1 ) 无题
本来是当商业片看的,但看完之后觉得这部哥斯拉比后世那么多的续集都多了些什么。哥斯拉是由法国人做的核试验制造出来的,和核武器一样是人类自身无法对抗也很难掌控的东西,而哥斯拉作为生物的第一本能就是生存繁衍,只不过他闯入了一个人类大都市,把这当成了栖息地,这就与人类的生存需求起了冲突。人类想尽一切办法消灭这个“怪物”,并对哥斯拉的幼崽赶尽杀绝,这当然很正常,否则遭殃的就是我们人类。最后人类凭借更高的智慧和热武器胜利了,哥斯拉倒下了,他眼里的光熄灭了,可是倒下的那个生物仅仅是个怪物吗,或者说他真的是个怪物吗?还是说他只是一只想找个地方活下去并繁衍的巨兽呢?更不要提自己的孩子刚孵化就全都惨死在自己眼前,那时哥斯拉的吼声中明显包含了悲痛的感情,他不可能明白自己只是想生存是犯了什么错。但是人类应该明白,我们貌似进化到了食物链的顶端,并慢慢觉得自己的很多行为都是理所当然的。就比如我们用来自相残杀的工具,从石头木棒,到铜器铁器,再到发明了火药以及随之出现的枪支大炮,甚至更极端的氢弹核弹,越往后出现的武器似乎就越超出我们的掌控能力,核弹的按钮是在我们手中,可是我们真的能驾驭那种毁天灭地的力量吗?从影片里也能看出来,人类,缺少了一种敬畏,一种对自然和绝对力量的敬畏。无知和弱小不是生存的障碍,傲慢才是。影片里,哥斯拉死后,民众、政府、军队里一片欢呼,大声喊着我们赢了,提心吊胆那么久,人们合理的享受着胜利的喜悦——而这种默认的合理才是不合理。没有人对根源想过反思,我们什么都没有赢,我们只是在为以前做的蠢事买单。但人毕竟是很会自我安慰和自我鼓励的动物,只要最后赢了什么都好说。然而这也是最致命的问题——这次我们是赢了,下次还会那么幸运吗?还是说不要再有下次了更好呢?但我相信会有的,会有下次的;我还相信在这场灾难中遇难的曼哈顿群众和哥斯拉也很同意我的观点。
2 ) 哭一场吧。为哥斯拉最小的孩子。
哥斯拉死的时候我很伤心。哭出来了都。 她好可怜。没有家人、没有朋友。 她所有的孩子都被炸死了。 她用鼻尖去碰触她孩子们的尸体。 呜…………
人类。跟所有物种一样,都是自我为中心的吧。
我们吃别的动物。植物。小生物、大生物。
猪的娃也是娃。鸡的娃也是娃。鸭的娃也是娃。
我们也吃素的。但是有时候会惦记着吃别家动物的娃。
当然。小鸡也吃虫子的娃。小鸭也吃鱼的娃。
生物进化。你死我活。
我不懂啊我不懂。
不懂为什么哥斯拉出生的时候就怀孕了?
怎么就一变异就能无性生殖了?
它们怎么就那么聪明啊?还会避开鱼雷、导弹~
它们的体温怎么会比楼的温度还低?
