我的前半生

因为喜欢袁泉，看了有唐晶戏份的『我的前半生』，也顺带看了唐晶最好的闺蜜罗子君与她爱了十年的男友贺涵后来的感情发展。

撇开唐晶，两人的爱情一点都没打动我：一个是靠男人保驾护航的女人，另一个是成天忙着担任护花使者的男人，彷佛男女之情依旧只能从男强女弱的关系中取得。

加上唐晶，两人的爱情更是怎么看怎么别扭：一个是因为闺蜜男友太完美不得不爱上对方，另一个是替女友照顾闺蜜照顾到非卿不娶。不管是有意还是无心，整个过程都透露着爱情的无可取代与友情的不堪一击。然而，真正深刻的闺蜜情绝非如此。

虽然很清楚抢闺蜜男友的戏码是为了搏眼球，也不喜欢如此狗血的设定，但从中确实能看出真实的人性。人与人之间的情感有时候并没有自以为的深刻，比如罗子君对唐晶。

唐晶得知真相后，面对急于解释的罗子君，她只冷冷说了一句：

妳最大的错误，就是让贺涵爱上妳。

如果罗子君心中有唐晶，便不会任自己与贺涵的感情一路发展下去。爱情的萌芽，绝非一厢情愿，定是双方皆生情愫，才会从暧昧转为明恋。

看似无意，其实有心。事实上，罗子君潜意识就想爱贺涵，才会"忘记"要与闺蜜男友保持距离。

如果罗子君心中有唐晶，即便贺涵的表白有多动人，也不会对贺涵说出：

我爱你，但我们不能在一起

这样看似对贺涵真心却伤唐晶至极的话。只能说，唐晶把罗子君当家人，罗子君却没有把唐晶当闺蜜。

真正在乎一个人，会时时将对方放在心上，即便内心有再大的渴望，只要是会伤害到对方的事，都不可能去做。

没有克制不了的感情，只有不想克制的自己。

与闺蜜的男人保持距离，是对闺蜜的爱。而没有底线的爱情，爱的终究是自己。

照片來自 我的前半生 官方劇照

亦舒小说《我的前半生》中，子君陶艺老师张允信的朋友小蔡说：“每个人都应该结两次婚。一次在很年轻的时候，另一次在中年。少年时不结一次，中年那次就不会学乖，天下没有不努力而美满的婚姻，所以要争取经验”。

在网络文学IP泛滥的今天，居然还有人想到去改编亦舒的小说，令人诧异之余还有点感人。 然后我看了两集电视剧《我的前半生》（后来又被朋友拽着看了点，简直要被里面人的行为举止吓到。）。三岁看老，基本已经能够知晓它的“后半生”了。这部剧除了名字，跟亦舒没什么关系吧？其实换成叫《媳妇的美好时代》《婚姻保卫战》《北上广不相信眼泪》……也都可以。 特别是马伊琍的女儿，许娣的妈，活脱脱就是一部恶俗婆媳剧的标配，叽叽喳，叽叽喳……还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。

说起来也挺有趣的，亦舒的小说深受《红楼梦》的影响，画面感极强，但是却很少有改编影视剧成功的。 后来拍摄过《美少年之恋》《游园惊梦》的杨凡拍过两部：《流金岁月》《玫瑰的故事》。

（杨凡和施南生） 杨凡是亦舒的好友，亦舒在随笔集《自得之场》中写过：“多年前杨凡说：‘呵亦舒，你这么新潮的人，怎么穿胸罩呢？’回他一句：‘呵杨凡，你这么新潮的人，怎么不穿胸罩呢？’瞧，上帝是公平的，不给你别的本钱，就令你牙尖嘴利，损死人不使本。” 杨凡这个人拍电影的风格就是人靓景美。1986年《玫瑰的故事》男女主角是张曼玉和周润发，张曼玉拔了虎牙扮演黄玫瑰，是她从少女到风情熟女转变的开始。周润发一人分饰了玫瑰的哥哥黄振华和男友家明。这样的安排纯粹是既然请到周润发，就要把他用尽，弄得观众看到后面莫名其妙以为黄玫瑰和哥哥乱伦……

1988年，张曼玉又出演了《流金岁月》中的蒋南孙，这个角色的原型据说是施南生。亦舒经常用名女人作为笔下女主角的原型：《圆舞》的周承钰是名模周天娜；《印度墨》的刘印子是李嘉欣；《众里寻他》的邓融是邓文迪……

（周天娜曾嫁给京剧大师周信芳的儿子周英华，而周英华的第一任妻子是模特、时尚编辑、曾经《Vogue》的创意总监格蕾丝·柯丁顿。周英华还有一个姐姐叫周采芹，演过电影《艺妓回忆录》，电视剧《新红楼梦》中的贾母。） 《流金岁月》的另一女主角是钟楚红，她和张曼玉现实中也是一对闺密。男主角家明是当时英俊又儒雅的日本演员鹤见辰吾——相对于女主角们五颜六色的名字，亦舒对笔下男主角取名真的是专一啊，好男人就是他，他就是家明。

杨凡的厉害之处就是眼光好，会挑演员，也会挑小说，《玫瑰的故事》《流金岁月》算得上是亦舒的代表作了。但可惜的是，拍出来的效果也就差强人意。 1988年，亦舒最有名的代表作《喜宝》也被搬上银幕，主演是“亚洲小姐”黎燕珊和金马影帝柯俊雄。黎燕珊后来去台湾发展，演了很多人童年时都看过的电视剧《情剑山河》中的小周后。

《喜宝》里还有方中信。但很多人不知道，方中信这个名字居然就是亦舒取的。他原名叫符力，因为1987年出演了亦舒的电影《朝花夕拾》（亦舒果然是鲁迅先生的忠粉啊！），饰演男主角方中信，干脆就改了这个名字，至今。可见方中信多么喜欢自己在《朝花夕拾》中的角色。《朝花夕拾》的女主角是夏文汐。

1990年亚视也拍了一套“情在亦舒”系列剧，分别改了她四部小说。《玉梨魂》由陈玉莲、黄锦燊（赵雅芝老公）出演；《独身女人》由邱月清、朱江出演；《珍珠》由翁虹、曾伟权出演；《星之碎片》由关咏荷、邓浩光出演。

（《玉梨魂》剧照） 最近一部香港改编亦舒小说的电影是2013年的《一个复杂故事》，这部小说也是亦舒在2000年之后写的，讲的是代孕。亦舒这么多年笔耕不辍也是令人惊叹和尊敬，更令人尊敬的是不管写得好坏，是否胜任，她对各种题材都有涉猎的兴趣。电影《一个复杂故事》的主演是话剧出身的台湾女演员朱芷莹和张学友。

台湾也拍过亦舒，1992年万仁导演拍了亦舒的小说《胭脂》。《胭脂》是一部写三代独身美女的故事，祖母十七岁生了母亲，母亲十七岁又生下孙女……然后祖孙三人又和另一对父子都有感情纠葛，父亲原来和祖母相恋，后来却向母亲求婚；儿子原来追求母亲，最后却爱上了孙女，也是各种乱。

祖孙三人分别由林翠、苏明明、吴佩瑜出演。 现实里这三个女星也都不简单。林翠是老牌女明星，先后嫁过导演秦剑和演员王羽，她有个女儿后来也入了娱乐圈，叫王馨平。对的，就是《春娇与志明》中张志明曾经男扮女装的王馨平。

（林翠）

（王馨平） 苏明明是导演万仁的老婆，她出演的台湾电视剧比较红，比如《还君明珠》《八月桂花香》《我爱美人鱼》……

吴佩瑜则曾和徐若瑄、王思涵组成过“少女队”，“少女队”是当年“小虎队”解散后所组的女子组合，还和小虎队一起在1992年春晚上唱过《新年快乐》，徐若瑄也在《胭脂》里有惊鸿一瞥的客串。

《胭脂》的男主角来头也不小，演父亲的是曾江。现实中他当然不可能和林翠谈恋爱，因为现实中他是林翠的亲哥哥。 儿子则是那时真的帅出天际的陈俊生扮演。陈俊生后来和马景涛、周海媚、陈红、孙兴一起演过台湾电视剧《今生今世》，交往过歌手陈明真，另一女友陈怡婷（姓陈的他，怎么就是执着地喜欢同样姓陈的女人呢？）更因为他劈腿而自杀……现在努力钻研记忆学，出了一系列教大家怎么提高记忆力的书，还来参加过《最强大脑》的挑战。

不过《胭脂》拍得也并不好，苏明明美是美的，但是台湾人柔顺的美，实在和亦舒笔下“性格掷地有金石之声”的独立香港女郎相去甚远。 亦舒的小说为什么难影视化？因为矛盾冲突不强烈。不是故事不够曲折离奇，也不是人物命运不够云谲波诡，而是主角的处事态度太过镇定平淡。 大家都知道琼瑶选女主角的标准之一是哭得要美，因为她笔下的女人动不动寻死觅活泪水涟涟（男人则是咆哮……）。而亦舒最反对的就是这样洒狗血，你可以留意一下，一旦她书中某个男人死缠烂打跪哭哀求，女主角肯定立判他死刑，永不录用！亦舒笔下的女人最重要就是姿态要好看，坚决不能七情上面，鬼哭狼嚎。

