遗憾。

深入人心的是影视剧作品本身，而不是技术。

著名的导演马丁·斯科塞斯曾在致女儿的信里提到，“是你而不是那些工具拍出了电影。”

我觉得这才是一部上乘的经典作品该有的样子：

任何工具，技术，艺术形式都是为了作品和观众的互动在服务。

那些优美的镜头语言组合和剪辑，或是服化道的精益求精，或是演技的精湛，很精彩，但不罕见，少了核心让人心动和心痛的情感，表现形式只是形式。

所以我们反复观看那些几十年前的经典电影时，依然会收获感动；

而我在看最近网飞几部韩剧的时候，心如止水，毫无波澜。

所以我不会过度迷信网飞的招牌，数量越来越多，就免不了有很多成熟作品陷入爆款模式化。

努力完成了任务，无功无过的平淡套路。

比如《地狱公使》《僵尸校园》都是如此。

我更喜欢让这个题材爆起来的第一部，比如《甜蜜家园》，《王国》第一季，《釜山行》第一部。

美术创作里面，大师会说，学我者生，仿我者死。

我喜欢的是，丰富多样的网飞，而不是成熟的复制机。

02 本土化改编，角色再创造

大盗题材，一定需要一个天衣无缝的绝妙框架，各有特点的联盟小队，在一起各显神通，各种化险为夷的惊险反转。

我看了原版第一季第一集，同样也是网飞出品，所以剧情的展开框架是差不多的。目前第一季的剧情没有特别多的惊喜。

将隔壁特有的南北问题融入，肯定是创新改编的大举动，但利用的并不到位，也不深刻。

主要就是体现在，利用人性，让人质们难以团结的时候，至少第一季我觉得太浅谈辄止，不像网飞韩剧该有的尺度，温吞平淡。

原版目标是黄金，要比新设定的钞票来得更实际。

考虑一下体积重量，逃跑的时候，不方便也不合理。

至于自己印钞票这个团队自认为非常高明的手段，我觉得是巨大的bug。

一个是除非毁了所有过往的发行记录，不然凭空造出来的号码，一定有手段追踪；

一个是他们太蜜汁自信了，这么大面额的韩元流入市场，流通得了吗？兑换得了吗?小币种太容易被发现了，又不是世界上能通存通兑的强势货币。印的是美元我还相信。

角色方面，女主全钟瑞惊艳好看，出场前十分钟的独角戏，梳理冷漠，对什么都无感的空心人，失去希望，遗世独立，丧气十足，真的很有味道。

所以东京的人设，人物的弧光，本可以更出彩，更极端戏剧化，投入计划后的东京，反而没有了个性和存在感。

全钟瑞，我真的很喜欢，不管是《燃烧》《电话》，真是天生的演员。

女性警察的角色，融入那么多女性的现实困境，家庭，事业，育儿，感情，是女性视角，也是难得智商情商在线的正面形象，温柔也有权威，有力量。

女强人不是非要把自己变成汉子，她也可以很讲究外在，有爱美之心，家庭事业兼顾，主导案件谈判的间隙，回家一趟，换一身得体的衣服，关心家人，也挺好。

但我会觉得突兀，和主线关系不大，加不加入并不会影响整体，甚至有些像前几年的美国主流影视剧，一定要加入非裔主角，才算政治正确，太刻意了，也不出彩。

其他角色几乎就是一种特质个性，扁平化到底。

为每个角色过往做得铺垫交代，明明就是要将角色的特别展露出来。可惜大部分都很平淡。

教授唯一的起伏转折，就是莫名陷入爱情，一直游刃有余，突然慌张差点功亏一篑，太突兀了。

柏林更多的就是一种暴戾和狡诈，虎视眈眈，伺机反叛，就算来个绝症梗，我也不觉得可以增加多少高光，没有什么魅力。

丹佛的演员在《恶之花》多出彩呀，这里虽然演得不错，但也就是一种毛躁，有勇无谋，随心而动。

他的老父亲莫斯科，就更像个和蔼的大叔，埋头苦干，还要刻意地标榜一下自己的高风亮节，高于团队平均水平的道德尺度。

里约，只说人设，没什么记忆点，很难共情，因为脸喜欢我倒是能理解。

团队其他人，Helsinki, Oslo, Nairobi就更像是三个无情打工人，干活AI，背景板。没啥存在感，也没有推动剧情的重要作用。

能铤而走险的人，首先就不能是我们想象中，和平常人一样的性格和行事作风。

他们会有善良的人性闪烁，但绝大多数行为是不能够被偶尔的举动洗白的，不然观众不都是斯德哥尔摩？

能让观众暂时为他们的人格魅力着迷，就肯定有角色的高光之处，比如原版里的柏林，自带一种矛盾反差的优雅。

几段感情线，开始得莫名其妙，发酵地得极为神速，完全没有必要大张旗鼓。

教授和谈判专家的创新CP，丹佛和人质的爱情，我尚且还能理解，虽然也是可有可无。

不必要的几段激情戏，要么就干脆点，大尺度到底，欲拒还迎，点到为止，也没什么情色氛围，真没意思，太拿我们忠实观众当外人了。

我最不能忍受的就是局长这个角色的拉垮无耻程度，太ws了。

李主傧也算我路好，这个角色的恋爱脑，真的没必要，局长那长相那鸡贼，那诡计多端的窝囊样子，我实在受不了。

这还不跑？这还等啥？谢他不娶之恩。

坏人暗戳戳地蔫坏，观众更容易上头。

03 当陷入僵化套路

当作品越来越多，势必会遇到雷同，相似，撞款的时候。

真正的神级好剧，百里挑一。

只不过，就算网飞韩剧也开始套路化复制成功模式，至少人家的平均质量远高于我们的国产剧，包括为了zz正确刻意为之的价值观。至少没歪。我说的就是最近的国内爆款，迅速让观众下头的《梦华录》，我已经彻底停在18集了。