让雷诺说。我爱我的祖国,虽然有时候她也做错事。
男主说。它只是一只动物,并未想要伤害你。
你的温情和祖国的温情和世界的温情。
却不能够分给另一个物种。
机缘巧合,因缘造化。
所以我是我。
所以世界是世界。
所以哥斯拉含恨而去。
而她最小的孩子。无怙无恃。
最好的理解是将心比心。
聪明又不够聪明。
╮(╯▽╰)╭
3 ) 《哥斯拉的痛苦》
在电影的结尾,哥斯拉哀嚎着痛苦的躺在桥上,男主人公和我眼含热泪的看着这个被人类制造出来又被杀死的大东西,它孤独而敏感,一生只为了繁殖后代而生。这部电影虽然是一部彻头彻尾的灾难片,但是其中的隐隐透露出的人文关怀让人感动。那些数量繁多的小哥斯拉犯了什么错,它们刚刚出生只是为了求生本能,就被人类残忍的杀戮。当核试验作为一种展示国家军事实力的招牌时,相应而来的反作用力我们无法预知。就想让·雷诺扮演的法国特工一样,收拾残局是好听的说法,其实他的出现只是为了掩盖更多的事实真相。一切的罪恶都源于人类。
end
4 ) 最好的好莱坞电影,所有的差评都只因为他没用心去看
说句老实话,哥斯拉本身并不出众(恐惧、高大、怪异的形象),好看的是电影隐藏的故事,而这往往被观众忽视,在这方面,专业影评人并不比普通观众强。女记者一直被潜规则潜死拿不到记者证,只好学中国人的样子自己来造假;法国人为了替犯罪的祖国赎罪,加入到了消灭哥斯拉的队伍;摄影师和科学家则是出于本能,执着地追求任何有自己职业特点的事物。这些小人物,才是哥斯拉最大的亮点。所有影评人不过像小孩子一样,被一只强大的哥斯拉占据了他们小小脑袋的全部空间,然后目不转睛地盯着它看,享受着一阵阵荷尔蒙带来的刺激。再然后,电影结束了,影评人毫不犹豫地亮出差评,认为它只不过是小孩子的玩意。
真是可笑!真搞不懂为什么哥斯拉会有那么多差评,而无论做工、做事、寓意都比它差了十多倍的猪罗记公园却得到了相当大的肯定?这两部电影,差不多同时,讲述的也是怪物故事,应该有很大的比较性。现在就来粗粗比较一下:
第一,创意和故事性。猪罗记得一分,原因只因为它出现得更早一些。
第二,画面特效。两者打平,都是做足了功夫的好莱坞地道菜式。
第三,合理性。哥斯拉得一分。哥斯拉是因为核爆造成的变异,现在已经有证据表明,经过强大的辐射,生物体的确会变异,一些老鼠由此体型增大了一倍。而猪罗记,在已经变成化石的琥珀里面提取血液样本,然后再行复制?饶了我吧!为什么经历那么多年的时间,琥珀会变成化石,而蚊子和血液却不会?还有,哥斯拉的所有行为都符合动物的本性,而猪罗记里面的猪罗,有哪个东东像动物?他们可以飞,可以游,为什么竟然会乖乖地呆在一座孤岛上听从人类的指挥,而不跑到外面去?很明显,小小的一座孤岛根本满足不了哪怕一种大型猪罗的生存,何况挤成罐头的那么多只?在那种情况下他们还能生下后代,真是幸运!
第四,与人的关系。哥斯拉得一分。猪罗记的动物们那么乖,都老老实实守着一座孤岛,应该不会与人类产生冲突,所有的情节都是人类自己登岛造成的,可以说电影故事的产生其实都是庸人自扰,要是你不去找他们,他们会来找你吗?而哥斯拉却不同,人类若不去找它,它迟早会把人类杀得精光!
第五,呼唤大自然。哥斯拉得一分。猪罗记里面根本没有提出要保护大自然的口号,它提出的不过是要敬畏已经死了一亿年的长得像火鸡一样动物。而哥斯拉,谴责核爆炸的污染,谴责人类的自私,虽然没有明明白白地宣布,但是细心的观影人应该能读懂这些。