（《胭脂》剧照） 所以，TVB是不会改编亦舒的，太不够戏剧化了。只有亚视会改编，亚视有段时间对剧集的探索还挺多元，走得挺前面的。 琼瑶女郎的爱情是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”，亦舒女郎估计听到这样的话要倒退三步的，她们追求的爱情是一起静静看画展，一起在家做几道小菜配好酒，一起谈艺术，或者跳舞到天明……

（《流金岁月》剧照） 所以还有一个规律就是，亦舒女郎的真命天子往往都要到书快结束时才会出现。这时候的女主角往往看尽千帆，阅尽渣男，才能品出他们的好来。而且因为“长大了”，所以面对感情波折也都能一笑而过，冷静处理。 这样的恋爱或者谈起来会舒服，闻弦歌知雅意，有一种棋逢对手的欢喜。但怎么编成影视剧啊？光是男主角要到电影后半部分才出现，片商就不会同意！所以你们明白杨凡为什么要让周润发在《玫瑰的故事》里分饰两角了吧。

（《玫瑰的故事》剧照） 亦舒的小说其实重点都不是讲爱情，而是讲女性，讲女性的成长。她们在这个繁华都市里以各种出身，各种姿态，如何拼搏，如何立住脚跟，又如何一步一步走下去，直至遇见良人。这也是她小说这么多年受到女性读者欢迎的原因。 所以以上几部影视剧就算改编不成功，但对女性角色着力刻画的路子还是对的。

（《流金岁月》剧照） 然而电视剧《我的前半生》中马伊琍演的子君也实在太接地气了一点。

不要跟我说这是她离婚之前，虽然亦舒小说中一开场子君就被离婚了，但从她的描写中还是能看出子君的气质优雅，品味不俗：“家里大大小小的事从不要涓生担心，他只需拿家用回来，要什么有什么，买房子装修他从来没操过心，都由我来奔波，到外地旅行，飞机票行李一应由我负责，孩子找名校，他父母生日摆寿宴，也都由我策划，我做错了什么？到外头应酬，我愉快和善得很，并没有失礼于他，事实上每次去宴会回来，他总会说，‘子君，今天晚上最美丽的女人便是你。’我打扮得宜，操流利英语，也算是个标准太太……” 亦舒笔下的子君虽然婚后就不工作了，但能力、情商还是有的，不然也不可能离婚后能一步步独立地站起来。这毕竟还是要贴近现实嘛。马伊琍那样的浮夸……每天在家里就忙着对闺密搬弄佣人的是非，出门所有的聪明才智都放在如何防老公找小三上，真的也只有神仙才能帮她重生了吧。

亦舒还写道：“我与涓生一向感情有交流，我亦是个大学生，他虽然是个医生，配他也有余，不至失礼”。 亦舒最讲究的就是不能失礼，所以怎么可能会允许自己笔下的女主角去商店试鞋子的时候和佣人背后大声说人闲话，还叱责服务生小妹，穿着人家的鞋子一脚一只颜色就跑出店去…… 怎么会允许她赖住陌生男人的汽车，一定要对方送她回家，还非要送到家楼下不可。 更不可能允许她见风就是雨地让闺密帮忙查老公疑似出轨的女人资料……

而且子君审美是很好的，不然后来也不会成为一个陶瓷艺术家（虽然小说《我的前半生》后面也有点水了，子君只要随随便便做出一个陶艺来就有富商看上，给她投资……也真是幸运之极。现实中的失婚女性不会有这么好命的。）。 但马伊琍演的子君的审美……从目前出场的红头发，紫鞋子，以及几身可怕的红配绿、黄配黑的搭配……就算鞋子要六千块，还是辣眼睛啊！

（马伊琍版子君的谜之审美。） 子君的闺密唐晶也不像亦舒写的唐晶。我总觉得相对子君这样的女主角，唐晶这样的事业女性才是更得亦舒心的。就像《玫瑰的故事》里，亦舒一定不是最爱黄玫瑰，而是偏爱苏更生。

在原著里，唐晶是一个很懂分寸的人，理智果决，每每在女主角要发疯的时候，都是她把她拉回来，恢复理性，妥善处理问题。但又会在关键时刻毒舌子君不要耽于幻想，努力现实。 子君得知丈夫涓生（这部小说男女主角名字来自鲁迅的《伤逝》，不知为何电视剧里男主角要改名陈俊生……陈俊生不是前面说的那个台湾演员么！）抛弃自己，哭着说：“……我没有做错什么呀。” 唐晶叹口气，老实不客气地说：“错是一定有的，世上有几个人愿意认错呢？自然都是挑别人不对。” 子君说：“你……唐晶，你竟不帮——” 唐晶答：“我当然帮你，就是为了要帮你，所以才要你认清事实真相，你的生命长得很，没有人为离婚而死，你还要为将来的日子打算。” 她说完这句话，子君便歇斯底里了：“离婚？谁说我要离婚？不不，我决不离婚。” 唐晶拥抱了子君，安抚她让她平静，给她安慰。但仍旧不失理智地对她说：“恐怕你不肯离婚，也没有用呢。” 这才是唐晶，会给好友以最大的安慰，但也绝不会失了分寸。 绝不会像袁泉演的，听到子君丈夫和别的女人的风言风语就风风火火跑去质问他，威胁他，还说出“不许离婚”这样的话。

也不会在看到子君夫妇和外遇对象坐在一张桌上时一定要跑去“警告”对方。幸好靳东演的贺涵在一旁巧妙地点拨，点到即止，适时地拉走唐晶。贺涵的行为才更像亦舒笔下的唐晶吧。

不过话说回来，这部剧的男主角是靳东（也是出品方之一，难怪给自己安排了这么好的角色……简直就是一个中年“杰克苏”啊！），据说之后马伊琍演的子君会和贺涵好上……我的妈呀，这是还要上演狗血的闺密抢同一个男人的戏码吗？！ 不知道亦舒如果看到会不会气到昏厥。用她的话说：估计会气结。但她又自我要求不能恶口恶面地发脾气，姿态太难看，亦舒写人哭都是泪盈于睫的，那估计也没有别的办法，最多只能拂袖而去吧。 其实小说《我的前半生》中最动人的也是几个女性角色，除了子君、唐晶，还有子君的大女儿安儿——电视里这个角色已经被删除了。 有一段是她们三个女人齐心打退上门对子君无理取闹的一对夫妻，之后一齐跌坐在子君离婚后租的小房子里的沙发上。 这个说：“他妈的，虎落平阳被犬欺。我这只皮包还是喧默斯的，时值一万八千元，用来打街市婆，真正暴殄天物。” 那个劝：“你哪来的火气？” 唐晶：“火气大怎么样？一辈子嫁不出去是不是？你圣贤得很，嫁得好人呀，此刻结局如何？” 子君回：“黄皮树了哥，专挖熟人疮疤，落拔舌地狱。” 大家毒舌来去，说说笑笑打打闹闹，是感情最融洽，最轻松，也最感人的一段。

（《流金岁月》剧照） 小说看到后面，最重要的已经不是子君走出家门，努力工作，重新做人，然后涓生又回来找她复合，但此时她才发现他根本配不上自己。她成长为一个独立坚强勇敢美好的新女性。 也不是子君终于找到更好的自己的同时，也找到了更好的男人。 而是大家各自的人生走向都有了新的变化。唐晶也遇到了合适的恋人，恋爱结婚出国生宝宝了。子君心想：自己的人生是先结婚，生孩子，然后出来打拼。结果唐晶刚好相反。 这样的喟叹，让我想到香港导演曾国祥对安妮宝贝《七月与安生》的改编。一对闺密，出身不同，个性迥异，境遇也是千差万别，可结果七月到底也踏上了安生曾经的人生之路，一一经历。 或者，就算拍得不够好，但论对亦舒小说改编到位，还是要看香港人吧。

（我们的小小花园，你要不要来转转？）

1

亦舒写《我的前半生》，是1982年，香港。

亦舒自己，富贵人家出身，没吃过苦；笔下女子自然好强得简直势利；玛丽苏起来，也是无边无际。《我的前半生》原著，其实有些针对鲁迅先生《伤逝》：涓生与子君真成了夫妻，结果涓生做了逃兵，子君一手一脚，靠才华撑出了天地。女主角光环开得十足，简直是女超人。

自然也离不开时代环境。

1970-1980年代，香港的整体趣味，正从制造业厂妹向本土意识觉醒，再朝精致白领腾飞。音乐品味，从听萧芳芳那代，到许冠杰的市民范，再到谭张。

文字上，吃香的就是亦舒笔下的白领姑娘：摆脱了制造业之城，但还有旧记忆；新得了金融白领的国际范心气，未来却还未知；于是格外讲究头脑清晰、姿势好看，哪怕打落牙齿也要和血吞，好给自己提气。