所以总体而言，这部剧还是可以下饭的。

我和爱写影评的大导演朴赞郁一个观点：

如果我只有吐槽，那干脆不要写它的影评剧评。（多着眼于优质，不值得一看的作品，没必要倾注太多精力）

神剧毕竟还是少数，总还需要各种各样的剧来消遣，多看多比较，才知道什么是更好的。

作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/腾讯新闻读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

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相比原版，韩版对本土化做了一点微小的工作，但弄巧成拙，增加的南韩北韩大统一的主旋律设定让本就单薄的剧情一缩再缩。 韩版6集里几个主要人物 Helsinki, Oslo, Nairobi 成了彻头彻底的工具人，纯保安与纯印钞机。 编剧意图让人捉摸不透，相比原作的时长，不考虑简化剧情反而去复杂化。

Berlin 被剥夺了优雅，Tokyo 被剥夺了率直与野性，Nairobi 被剥夺了母亲的光辉。 倒是 Denver 和 Monica 性格表现完全的复制粘贴依然出色，人质爱上劫匪，斯德哥尔摩依然还在。

韩剧几年前起，特别爱拍装逼犯，抽烟装逼表示烦闷，邪魅一笑装逼表示计划之中，摇头晃脑装逼表示傻子们等着瞧吧。 与某演员的张口大喊大叫表示痛苦类似，韩版纸房子Professor邪魅一笑，Berlin摇头晃脑，警察营地男女主角们一有空就室内抽烟（真没素质）。

韩版演员演得很用力，但是效果并不好。 原版犯罪的浪漫主义、理想主义，与歌颂天子千年的东亚文化是那么格格不入，比如 Monica 被剥去了孕妇，Denver 更因为此失去他在这场爱情中最出色的性格特点；比如“小羊羔”从原版的被父母控制欲压迫成了韩版“卷毛”表现出众多跳脱行为的缝合体。

为什么要剥去这些，是因为这不是东亚的传承千年的价值观吗？

满分，看过的第三部韩国悬疑剧（第一部是鱿鱼游戏，第二部是地狱公使），同样是网飞出品，不得不说网飞出品必属精品。悬疑感保持的很好，让人一直有那种紧张的气氛，这点很不错，让我想起了被鱿鱼游戏支配的感觉，剧情方面也很强大，韩剧对人性方面描述的总是很深刻。

而且这部剧一开始就让我有一种无双的感觉，教授长得很像无双男主，而且团队也都是各种能人，最后又都是印钞票

但是这是我为数不多希望反派赢的，可能是因为反派其实并没有那么坏吧

这部剧警匪斗智斗勇，十分有看点，每次觉得匪徒要完蛋了，匪徒总能想出令人眼前一亮的招数。比如和人质一起去救人，再比如知道有人攻进来了，大家换了面具，再比如没有杀警察

不过还是想吐槽几点，第一点，局长都那么无情了，情人被匪徒小哥冒着生命危险救了之后，不感谢匪徒，竟然还想着局长？难道你们是真爱吗？那你看中他什么呢，自私自利吗，还是那个油腻的长相？而局长知道自己要死了，却是第一个打给自己的老婆，三角恋还真是麻烦呢。还好，最后女主选择了那个匪徒

不过角色带换想一下，两个都是深爱自己的，但是一个是和自己日常生活的，一个只是用来解决欲望的，按理来说也应该打给糟糠之妻吧，如果情人只是想搞钱，那么剧情会很舒服。可是情人也是爱着他，这就令人觉得情人很恋爱脑很可怜，反之对局长的恨就又多了一分，观众们，恨不得局长能死！从情人传的小纸条来说，情人在感情地位中很卑微，但为什么还深爱着局长呢？这点还有待细究。不过，归根到底还是搞外遇，如果不搞外遇，就没有这么多破事了。

第二点就是那个老头真的是，想法很单纯，知道儿子杀人了立马就冲出去自首。不过这两点也描述了人性的多样，也算是塞翁失马，焉知非福吧。

总体来说还是很不错的，但也有韩国短剧的一些陋习，那就是不一次性把故事讲完。鱿鱼游戏是这样，地狱公使也是这样，纸钞屋还是这样。前两者至少把那一部分讲完，也算是告一段落了，而这部剧就是纯粹的没有交代明白，最后连他们逃没逃出来都没有讲。我觉得应该把12集全做出来，来个有始有终，把他们的结局都拍完了，再把这剧放出来。

为什么这么多人喜欢韩剧？因为韩国也是亚洲的，韩国人和中国人外表上很像，看着字幕就有种自己国家拍出来的感觉，而看美剧多少会有一些隔阂。并且看完韩剧再瞅瞅国内电视剧，更觉得韩剧好了。顺便再说一句，韩国的明星总能撞脸中国的明星，比如说这部剧里面局长情人感觉就特别像杨幂