第六,政治操作。哥斯拉得一分。猪罗记的出现是因为有坏蛋想赚大钱而昧了良心(好几个坏蛋终于惨死),而其他人,无论是政治家还是科学家,都是大大的好人,可以说它是一部典型的政治正确的影片。而哥斯拉里面,故事的发生适逢市长(实际影射的是总统)大选的时候,市长便通过控制军队消灭哥斯拉以争取选票(市长能控制军队吗?),当四个勇士消灭了哥斯拉之后,市长又想把这个事件做成自己竞选的噱头,却遭到了团队的否决。可以说,在整部影片里,市长(其实就是总统)就是个无能、自私而偏执的家伙,讽刺性那么强,难怪有那么多影评人给差评了,原来他们自己都是政治正确的代表。
第七,爱情故事。哥斯拉得一分。在很多电影里,爱情故事都是主心骨,吸引票房和奖杯的一大砝码。哥斯拉倘若去除怪物这一节,实际上便是一部大团圆结局的泰坦尼克号的爱情故事,跌宕起伏,荡气回肠,历经患难情更浓,怎么形容都不为过。而猪罗记,爱情的东东实在太少了,就算有,也是两个长满皱纹的中年人在挣扎着考虑要不要结束剩男剩女的生活而脱光,实在乏味。
第八,小人物的奋斗。哥斯拉得一分。在猪罗记里面,实际上根本没有小人物,所有猪脚一出场就是声名显赫的科学家、名人大腕,这其实并没有什么不妥,对于故事的整体性并没有损害。可是,如果在故事快要结束的时候仍然要费尽心思去证明这些名人大腕是正确的,那就有点绕了远道了。就像给一个快渴死的人水喝,却努力着要把黄河挖过来给他一样。而在哥斯拉里,科学家不是科学家,只是一名挖虫佬;记者不是记者,只是一位老是被上司想弄上床而不得手的临时工(缺少做爱的镜头,也许是一些影评人不喜欢这部影片最大的原因);摄影师也不是什么名人,只是有一个正式编制的名分而已。最大腕的可能是那个法国人,名为保险经纪人,实为法国特工,手下有一支偷渡到美国的小部队。搞不明白为什么法国人到美国要偷渡去,难道他们不是盟友关系吗?也许导演只是想说,法国和美国是很不相同的。但就是那个法国人,也只敢偷偷做一些地下工作,事后连露脸的机会都不敢要。他们都是小人物,最后却团结一心,占胜了强大的斯哥拉(实为战胜了强大的美国市长和他的军队)。这可比一部励志片还励志。
第九,细节的把握。好吧,就让猪罗记得一分又怎样?其实是不分上下,哥斯拉里面的一些细节做得相当出色,比如美国下水道里发生的故事(比公路隧道还要大的下水道,中国政府应该惭愧),比如摄影师老婆的慈善(显得里面的主要人物个个都是道德楷模,这点不好)。
第十,演技、音乐和画面以及其他一些技术上的东东。两者打平手。都是非常出色,不过本人印象最深的还是最后哥斯拉临死前的音乐,相当悲壮,当它一死,所有音乐骤停,似乎人的心脏也骤停了一样。
终上所述,十个评比选项里,猪罗记得两分,而哥斯拉得六分,胜负已经分出。哥斯拉实为侏罗纪公园、泰坦尼克号的集大成者,是好莱坞电影里最好的一部。
5 ) 哥斯拉,永远闭不上那双眼
十多年前的电影,今天完完整整地看了一遍,感觉还是很有触动的。
核试验,大蜥蜴,哥斯拉生于不幸。被钢丝缠住,被导弹击中,哥斯拉死得很痛苦。作为一个蜥蜴,他只能以这种奇特的方式结束它的生命,它的习性,也注定不能留在地球。一个物种的悲哀,却是人类一手缔造,一手摧毁。
切尔诺贝利的爆炸还弥漫在眼前,小岛上的冷凝云已经再一次出现,哥斯拉就这样诞生了。而他仅仅是为了最基本的生理反应,产卵、护仔、吃食,人类的文明就已经天翻地覆。破坏人类文明的哥斯拉,并非有意,当他友好地盯着尼克看时,他似乎感到自己什么也没干。就像一个人走过一段泥路,有多少蚂蚁被踩死,可是人并没有明显的感觉。
破坏了人类文明后,哥斯拉在阿帕奇的追逐下暂时逃离了城市,在海中游荡,美国的核潜艇曾几何时叱咤大洋,在这里也显得极为累赘,两枚无关痛痒的鱼雷,并没有让哥斯拉消失,留下的是人类盲目的狂欢。(PS.在我的潜意识中,浅海不适宜核潜艇出击吧,,BUG?)