现代的许多自强女性，也多是1980年代初香港姑娘的声势：正因为努力过，辛苦过，所以才格外要讲究姿势好看。

她们的特色是：直接、果决，对自己所秉持所要的一切，掷地作金石声，从不犹疑。

电视剧版《我的前半生》，是上海，2016年了。

电视剧本身，演员演得精彩，画面精美，音乐动人。作为我这个二十几年前看港剧的，尤其感佩的一点：当年香港拍电视剧，动不动高楼大厦，场面炫目；那时国内的偶像剧，总显得逊色些；现在，上海也能拍出有场面的剧了。

自然，大家谈论场面、演技、音乐（片头音乐尤其动人）的少。

只是更多在意的，是剧情，是人物的情感与结果。

一个女性自强原著，最后变成婚恋与友情关系的大讨论。

大概也因为：其中少了许多果决，多了许多犹疑。

2

因为要从头至尾的戏剧冲突，于是本片每个人物都有点……事儿。

如果代入了人设，很容易发现，本剧每个角色都有其烦人处。

比如，代入陈俊生角度，则离婚前妻子实是个衣来伸手饭来张口最多会做个青椒炒蛋的销钱窟，岳母与小姨子也不省心，小姨夫简直是个潜在炸弹。

代入薛甄珠角度，则自己含辛茹苦将两个孩子拉扯大，当然不能让她们吃亏啦！斗小三、拉偏架、骂负心汉、跟贺涵套磁、给自己找个老华侨，哪能啦？活得已经那么不容易，还不好给自己谋点利益啦？

代入老金角度，则自己一个老老实实的人，无非想找个老婆；看罗子君也是离过婚带孩子的，工作能力又不太强，上赶着做做家务，本来以为要事成，没成想贺涵怎么横空出世了——你不是跟唐小姐好的吗？管我的事干嘛？

如果代入唐晶的视角，则自己对工作如此努力，对朋友如此仗义，为什么男朋友和好朋友如此地过分？

但如果不代入她的视角，用我一位女性长辈的朋友圈说法：

“逃婚是你，分手是你，先交男朋友表示I am over you是你，决定去香港一走了之是你，所以所有人都应该原地待命等你？”

至于贺涵与罗子君这对主角争议之大之碎，自已不消多提。

微妙的是，这也许恰是本剧所以热门的原因。

布尔加科夫还是同时代的谁，说陀思妥耶夫斯基千好万好，只有一点不好：仿佛生怕读者随时抛弃他似的，所以每个小节必有悬念。其实这是通俗小说/影视剧的必然，为了保证每一环的悬念程度，势必得时时洒点狗血。

于是本剧处处是戏剧冲突，几乎每个人都有点没事找事：离婚、上法庭、换房子、要不要车接车送、要不要吃饭、订婚、吵架、进医院、孩子的周末分配……

所以剧情很紧凑，很热闹，很好看，甚至很狗血。于是大家都关注都讨论。

但问题也就在这里。

3

以前叙事作品有个套路，公主与穷小子：公主高处不胜寒，向往穷小子的平和温柔与烟火气，于是下凡来。中国的才子佳人故事多不提了，美国人也爱玩：《罗马假日》、《诺丁山》都如此。

现在针对女性观众，则流行王子与灰姑娘故事。多半是：王子高冷如孔雀，架不住灰姑娘一腔热血真性情，情不自禁地就被带落凡尘了……《交响情人梦》如是。《潜伏》其实也如此。

本来，如果单是要拍王子与灰姑娘，没问题。靳东在《欢乐颂》里对刘涛随叫随到，在《外科风云》里对白百何随叫随到，在《我的前半生》里对马伊琍随叫随到，他似乎也习惯了。

然而，为了戏剧冲突，《我的前半生》企图制造的，是一个离婚女性自强记+灰姑娘故事+闺蜜掰扯记。

这就有点问题了。

因为罗子君必须离婚自强，所以她离婚前后，简直判若两人。

但因为又得兼顾灰姑娘故事，所以她得很麻烦，处处烂桃花，处处被设绊。于是问题多到让贺涵时时来救她。如果设身处地，则她在高速公路上大雨里那场戏，实在感人；但如果是局外人，自然觉得，她好麻烦。

因为要有闺蜜掰扯，所以要先设定唐晶自己将贺涵作没了——于是唐晶在逃订婚会、逃去香港那一段，逻辑莫名其妙——然后要设定贺涵莫名其妙地爱上罗子君，然后对唐晶各色隐瞒。以至于还要陈俊生帮着隐瞒。

因为要有离婚女性自强，所以罗子君偶尔聪明绝顶（比如正面拒绝段晓天时的毒舌），有时蠢到执拗，婚前婚后的变化更是惊人。

以及，如上一条所述，本剧因为需要时时刻刻充满矛盾，随时保持戏剧张力，导致老金、段晓天、小董、苏曼殊等人物层出不穷，但事后看来，多是过客，无关大局。

从结果来看，因为要保持剧本的张力，于是导致了细节碎；因为想要太多元素，所以人设乱，最后导致：故事从30集开始，无法收拾了。

所以最后，大家都承认，看是能引着人继续看下去的，但最后让人不舒服——就因为想表述的点太多，戏剧冲突太碎，结果收不住了。

从旁观者角度，本剧的故事就是：罗子君离婚了；贺涵跳槽到辰星。由此引发了：一年多的时间里，贺涵去深圳，唐晶换单位，陈俊生当副总，老卓跑路，薛女士去世，罗子群离婚、段晓天离职、Vivian换岗……

我昨天回上海，恰好住在辰星边上。俯视那楼，忍不住想：换了我是辰星老板，一定恼恨：真他妈倒霉！那么多是非精怎么净在我们这儿折腾！！！

4

最后，也就是大家讨论的三观问题。

如上所述，这本来是个离异女子自强记。

亦舒原著本来也挺玛丽苏，但因为简捷而直接，所以苏得傲气，苏得直白坦率。

本剧呢？因为既想写离异女子自强记，又想连带王子灰姑娘传奇，又想带到闺蜜掰扯记，终于本来想表达的也苍白无力。再怎么疑似谦让，伤害已经形成，该摧毁的已经毁了。

连最后那疑似渡尽劫波云淡风轻的结局，都没啥说服力了。

自然有人会说：电视剧嘛，又不是教育片，没必要太甜蜜，有必要告诉人们现实生活有多残酷……问题是，我们其实知道现实生活有多琐碎多残酷。观众们在看艺术作品时，心里是有一杆秤的。比如战争片，即便牺牲全队，但只要最后救出来了个谁，还是觉得有意义。

但本剧的结果便是：牺牲无意义，最后白茫茫一片大地真干净。谁都没得到什么。最多能告诉大家：“看，最后最不痛苦的，反而是凌玲，所以大家照着她去呗……”

大众的危机感越强，越容易成为热议话题。本剧的热点从自强记变成友情、爱情、婚姻、第三者……是因为大家都对此心存危机。

最后得出这么个结论，自然很容易令人失望。

本剧最糟糕的一点是：薛甄珠女士的死。

不止是因为薛女士是本剧的演技担当，不止是因为薛女士是本剧第一喜剧人，不止是因为薛女士的言行（不包括口音，许娣老师模仿得很用心，但毕竟是北方人学沪普）、离婚前罗子君的口音（离婚后忽然变了）以及老金，堪称本片上海味道的顶梁柱。还因为：

喜剧人物之死，通常是绝大的忌讳。

除非你已经决定做一部纯粹的悲剧，否则，主线人物悲剧结尾或喜剧人物悲剧结尾，只能二选一。当薛女士一死，而全剧结果也如此，大家都两败俱伤，一地碎片，就真让人心灰了。

可惜了这么出色的群体表演与精致制作了。

5

要拯救本剧，最好的办法其实是：设定本剧是陈俊生或贺涵或罗子君所做的一个梦。

因为如上所述，本剧为了戏剧性与张力，已经夸张到琐碎，导致后1/3凌乱到人设全崩，所以不如就将之设定为一个惨烈的梦。

——就像本剧结尾，陈俊生坦言，“我想回到从前。”

——所以，就设定是他做的一个噩梦，多好？

“看看，陈俊生，如果你出轨离婚，最后会是这样。”

“看看，贺涵，如果你对女朋友的姐妹动心，最后会是这样。”

“看看，罗子君，如果你一直这么衣来伸手饭来张口，就是这个结局。”

于是他们一身冷汗地吓醒，然后，改变自己的生活，选择一条更踏实上进的路，规避这么个几位，反而似乎是……本剧所有人最好的归宿呢。

——想一想，看了这剧结尾的惨烈，回想我们还能生活在一个薛女士依然抹着口红欢天喜地的世界里，是多么美好啊！

看了几集，演员没的话说，但剧情。。。

下面的这篇文章分享给大家。

内容来源：公众号萝严肃

亦舒作品《我的前半生》改编成了同名电视剧。

第一天晚上豆瓣是8分多的，然后一点点降下来，刚刚看是7.5。

作为国产剧来讲，也许还有人觉得不错。可不吗，全员都同期声了演员也都不面瘫了，时装剧还都是实景拍摄不抠图，这放现在的国产剧里，就很难得了！！

问题是，这剧挂着“原著亦舒”四个字。

如果网文都叫“大IP”的话，我宁可把亦舒排除出“大IP”范围。网文质量良莠不齐，由于创作生态所迫难免注水拖沓，趣味更要打上大大的问号。

而亦舒，即便在旧时代要划入“言情小说”、“通俗文学”，但到底是真作家，文笔、价值观、审美自成一派。

亦舒在华人世界有数量众多的读者，到现在各路毒舌的博主都还从她的文字里找灵感点评美人与时尚。一句“美则美矣毫无灵魂”，简直是世人批评俗套美的最佳利器。

那么，什么是“亦舒式”？

“做人最要紧姿态好看。”