紧接着找到哥斯拉的卵,紧接着哥斯拉幼崽被F/A-18摧毁。
还活着的哥斯拉用母性再次触了触死去的小哥斯拉,她没有办法,她不知道,为什么眼前这些低矮的生物——人,为什么要杀自己的孩子,从此刻起,哥斯拉才真正开始恨人类,不过最后,等待他的是死亡和人类的狂欢。哥斯拉闭上的眼睛里面很无助,庞然大物永远也不知道自己为什么死去。
小哥斯拉在影片的最后出现了,哥斯拉,永远闭不上那双眼,因为人类欠它们。
影片还为美国的F/A-18做了广告,展示美国人的强大军力,这是大量好莱坞影片所热衷的。而法国人最后挽救的成功,也似乎为闯祸的法国人挽回了一点脸面。
直到今天,福岛核电站的事故已经过去快半年了,人类对核的渴望怎么也阻止不了,人类也许很难停止在核子道路上的奔跑。
6 ) 不喜欢这部电影的人都是好装大之辈
虽然没什么头脑
没什么人文关怀
但是
是我很喜欢的一部电影
看了有10遍了
单纯的喜欢
怪兽就是很喜欢
人类大战怪兽就很傻么
7 ) 人类不能太把自己当回事
人类喜欢自以为是,人类喜欢唯我独尊。
比如我们很多人就认为,动物就应该呆在野外而不是动物园,因为动物园会让野生动物失去野性和自由,而只有将它们放生野外,才是真正对这些动物好。
但蔡康永写过一篇文章,题目就叫《谁证明动物都喜欢大自然》,其中他引用了一个印度小孩的观点:“动物园绝对是天堂,住在里面的动物都幸福的要命,才不可能想念野外饱一顿饿十顿、整天担惊受怕的日子。如果把这些动物在赶回去,赶回大自然,那叫惩罚,不叫放他们自由。”
人类自己用高楼大厦把自己保护和饲养起来,用烹饪和医学让自己享尽平安与健康,却认为动物们就应该在野外自生自灭。蔡康永说,我们人类借着“奇奇怪怪的原因去出手干涉动物的生活是件很蛮横的事。”
不止如此,人类还经常从自己的利益出发,将其他的物种一分为二。从小我们就被教育说,哪些动物是益虫,哪些动物是害虫。
但却如影片《家园》中所说的那样,“地球上的生物没有有利和有害之分,它们互相平衡,互相抵消。”如果以其他物种的眼光来评判,恐怕很多种类的生物都会把人类作为最具有危害性的害虫。
刘墉在他的《海豹猎人之死》中说:“这个世界不是人类所专有的,我们要尊重地球村里的每一员。当我们高喊着世界上的物种,正以空前的速度在减少时,我们有没有想想自己造成的污染,正是最大的祸害?我常想,当我抢救一朵小花的时候,是不是践踏了无辜的小草?我也常想,文明世界的人,是不是作了许多伪善的事?”
每种生物都有生存和繁殖的基本权利,我们不能因为某种生物吃了点我们种出的粮食,就要把它们赶尽杀绝,几十年前我们的祖辈和父辈也确实这么做过,现在想起来,这种行为在本质上和纳粹的犹太种族屠杀其实没有什么区别。
所以《哥斯拉》的故事是个悲剧。如果没有人类的核试验,哥斯拉只会成为一只小蜥蜴,自由快乐地在海岛上游弋,默默地终其一生。可惜辐射导致了它的变异,巨大的它误打误撞来到了人类的集聚地,虽然它的愿望很合理、很单纯——生存、繁殖,但不幸的是,这些本该是它的基本权利,干扰了纽约这座城市中人类的正常生存和生活,于是,冲突与杀戮便在所难免。单就这场战争来说,哥斯拉没有错,纽约的人们也没有错,因为无论哪一方,都是为了生存。
有些人因为信仰或者其他一些原因,从不杀生。不过我有位朋友对此并不赞同,他曾经说:“如果我在路上看到一只虫子,我丝毫不去理会它,干涉它。但如果这只虫子爬到我卧室,爬到我床上咬我,那我当然要把它拍死。”
同理,如果人类闯入野外,又不幸遭遇饥饿的猛兽,那么他被杀死吃掉也是理所应当。
这就是自然的法则,大家“互相平衡,互相抵消”。
人类,只是这个地球上平等存在着的万亿物种之一,不是造化的宠儿,不是万物之灵,其他的生物不能被我们大肆灭绝,但也不需要我们伪善的同情和怜悯。物竞天择,适者生存,人类所要做的,只需认清地位,别把自己太当回事就行了。
著名的科幻怪兽 军队在城市里与怪兽大战 还是有点意思的
又名: 哥斯拉 / 酷斯拉 / 怪兽哥斯拉导演: 罗兰 埃默里赫 (Roland Emmerich)制片国家/地区: 美国上映年度: 1998imdb链接: tt0120685
所谓自食其果就是这样了,因为放射所以导致它变异。另外,它明明没有吃人类,它只吃鱼,也要赶尽杀绝,生命都有一个循环阿,破坏了一个链条,终要毁灭。
再看仍然是经典,典型美国爆米花大片,特效放到现在看也不算太差,很多经典镜头,剧情直截了当,人类部分和哥斯拉的部分都完成得不错,还有很多幽默的点,比近几年几部新拍的强太多了。让·雷诺还是那么酷,带着另外三个不像主角的人,创造出最强大的主角光环。虽然部分情节假了点,不过镜头和表演弥补了这些不足。最后很不希望哥斯拉死掉,我不是日版哥斯拉的粉丝,对我来说这就是部很不错的美式怪兽片。美国人真的牛逼,哥斯拉肆虐城市时还继续开店,甚至去酒吧喝酒,看电视,如今区区新冠算得了什么?