要好好上班，要体面做人，要穿着得体，要读书识字，不管做什么，审美和品格要高人一等。

即便多年后我察觉出亦舒式哲学也有隐藏在深处的都会式凉薄，但不管怎么说她的女主角，都是“姿态好看”的。

说了这些然后再来看影视化的《我的前半生》，简直可以叫《樊胜美结婚后会怎样》了。

女主角是这个画风的：翘着腿躺沙发教育自己爱情至上的妹妹：“喝西北风，爱情有用伐？”

说自己的女强人闺蜜：事业有成但是没结婚就不幸福。

但凡是看过亦舒的人，都不会相信这是亦舒笔下的女主角了。

原作什么样呢？

《我的前半生》是亦舒借了溥仪自传名字写的小说，剧中夫妻的名字又借了鲁迅《伤逝》里的“涓生”和“子君”。故事情节很简单：不工作的医生太太子君，是养尊处优的傻白甜，忽然遭遇丈夫出轨背叛，于是在白骨精闺蜜唐晶的帮助下咬牙学会自立自强，有了自己的事业，真爱最终也来了。

我喜欢这个故事的前半截，阔太太如何回到人间，学会职场和社会游戏规则，白骨精闺蜜给她的处事指南字字是金句，尤其是让她痛苦时要看书，推荐书目是《骆驼祥子》和《红楼梦》，懂得痛苦的人，读书才有奇效。这些书在一个香港落难太太身上产生化学反应，很有趣。后半截无非就是爱情又来了又要结婚了一切优渥都回来了，没意思。

剧版的《我的前半生》，只有“阔太太的老公出轨了”这一件事保留了原作设定，其他人物、逻辑，都在往跟原作完全相反的方向一路狂奔。

原作里写的是：全职太太除了享乐花钱什么都不做，但她并非市侩之人，只是单纯、温和、不谙世事。全世界都知道她老公搭上了女明星，只有她不知道。

看下面的文字感受一下。

自小我不是那种敏感多愁的女孩子、唐晶也笑过我"美则美矣，毫无灵魂。"当年涓生以及其他的追求者看中的，也就是这份单纯。

小时候的天真到了中年便成为迟钝，但是婚变对于再愚蠢的女人来说，也是伤心的事。

而剧中马伊琍的子君呢？

从第一集开始就是目标明确的“第三者都去死”大奶教信徒。

听说有男女私奔，咬牙切齿地说最好男的女的统统枪毙。

视全世界的小姑娘为敌人，都是潜在的抢她老公的敌人

看到老公跟实习生在一起就要调查彻底

此外就是情商超低又自私，自己鞋子太贵了，强行蹭车要求好友的男友送自己回家……不顺路也要送。

好的好的，就算这是亦舒故事的本地化、时代化好了，但真的需要把女主改到如此粗鄙狭隘的地步吗？

不说亦舒女主当如何，就算是从正常的角色塑造来说，一个有缺陷的角色要时时露出可爱之处，缺陷和可爱是一体的，那才叫人物立体真实对吗？

到今天为止我看了六集，给了人设改编足够的耐心，但预告片告诉我直到接下来两集她也没有变化的趋势。

要知道，原作里，遭遇危机的子君有金句：“我是良家妇女，自问掷地有金石之声。”

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从审美上来讲，马伊琍的子君也太不亦舒了。

原作里的子君被密友夸赞：“别的本事你是没有的，子君，可是吃喝玩乐这一套，你的品味实在很高雅。”

小说中还写了阔太太时期到奢侈品店买东西

我挑了两条开司米呢长裤，让店员替我把裤脚钉起。

姜太太搭讪说："要买就挑时髦些的。"

我笑着摇摇头，"我是古老人，不喜款式。"有款式的衣服不大方。

虽然隔着时代，我们也能想象，子君到了2017年也应该穿成高贵阔太太的样子。

像是李英爱这样？

而剧版的女主，天天穿得像交通灯串信号了。

红配黄

绿配黄

红配绿

荧光色连衣裙……

从头到脚不同深浅的粉色……

从这个衣服也能看出来，人设是彻底变了……

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女二号唐晶是我喜欢的袁泉演的，但这个角色也是改动很大了。

原作里的唐晶能干、大气，且豁得出去，着急了会直接骂娘，但做事利索头脑清楚。尤其是一个人摸索出了许多成年人智慧。

她的名言是：“这年头，谁是贤妻，谁是狐狸精？谁好、谁忠，都没有一面倒的情况了，黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色，人的性格有很多面，子君你或者是一个失败的妻子，但却是个好朋友。”

“黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色”这句话给小时候的我印象极深，此后学会去看世界上的灰色所在。

这样一个唐晶，在书中即便再心疼朋友，也不过多干预他人家事。她明知道子君丈夫已有外遇，但子君不说她就不说、也不问。子君陷入人生困境，她倾全力相助，但同时联络子君和情敌见面。

因此子君问唐晶“你是人是鬼”，唐晶只回答：“若不是跟你认识二十多年，就凭你这句话，我还照顾你就是小狗。”

失去了丈夫的妻子当然是可怜的，但唐晶从不过度怜悯。她能拉子君出泥潭，帮她找工作找房子，唯独不听她连篇累牍诉苦，她给子君规定：一天只能诉苦10分钟。

小说里的唐晶谈恋爱了也不让子君知道。这和她不多插手子君家庭纠纷是一致的：再好的朋友，各自也有私域，成年人无需对彼此汇报一切，两个好朋友也不能活得像连体婴。

总之，这个唐晶真是太可爱了，我无数次脑补“得体的厉害泼辣”是怎么样，没想到前卫摩登的唐晶，到剧中行事逻辑完全变样。

这个唐晶，动用职务便利帮好友查疑似小三的简历。

为了好友家里闹小三，自己随叫随到似保姆，事事介入。

重要会议期间接闺蜜电话，闺蜜求她查疑似小三。

男友已降到第二位，天天抱怨她管别人家务事不应该。

但是袁泉在里面真的非常美了，服装师是不是太偏心她了，她身上的衣服才叫考究有品吧，黑白灰珍珠项链耳环，这才是亦舒式吧。

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人设变了其实也不是最重要的，最重要的是，连女主角的丈夫如何出轨的逻辑都变了。

原作里是女主角天真，日子太简单，以至于自己丧失了灵气和思考，而丈夫遭遇了更放得开的女人。但这个女主角是很爱自己的，当阔太时为了购物按摩可以把丈夫都忘了——就是这一点点自爱，才把她一步步唤醒，让她独立、起死回生。

电视剧里呢？女主角天天查小三，日日诅咒年轻小姑娘，每天无数条微信语音催老公回家。连女主的妈妈、妹妹都要仰仗她的丈夫帮衬，丈母娘如此定义女婿：“长期饭票。”（这不是樊胜美一家吗？）

这个丈夫，养了妻子全家，而妻子除了花钱就是查小三，说话做事粗俗市井，情绪还极度不稳定。

查手机是日常

于是导致有人讨厌女主、同情丈夫了……

而第三者的改动就更神了。

原作的第三者是受过穷的女明星，不化妆不好看、手指头都是粗的，但敢直接把男人的手拉到自己大腿根，于是成功抢人。

到了剧里，气质清淡的吴越，工作认真、讲话轻声细语有条理。

她先离婚，看雷佳音演的丈夫不想离婚，主动提出如下建议：算了吧，我离婚不是为了你，我爱你也不是为了结果，你犹豫我就把你还回给你老婆，你跟人谈离婚好好谈哦注意照顾对方情绪。

当然有观众仇恨这个第三者，说她是最强最难以战胜的第三者。

但是，第三者都知道“姿态好看”，女主和女主的妈妈却跑到公司直接扭打、嘶喊……这还叫亦舒故事？

真的很想让从容的吴越去演子君啊_(:з」∠)_

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还有比这更离奇的吗？

有！

原作里是唐晶帮子君重头再来，最后她们都找到了自己的真命天子。

到了电视剧，您猜怎么着？？

子君离婚了振作了，然后要和唐晶交往了将近十年的男朋友相爱啊！！！！

我看预告片看到这段我以为是我理解错了啊！！！

再去看百科简介，我的妈，真就是！！！

这剧情还能好吗？女二竭尽全力帮女主，女主回头抢了女二号十年男友。

这种女主已经不是亦舒的读者能不能接受的问题了，是编剧要是能把逻辑洗顺简直是个奇迹。

上世纪亦舒写下《我的前半生》，讲一个失婚女人从头再来，获得新生，还能找到真爱的故事，描摹职业女性心酸和快乐。

2017年，改编电视剧《我的前半生》，让失婚女人离婚前吵闹、短视、被男权思想左右，离婚后和那个帮自己渡过难关的闺蜜抢男友。

前面几集看下来，原本的都市故事，已然进入婆媳剧频率。讲究姿态好看的亦舒，被改成“教养不值一提”。

好端端一个“学习独立”，被改成了两闺蜜爱上同一个男人的狗血故事。

我还能说什么？

最后抱怨一个国产剧通病，八集了，婚还没离呢。原作主题是“重新振作”，这节奏会不会太慢了？

我忧心忡忡地想知道整个故事一共多少集，还留下多少时间给女主逆袭，百度百科说36集，豆瓣词条说42集。

我：。。。

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有人要问：改编么，大刀阔斧按新时代的要求改有什么错？

我不反对思路清奇但有见地的改编，我一向认为影视剧和文字载体不同，就是要有改动的（尤其亦舒作品很多都不适合影视化）。问题是这个电视剧处处按照和原作相反的来改，并没有亦舒故事的魂魄。