重量级的怪兽片经典,20年内无人能够超越!
把这东西做成罐头运往第三世界吧,一次性解决全球粮食危机~
老早看的,比较经典的科幻灾难片儿。好大只的哥斯拉。
其實無性繁殖也蠻雷人和恐怖的。。。Godzilla這種是量產但是很大隻,要是像別的小畜生可能就是跑量的,一坨一坨的,我有密集物恐懼症- -
长途车上看完的,里面是否有让雷诺?我没记错的话,感觉还行,虽然年代有些远了
小哥斯拉死的时候,大哥斯拉的眼神……
记得当年呼市那个点播频道点播这部影片的频率极高。这部电影是怪物电影没落时期的回光返照,自此以后再也没有一部怪物电影能拿的上台面,包括电影最后留下的那颗蛋,10年之后的今天也没有被“孵化”,遗憾至极...
为了看“环太平洋圈”我容易么~!蜥蜴恐惧症努力克服中...
RolandEmmerich把一个怪兽片硬生生拍成了一个末日灾难片,场面宏大,激动人心。从传统角度来讲,剧情富有戏剧性,故事足够紧凑,以致于全片显得很有张力,没有太多可以挑剔的地方。四星半。至于豆瓣和imdb的评分,我没有看过旧版的Godzilla,我也不觉得有什么可以比较。它绝对不止这个分。
大片味而非哥斯拉味,后半成了侏罗纪公园。但娱乐性强,就连与主线平行发展的男女主角个人生活线都吸引人。很多镜头利用狭窄视窗营造了超过3D电影的身临其境感。4星一点没高估。细节不讲究,比如武器考证,但有90年代大片的质朴感,就像老港片一样让人不会去纠结细节。
分明这哥斯拉,成名更早,块头更大,横行肆虐在观众更为熟识的都市周遭,却为何在影响力上被侏罗纪大幅反超呢?问题恰恰就在块头太大。太大之后,很多叙事细节就像那指缝间侥幸生还的摄影师一样被忽略掉了。比如你就不能让主人公独自面对危局,因为怪兽尺码和破坏威力已大到不允许聚焦个体,军队必须早早全面介入,但又不可能拐向黑鹰坠落,因为哥斯拉是纯虚构的敌人,提供不了战争片特有的写实残酷,于是影片难以避免地陷入虚实巨细双失的叙事困境中……反观侏罗纪。由于敌我力量被调整到一个相对适度范畴,角色始终聚焦,戏码层出不穷。就算最大只最残暴的霸王龙,你只需配上两辆汽车,四个人,外加一座移动厕所,它就可带来十五分钟的高潮迭起谐趣丛生。而换成哥斯拉,一脚下去,瞬间戏止。
【B-】7.2。放在当年看,感觉应该是不错的吧。很少看这类题材的片子,仔细想想,也就是汉江怪物,异形,侏罗纪公园了,内地的话就一部完全跟不上国际化水平的百万巨鳄吧。所以感觉好不错。7分还是有的。最喜欢水下的情节,太逗了,还能再笨点儿吗?说实话,哥斯拉挺可怜。
男主角还是很帅的,那是放在早十年看不得震撼死。就是他的前女友,对就是那个绿茶婊,害人害己终成人。最后那个蛋,明显上想续集的,结果没就没有然后了?
挺完美的一个大片儿啊。地铁那段,Brooklyn Bridge那段,艾默里奇拍灾难片太牛了
十几年过去,现在看老的灾难片依然很有味道,侏罗纪公园和异形的结合体。
感觉是侏罗纪公园的另一个版本,哈哈,当看到numerous的小蜥蜴孵化出来真的有点恶心,不过电影的特技还是很不错的,而且一个危机连接另一个危机,最后还留有玄机,感觉很好。