（倘若让袁泉的唐晶当女主，一个女人看不惯男友的商业伦理却爱他，帮闺蜜走出困境却被抢了男友，她还坚持姿态好看熬过这一劫，倒是亦舒故事了……）

改到这个程度，何必买亦舒版权？如果改个剧名、换掉子君和唐晶的名字，是没人会告这个故事侵权的。

“做人最要紧姿态好看。”

反正这个改编版，是姿态不好看了。

来源：公众号 萝严肃（missluobeibei）

这几天看《我的前半生》，女主的人设360度全死角，看得我每隔5分钟就想打人。 （但原著小说女主不是这样的） 她身为全职太太，真真是应了那句戏言“你负责赚钱养家，我负责貌美如花”。 （虽然目前看来后半句也不成立） 她不工作不管家，每天的正经事就是刷卡买奢侈品，还穿得像交通信号灯一样四处招摇。 她疑心病重到变态，每天防火防盗防小三，查勤查岗查朋友圈。 把所有的年轻女孩当作洪水猛兽，把教养视为“不值得一提”。 并且她丈夫不只要赚钱养他们这个小家，还要养她妈她妹她们一大家子。 隔着屏幕我都能感受到他的苦逼，所以丈夫的出轨似乎顺理成章，真像豆瓣短评所说——是“顺民意而出轨”。 可刷弹幕时我居然看到有人说这个剧情很真实，很还原现实… 我擦这哪里还原现实了？！ 现实中很少有这样一方付出所有，而另一方予取予取、毫无贡献的婚姻关系吧？ 即使是全职太太，平时也要负责子女教育，搞搞太太外交，不是那么好混的好么？ 而且我隐隐觉得这剧在变相地洗白出轨，就好像在证明：男人会出轨，女人也有一定责任，首先要反省自己——这不是最原始的“直男癌”观点么？ 而事实上，大部分婚内出轨的人才不会像剧中的丈夫那么无奈，那么身不由己。 他们只是因为贪婪而己。 虽然我没谈过恋爱，但我可对“出轨”一点也不陌生。我爸就是习惯性出轨，所以没吃过猪肉的我，也见过了太多次猪跑。 1 · · · · · 我爸第1次出轨， 我用一句“臭婊子”骂遍小区无敌手 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 我爸第一次出轨时，我3岁。 我妈在北京读硕士，我爸下海经商打拼，生活不能自理的我只能上寄宿制幼儿园。 那时我人生的头等大事不过是星期三午饭里的鸡蛋羹，以及星期六我爸带我去放风。 以至于对放风时，我爸身边不知何时出现的小阿姨的身份丝毫不关心。 过年时我妈回到家，一下子就发现了猫腻。 她先从我入手，并且一上来就拷问我的灵魂——“好孩子不应该撒谎。” 于是我全招了，并且惊人地发现，我记性真他娘的好，细节竟一字不落。 那是一个月黑风高夜，我妈带我上门斗小三，那是我人生中第一个大场面。 只可惜这段回忆杀，如今只剩下剪辑版。 我只记得我妈打了小三一巴掌，骂了一句“臭婊子”。 3岁的我觉得“臭婊子”是一个很酷、很彰显文化水平的新词，于是带着炫耀的心态，用它骂遍小区无敌手。 那个小三不漂亮，和“妖艳贱货”差了十万八千里，打扮还像村姑。 （可能我出于偏见加了丑颜滤镜也不一定） 性格是白莲花那一挂，可能只是撞上了我爸的空虚寂寞冷。 在他跪搓衣板的再三保证下，我妈当然是选择原谅他。 2 · · · · · · 我爸第2次出轨， 我妈割了腕 · · · · · · · · · 上小学时，我爸赚了第一桶金，家里买了房、购了车。 他整个人有点小膨胀，于是天天足疗店，夜夜不归宿。 极少数回来的几次就和我妈在客厅无差别流格斗，一般情况都是我妈控全场，而我爸只有正当防卫的份。 每当他嗷嗷地叫我来救场，我会衣衫不整地从床上跳起来冲向客厅，给他再狠狠地补上一脚。 我的心态比较隔岸观火，他俩一打架，我就能趁乱打开电视看5分钟《数码宝贝》，而且还能把家里的“战况”编成段子讲给同学听，有效地避免了尬聊。 直到有一天，我妈一激动拿刀割了手腕。 我第一次看到那么多，那么多的血。 一直往外冒，像烧开了的水。 还有点像刚端上桌的过桥米线，红汤的。 我记得我妈拦着门，我抱着我爸大腿不让他出门。 （也可能没有这一段，我把现实和狗血剧记混了） 我还记得我妈抱着头坐在大厅沙发上，有一搭没一搭地哭。 她攥着我的手死紧，她手腕上有道疤（刀割的），我手腕上被她攥红了一圈，有一丢丢像情侣手镯。 我始终不知道这次“小三”的庐山真面目—— 可能是我妈店里的员工，或者足疗店的小妹，也可能不是具体的一个什么人，只是门外那一片灯红酒绿的诱惑。 我妈不是什么家庭主妇，她既当大学老师，又自己开店。 离了男人她照样可以活得有滋有味。 她当然可以选择离婚，她也是这么做的，但后来不知怎么这事就搁置下来，他们又凑合着过日子了。我爸始终没有道歉，甚至不觉得自己有错，他认为“出轨是男人的天性”，渣而不自知。 3 · · · · · · 我爸第3+n次出轨， 每四年一届 · · · · · · · · · · 再后来，他就渣得义无反顾了。 分别在我初中、高中，大学时都周期性出轨过，跟奥运会保持着惊人的同步率。 我妈对这件事早麻木了，连年轻时捉奸那股热情劲儿都没了，我只好接过接力棒，对捉奸事业乐此不疲。 那几年我妈总说要离婚，但最后都不了了之。 她到底在妥协啥，我直到好多年后才明白。 4 · · · · · · 我爸那一次出轨， 他嫌我不够“善良” · · · · · · · · · · · · · · 大二那年暑假我有幸和小三正面交锋，并且还同吃同住。 起因是我爸报了云南丽江游，我妈让他捎带上我。 我这种万年死宅其实对旅游不感兴趣，但丽江的“艳遇”打动了我，而且我怕我爸自己一个人到丽江“艳遇”去。 我真想多了哈哈哈，他怎么可能自己一个人呢。去机场的路上还接上了新招的员工，她只比我大两岁。 本来说她只是来送机，结果就送上了飞机。 神奇的是旅行团登记的名单上一开始只有她和我爸的名字，而且原本给他们预备的只有一间，大床房。 现在只能我和她住一间，我真是比法海还不懂“爱”啊哈哈哈。 住一起时我问过那个卸了妆根本没法看，浑身一股劣质香水味的“员工”，你和我爸什么关系呀？ 她扭捏道，经理有过那方面要求，我没同意。 我看了一眼她那“惊悚”的姿色，觉得我爸不仅眼瞎，还胆大。 我说你这么刚烈呀那为啥又跟来旅游呢？ 她感恩戴德道，经理对我有恩，我想报答他。 当时房间里有开水，我特么怎么没泼死她！ 你要报答，呵呵好啊，那旅行费总该你出吧？ 你怎么两手空空就来了，准备献身啊！ 这一路旅行我最大限度地发挥了我的毒舌，见缝插针地奚落这对又当又立的狗男女。 你猜我爸说什么？他说你怎么这么不善良。 是啊我可真是不善良，我就该在飞机上中途跳机，给你们创造机会双人游。 我不仅不善良，还很不孝呢。 想我爸一中年寂寞老男人，能硬起来的光景也没几年，正是需要大我两岁的小姐姐给予肉体与精神上的抚慰不是么？ （虽然这小姐姐长得有点儿印象派） 你说我怎么就这么没眼力劲儿？ 我多希望我妈能来，这样我们就可以上阵母子兵，我守中路，她抄下路，现在我双拳不敌四手啊。 但我又多庆幸她没来，不用和我一起见证这么荒唐、这么恶心的事。 5 · · · · · · 曾经的曾经， 他们那么甜， 那么宠 · · · · · · 在成为母亲之前，我妈也曾经是少女，也有过对爱情的笃定。 第一次见面，我妈觉得这个小伙子长得可真俊——这一点她随我，都是颜控。 虽然以我对身高的执念与偏见，163的我爸就算长成吴彦祖也无异于王大治。 他们异地时，我爸曾经每月买3个小时的站票，去见在保定读书的我妈。 每周还要写一封酸倒牙的肉麻信。 他们结婚时家里连彩电都买不起，我爸心疼我娘儿俩，说要赚钱买大彩电大房子。 我妈那时相信这个有抱负又知道疼人的傻小子能一辈子对她好。 说实话，他俩的爱情故事要搁晋江，我能生撸出一篇甜宠文。 可甜宠文就这么无声无息地就变成了狗血剧。 一开始撕心裂肺，渐渐变得麻木不仁，最后习惯成自然。 我看文连看be（悲剧）的勇气都没有，我不知道我妈怎么挺过人生的巨变与爱情的背叛。 人怎么突然就面目全非了，如果这是小说，一定是个大虐文。 我妈生我时24，我爸第一次出轨那年她27——和我现在一般大。 在我还把自己当宝宝的年纪，她的人生却突然变了画风。 我最后悔的是，在我享受童年的鸡飞狗跳和没心没肺时，她的疼痛无人知。 后来我问我妈为什么要妥协，离婚后可有大把的朴施厚（我妈男神）在等着你。 她说因为我还没谈对象，怕对方嫌我是单亲家庭，怎么着也得等我出嫁啊。 哎呀word妈您可真可爱，您女儿没有男朋友可跟是不是单亲家庭，一毛钱关系也没有啊！ 我一点儿也不觉得她伟大，真的，她傻到家。 我想给《我的前半生》的编剧提一个不成熟的小建议，别把妻子的形象塑造得这么歇斯底里，一无是处，搞得出轨的渣男像是被逼上梁山的宋江。 我只怕那些出过轨的男人看了后，纷纷觉得自己出轨得有理有据。 你是不知道啊，以他们之无耻，会认为我赚钱养家，我仁至义尽，所以我出轨天经地义。 人们总说网上的女权癌太极端，只是你没见过生活中的直男癌有多可怕。 —————————— 来公众号找我玩吧，叫“我又宅了一天”，扫码可关注。

很久没有想写长文章的欲望和冲动了，那么多年以来的第一篇特意写给这部剧，不为别的，只因《我的前半生》里，也有我的前半生！

从子君和俊生的婚变说起。当下婚外恋乃非常普遍的现象，我看到听到过的“小三”大多隐忍、患得患失和痛苦煎熬，没有一个像凌玲般攻于心计、懂得软硬兼施和以退为进。出轨的男人们则是什么类型的都有！陈俊生，在决定离婚的初期跟多年前一部叫做《一声叹息》里张国立所饰演的那个丈夫很像 - 看似优柔寡断进退两难，但一旦决定了以后却格外的决绝冷酷和绝不手软，在离婚和要大房子时的自私绝情和诡计多端很写实。凌玲也终于不再扮演小白兔的角色了，在一地鸡毛的生活中渐渐露出了本性。我觉得无论她是跟陈俊生计较还是在唐晶面前挑拨贺唐罗三人的关系，应该都是想把子君赶尽杀绝的表现，因为她实在不明白曾经被她打败的女人现在竟然活的如此好看，最重要的是，还有两个男人为她前仆后继的保驾护航。安琪儿事件，陈俊生依然懦弱自私，而凌玲却没有将毒辣进行到底，两人还在爱情的名义下继续生活，而陈俊生显然也原谅了凌玲，我想可能因为三个主角的结局都是独自一人的原因吧！

子君不属于花瓶无脑类型的家庭妇女，如她自己所说，她也是跟唐晶一个大学毕业的、毕业后也是进的外企，只是多年衣食无忧的生活降低了她的认知和敏感度。播出到现在的39集，首先可以看出她在她的家庭里（妈妈和妹妹）始终是有着比较高的道德是非观念且比较大气的那个主心骨：她可以在与贺涵的互怼中表明“家庭主妇这也是份工作”；她也可以在陈俊生说了“无可救药的爱她”以后立即明白俊生离婚的决心，并在后面妈妈拉拢的饭桌上一直保持克制和冷静并离开；她可以在贺涵用最直接的方式无数次的把她从乌龟壳里面拉出来逼她面对现实的过程中，在当场都是强烈抗拒后私下审视自己，然后会痛定思痛的做出改变；她会在妈妈和妹妹每次劝说自己要跟贺涵在一起时因为对唐晶的内疚而坚决的竖起那块屏障；越到后来她越清楚她要独立就不能依靠陈俊生和贺涵，要继续与他们保持距离……这些都为编剧想呈现的子君作为女主，在精神独立过程中的自我转变做了很合理的解释，也是她能够实现人生逆袭的一个根本原因。其实，从意识到一个问题的存在到认知到这个问题的存在是一个人的态度问题，而后续能不能改变问题现状则是一个人的能力问题，看来子君在这两点上都花了比较少的时间但做的足够好。开始蜕变中的子君的表现简直就是“孺子可教也”的最佳案例，卖鞋的那一幕，能够放下骄傲和自尊、谨记贺老师的教导、揣摩并看穿顾客的虚荣心、加以利用而成功售出鞋子；跟老金相处下来觉得不合适，果断的say no，却也不像老金那般将自己的私事赤裸裸的展现在同事面前，同事来劝也基本保持沉默等等等等，都能展现子君的情商和智商！子君到目前为止都没有在平儿面前说过一句陈俊生的坏话，姿态已经足够好看了，毕竟她是被插足被离婚且之前被定义成花瓶的那个人！

当我看到第一集里唐晶在开会的中途看到子君的来电后抛下客户接电话的时候我不禁笑了，那不就是12年前的自己吗？不就是那个24个小时standby在我那时的闺蜜身边的我吗？有一个take everything for granted的闺蜜 vs 把她的任何事情当作top priority的我。但是最终我和她还是没了联系（不是因为男人），虽感伤了好一阵，但也明白失去的就是失去了，友情跟爱情有时候一样脆弱的道理。俩人那么的确也不是白瞎那么多年的闺蜜情的，最起码在“理所应当”这一点上，俩人的操作面极为相似，只不过对象和时间点不同罢了，子君（离婚前）理所应当的是唐晶，而唐晶理所应当的是贺涵（在此心疼贺涵一秒）！但唐晶是真比不上子君的，在所有的理所应当后，子君会感谢感激还会不计后果的回报（菲尔事件和之后的加入辰星），而唐晶除了埋怨还是觉得理所应当！当我听到唐晶用“画地为牢”四个字形容她和贺涵的十年感情的时候我简直就是惊！呆！了！Excuse me，爱情不应该是具有排他性的吗？你的画地为牢不应该也是心甘情愿的吗？难道贺涵没有为你画地为牢吗？真正画地为牢的是子君啊，在她对贺涵萌生了说不清道不明的情感初期，她就因为自卑和克制把自己画给了老金啊！

贺涵和唐晶，再次表达我对编剧、靳东和袁泉三位主创人员的膜拜之心，编剧写的剧情以及两位演员出色的演绎每天都让我重新定义贺唐恋以及他们在工作上各自能够达到的成就，想看的可以看下面括号里的一大段。感情上，37集里，贺涵终于第一次直面他和唐晶的十年，那是扮金童玉女的十年！我相信贺涵对唐晶有各种感情，但唯独少了那么一点点“很爱”（不是不爱，但还夹杂着太多其他的情感和因素），但是他在这段感情里的付出并不吝啬；反观唐晶，我相信她是深爱贺涵的，但奇怪的却是她是一直在索取的那一方。这十年，贺涵如果说爱唐晶8分的话，他的付出只会比8分多。而唐晶如果说同样也是爱贺涵8分的话，那么她的付出大概只有1-2分。当然，客观的说，感情是两个人的事，所以既然是出了问题，各打五十大板，公平吧！有人认为贺涵把鱼子糊人脸上是吃醋的表示，在香港在Vivian面前极力维护唐晶以及在不同时间点说了两遍“只要你给我打电话我永远都在这里（大意）”是没有跟唐晶彻底分手继而误导唐晶让唐晶觉得他们还是男女朋友关系，我对这种观点有点无奈。因为在我看来，贺涵没有挽留唐晶去香港之时，即决定他们十年情侣关系谢幕之时，这从贺涵和陈俊生在酒吧里的一席谈话中能看出来，这也是我觉得贺涵后来和子君的感情发展并不涉及到三观的重要原因。很显然，唐晶在处理自己知晓贺涵和子君的感情这件事情上也是比较稚嫩和冲动的，几乎是她一手把贺涵从自己身边推了出去。其实在之前贺涵教子君怎么对待凌玲的事情上她应该知道，让子君和贺涵对她内疚才是她可以继续和贺涵婚姻的唯一方法，虽然其中可能也会有很多不确定，比如贺涵不会愿意不面对自己的感情，又比如我觉得唐晶那么骄傲并不会嫁给一个爱上别的女人的男人（我应该也不会接受）。工作上，我觉得贺涵有点高估自己在职场上对唐晶的养成结果。他最大的错误是当工作中出现问题时，他没有教唐晶解决问题的方法，而是自己包揽了一切，只让唐晶看到了“已经解决了”这个结果，这种对唐晶的过度保护让唐晶习惯于他依赖于他，再加上俩人在看待事物以及大局观上的偏差，唐晶是无法超越贺涵的！

在这里跟大家分享一篇（来自于微信公众号KnowYourself）从心理学角度谈贺唐恋为什么无疾而终的文章，为了便于大家观看，我会把文章内容贴在长评最底部。认同这篇文章的分析是因为本人在感情上也是典型的欠缺非整合能力的人！

（之前写的关于贺涵和唐晶：贺涵不是不喜欢女人，他只是不喜欢随便喜欢不qualified的女人，而唐晶应该是符合他的要求的女人。俩人的关系应该是在爱情的基础上发展起来的，再加上那么多年的陪伴和习惯，能看出来贺涵在维系两人关系上还是很尽力的，而在一般事物上他也是比较迁就唐晶的。有评论说贺涵公私分明，也有评论说贺涵算计，都对，但不精准。我理解的贺涵不是算计，而是计算。从小失去母亲的爱外加进入额外残酷的咨询行业，让他把计算最大利益化（利益不光指金钱）变成了一个习惯，随后的解决方案也是跟着这个所计算出来的利益最大化的目标来进行的。拿求婚这件事情来说，贺涵在求婚当晚因为受到了罗平的威胁感觉到唐晶如果知晓肯定会很介意，所以立即计算出一个最利于他们两个人的方案就是结婚，因为“两个人手上的戒指是最好的堵住任何人的嘴的武器”。但是，唐晶过度骄傲和敏感，所以她被求婚时的第一反应就是又有什么不好的事情发生了。男性和女性作为完全不同的两种高级动物，肯定对贺涵的这个做法持有完全不同的看法。作为理性的旁观者，我不得不说贺涵的做法没有错，但作为女性，情感上我也是接受不了他在爱情上的计算的，尤其如果还是他的女朋友的话，尽管他的方法的确是最利于两个人的。唐晶在职场上是贺涵一手带出来的，但无论是性格缺陷还是性别差异，我觉得她跟贺涵的差距还是非常大的。很简单的一个例子，唐晶从未成功说服过子君而促成子君的改变，而贺涵基本是招招都中。这不是因为贺涵足够毒舌，而是因为唐晶看问题的眼光还不够一针见血，所以也无法提供一个最为行之有效的解决方案。贺涵则不同，因为他一眼就能看到问题的所在，再加上“计算”的本能让他在最快时间里就能找出一个最能解决问题的方案，这也是为什么唐晶只能是项目经理而贺涵是合伙人的最主要原因！前11集埋下了太多俩人问题的种子，终于在第13集里开始爆发！看到一条评论写的“贺涵没办法阻止别人对自己的倾慕，唐晶也不会停止对他的怀疑”，唐晶把每次对贺涵的小猜疑都放在了心头，却因为太骄傲而不会、不屑、也不敢去求证，最终这种不信任就以1+1+1大于3好多倍的指数爆发出来了……而贺涵在第13集送出的卡曼的大单，就是他被爽约订婚宴后所计算出来的分手礼。这四集都处于两人是否分手的微妙阶段，虽然贺涵口口声声说“朋友之间怎样怎样”，但是行为和眼神还是出卖了他对这段感情的不舍。唐晶也是不舍的。但这两个同样心高气高自尊心极强的成年人却用了最幼稚的方式 - 激将法。虽然我很不满第19集中唐晶说的“十年”理论，但细想一下应该是唐晶的激将法，只是话说的太重了，想要对方先低头先挽回，然而，因为两人同样骄傲，所以谁都没有开口挽回；又或许唐晶更骄傲更自私要求更多，所以即使贺涵开口挽回，两人最终还是会分开！看完第21集，我觉得在这段感情里，贺涵用实际行动诠释了什么叫做“爱是付出而不是占有”，而唐晶，你真的不懂爱啊！不仅不懂爱，你还不如陈俊生懂贺涵啊！真心希望唐小姐永远不要出现在贺涵的生命里，毕竟贺涵在有生的瞬间遇到你，但已经花光他所有的力气，到最后才发现，只是曾经呼吸过空气啊！）

关于唐晶，42集结局里的那个她才是我心目中的那个真正独立的现代女性该有的样子和态度。对子君说的那些，包括说暂时还是不会原谅她，是一个合理的遵从自己内心的选择；给贺涵的留言，虽然知道失去所爱之人的痛苦但却依然保留着她在爱情上的尊严；面对老卓和洛洛，坦白、通透还有那么一点点温柔......其实如果失去一些曾经在你生命中出现过的最重要的东西才能让你更清楚的看到和接受自己的内心的话，失去并不是一件坏事情，毕竟，我们这个年纪是要开始学会失去、不畏失去的年纪了！（以下是我认为的前41集里的唐晶：我觉得她有点太过于极端地宣扬和表白自己的独立性，而事实上我真的认为她是伪女强人的典型代表，因为她独而不立、坚而不强，工作上如此精神上也如此，感情生活出现了问题也好工作上出现了问题也好，她都没有一个自省的过程，而是立即的、冲动的去采取一些行为，职场甚至成为她用来报复贺涵、凌玲、陈俊生的渠道，引用网友的一句话：B&T和辰星真是都很倒霉了！我不否认她在工作上是刻苦努力的，而她的刻苦努力能为她继续维持PM这个职位已经很困难了，因为职场不是讲没有功劳也有苦劳的场所，而她在职场上的低情商，要不是贺涵在十年来一对一的对她进行保驾护航，她早就被人干掉无数次了，毕竟职场里贺涵这样的上司不多，陈俊生这样同级别的伙伴也不多，多的都是罗平、凌玲和小董这类小人啊！所以，我对唐晶最好的形容就是“精致的利己主义者”，对，这个称号一开始我看到有人赋予了贺涵，但37集下来我觉得与之完全匹配的是唐晶。从四件具体事情上看出来。第一，唐晶在她所认定的渣男陈俊生面前，用十分尖酸刻薄的语气说了一通带她入这行帮助她成长不顾自己可能新职位不保仍要帮她铲除异己还跟她有了十年无论什么感情的贺涵的坏话 - 难道在那个瞬间，为了达到她自己在事业上的追求，贺涵甚至都不如一个渣男吗？第二，唐晶求婚的思想过程：起初担心是癌症，所以想结了婚再拿报告。后来知道只是一个小手术，但还是担心手术有意外所以求婚 - 真正的爱情不应该是不拖累对方吗？如果对方愿意被你拖累，起码你要先给对方选择的时间和空间，不是吗？第三，与贺涵在自己家走廊里的那场戏里，她跟贺涵说“让你爱上她就是她做的最大的错事”，所以在这位“新时代女强人白骨精”的意识形态里，现在这个局面完全是她闺蜜的错是吗？贺涵没有责任，她自己也没有责任是吗？这句话把我对唐晶那一丝丝的心疼瞬间带走了！第四，唐晶在加入辰星的第一天就要开除凌玲，理由是拨弄是非，我怎么觉得这是“毁灭证据”的行为啊！而且这个行为是典型的公报私仇，万一凌玲报复性的行为是走法律途径呢，那唐晶的这个行为明显就是通过牺牲公司的声誉来达到自己的私利啊！）

我心目中独立坚强的女人是Miss吴，她看事物通透活的潇洒自在而且跟人相处的“边界感”掌握的刚刚好，同时也是一个很好的导师和工作伙伴。如果说是贺涵让子君认知到失婚妇女也可以独立自强的话，那么其实大规模参与到子君独立自强过程中的人是Miss吴！

但是贺涵到底为何心动于子君，我非常好奇也非常期待，有评论说是依恋。俩人从第十集开始不再互怼了（可是好怀念俩人的互怼，好喜欢那个在互怼时流露着各种市侩表情的贺涵啊），贺涵在子君家睡着的那个午夜，有一种情愫在两人之间慢慢开始蔓延，但那时贺涵还没有从与唐晶的感情里面走出来，而子君也把自己暂时圈给了老金......子君从那刻开始回味贺涵的好，而贺涵也在不知不觉中慢慢融入和接受“接地气”的家庭和生活，那种他一直以来所缺失而又渴望的家庭温暖呢！贺涵内心极其渴望温柔也极其温柔，第27集贺涵在暴雨中“怒斥”子君，得到的却是子君怯怯的、温柔的、足够能把贺涵融化了的一声“嗯”，要知道这样的温柔，可是唐晶从未有过的修行啊！贺涵怎能不被一击即中，怎么不动心？说到动心，我看来目前有两场贺涵和子君的对手戏是两人互相感觉到对方情愫涌动的比较明显的：第一场是贺涵在子君家的沙发里睡着了，子君回来贺涵醒来以后两人在对话之中忽然停顿了下来，然后望着彼此的眼神温柔又躲闪，然后贺涵告别却在子君楼下幻听了子君呼唤他的名字，这应该是来自他内心的盼望和呼唤吧！第二场是今晚第32集两人在子君妈妈酒店大堂的那场戏，贺涵拉着子君的胳膊肘，如第一场中出现了同样的停顿，似乎两人在那停顿中都暗自下了决心，贺涵不再把她往自己怀里拽还往自己的反方向推了一点点，子君也用另外一个手臂抵挡的方式设置了两个人之间不能再靠前的距离……55555555……33和34集里面，拿着箱子凝着泪水却感激和无悔的子君太动人了，看到贺涵后俩人目光交汇，似乎有千言万语但又一切尽在不言中，然后她转身离开，身后是贺涵无比炽热的目光，子君从那天起真正的是“不畏将来”了；而子君到辰星上班的第一天，贺涵看到的是他一手培养起来的勇敢的子君，欣赏之余更有怜爱之情，贺涵在等待确认这份感情是两情相悦而并不是他自己的一厢情愿中，怕是快要失控了！贺涵从表白后跟子君的每一次见面，两人都非常非常的压抑和控制，尤其是39集里俩人在医院走廊的那一幕：子君从头到尾不敢看贺涵，低着头紧紧的环抱着自己的臂弯，那个时候她心里应该有无数个声音让她向前一步吧，靠一下贺涵的胸膛也是好的；而贺涵在两个人的距离保持了一段时间以后，向子君的方向走了两步后，犹豫、纠结然后停止，在电视机前的我忽然想起了那句“世界上最远的距离是我在你身边，却不能说我爱你”（稍微改动了一下）！

终于应该单独写写贺涵了！前15集左右的贺涵所表现出来是自大自恋自信自负张扬张狂骄傲傲娇算计计算毒舌冷静不近人情公私分明，但越到后来越发现其实这些都是他的外衣，不是说他不具备以上这些特质，只是他外在和内里太不一样，就好像一个榴莲（我是特别喜欢吃榴莲的），看起来布满了荆棘但一旦打开后内心却是柔软无比。其实贺涵最吸引我的品格特质是重情义、有担当、赌得起也输得起、并遵从自己的内心。我同意陈俊生说的这次跟唐晶求婚是因为责任，还有我认为的道义，但同时我也认为他此举是因为还没有完全自我确定对子君的感情。就目前的剧情而言，贺涵唯一做错的事情就是一时心软跟唐晶求婚！可是我刚刚也说过了，他目前处于懵逼期，和唐晶的十年肯定混杂了各种感情，到现在还有没有爱，他需要时间去确定；同时，子君给他带来的情感上的冲击，他也需要时间去确定和整理自己对她的和她对自己的情感。他目前的纠结很明显，三人晚饭里，他一再想把婚期延后，但是子君却一再要求三个月以后立即办，他赌气般的、或许也是想断了自己的念想般的答应了，但过后又马上去子君楼下，这些难道不都是恋爱中的男女最患得患失的表现吗？35集里唐晶试探他关于婚后如果碰到真爱的问题，贺涵的回答我相信在那个瞬间是认真的且不带有欺骗性的，但后来听到子君有事便不顾一切的抛下唐晶，也是当时贺涵最直接的真情实感的表现，这集里他仍然在纠结、犹豫和整理。而除了纠结犹豫和整理自己的感情以外，他也要确认子君对他的感情。同样也是35集，那无意中被贺涵发现的纸飞机基本让他确定了这是份两情相悦的感情，因为他知道子君和他一样觉得平儿生日那天很快乐很幸福，所以纸飞机被收藏被铭记！所以在紧接着的36集里，加上唐晶逼着子君去相亲事件和在外力-酒精的作用下，贺涵就像个，哦，不，他就是个情窦初开的初恋少年般，去告白了！从他问白光的那些问题可以看出，感情这件事真不是贺涵熟悉和擅长的领域，所以他处理起来完全不像工作中那般经验丰富和游刃有余，但长情、专一和不吝付出应该也是区别他孔雀外表的感情上的特质。编剧通过30集跟平儿过生日事件以及35集贺涵躲猫猫事件把贺涵的人设从神坛拉到了人间，让贺涵这个人看起来更有烟火气，也让贺涵经历一些挫折与阵痛，所以这个原来看起来精明算计的人也无限接近“恋爱中的男女智商为负数”这一普遍事实，我觉得还挺真实的。有人评论问我对于30集中贺涵抛下那个菲尔而去跟平儿过生日这事怎么看，我认为他在这件事情上面处理的本质跟他当初把卡曼让给唐晶是一样的方式 - 遵从当时他内心最想做的事情。卡曼案子的时候，他内心最想确认的是唐晶对他的爱情以及顺便的Adam对他的兄弟情，而去杭州是因为那个时候他内心深处更多的声音是想珍惜可能跟子君在一起的每一次机会。那个时候他根本不考虑失去工作会怎么样，因为他足够自信即使因为这些事情他在辰星的位置保不住了，凭他贺涵两个字，随时随地都能找到下家（他曾经跟Adam说过“此处不留爷自有留爷处”），或者说找不到下家，又能对他有什么影响？也是因为如此，他回到公司和陈俊生面对面的时候，他只是通过最简单粗暴的摔电话方式发泄了一秒钟的情绪，回到家他想的可是唐晶回来了他该怎么办，自己对子君的情感到什么程度了这样的问题。其实东哥自己对贺涵这个人物特质的理解是“自在”，所以大家能看到随便把客户给唐晶的贺涵，替唐晶出手教训罗平的贺涵，着些“狐朋狗友”的贺涵，以及不顾公司利益陪平儿过生日的贺涵，以及最后的捕鱼达人贺涵先生。但确认自己爱上子君的过程应该是他最不自在的自己吧！

贺涵与老卓的每一段对话都点到即止却彼此心知肚明，真正的men's talk，很不糟心很治愈！

Vivian是剧中姿态最好看的女人，敢爱敢恨、不卑不亢、拿得起放得下，还能赚钱养家，人还貌美如花！

小董、罗平和段晓天是这剧里唯一没有人性光辉面的三个角色。

还有一些情节不是纯属巧合的人生，但是仍是能引发共鸣的生活中的常见：如子君那势利又虚荣、贪图小便宜、把妹妹一家和自己的生活负担理所应当的附加给大女婿、单纯以金钱作为唯一衡量儿女婚姻生活是否幸福的妈所代表的一大波中老年妇女的特质；如被称为高级知识分子但却完全没有是非道德观念的俊生父母所代表的一大波已婚70-90后的父母；又比如俊生公司里那几个看热闹不嫌多、也同样势利的小董和同部门其他同事所代表的办公室文化以及混乱的办公室男女关系；另如给子君试鞋的奢侈品店SA人前人后两幅嘴脸所折射的如今大多数奢侈品店里SA失衡的心理；还有对爱情大胆直接不考虑结果的典型90后洛洛，黄昏恋所面临的问题，越来越严重的职场性骚扰等等等等！

该剧能引发共鸣的还有对于职场上有些定律的描述，这些大都出自贺涵之口。如一开始贺涵将预估的一个什么比例从唐晶的2%调到7%，这在我的工作日常中几乎天天可见。其实我跟唐晶一样，觉得该怎么样就应该是怎么样。但的确，站在一个更具策略性的角度和更理性的角度来看的话，如贺涵所说，满足客户想要的预期比例从而能够拿下这个客户才是能够给公司带来最大利益化的手段。所以，贺涵才能成为合伙人，才能要求以合伙人的身份要求更高的分红比例，而唐晶只能是一个为了每一个项目加班加点只负责deliver的项目经理。（这里想补充一句，不觉得职位高就代表一切，这里只是就事论事讨论剧情所折射出来的职场宝典）贺涵的职场宝典太多太多，尤其在培养和引领子君的过程中，其实非常适合职场菜鸟们借鉴。

这剧能引发我如此多的共鸣，除了要感谢编剧导演的用心和努力之外，和演员们出彩的演技密不可分。

马伊琍：有一条弹幕写到：你觉得子君作那就说明马伊琍演的好了。我觉得这真是最高的评价了。马伊琍也把正在蜕变中的罗子君饰演的很到位，无论是跟袁泉或者靳东的对手戏都很精彩。最近几场的哭戏，或压抑或愧疚或难受或心碎，也都表达的非常好！

雷佳音：被俊生和子君摊派的那场戏震撼到了，那闪烁的愧疚的两难的眼神、时而因为矛盾、愧疚和难受禁不住抽搐的脸颊、因为于心不忍而红了又红的眼眶和无助的煎熬的挠着头发的双手......另外一场本想回家摊派但看到子君买了椅子而放弃夺门而出的戏也是非常赞。之前有多同情俊生的懦弱，现在就有多恨他的凉薄，当然这一切情感是基于这位优秀演员的演技！

袁泉：整体表演很出彩。在剧还没有正式开播的时候我就写过，我希望袁泉扮演的这个现代职场女性能让大家觉得国内也有演员，从各个方面而言都可以像香港地区的陈慧珊、宣萱一样，将来能够被观众以职业女性的标签所铭记。当然，如果唐晶这个人设，尤其在职场层面，编剧能够写的更成熟些会更有说服力。

靳东：再多的溢美之词也不能完全描述我对他的喜爱。我只能说，他是我见过的唯一那个因为角色个性不同而能调节眼睛亮度的演员。其实这种技能在靳东当年饰演黄志雄的时候已经见识过一次了。最近连续的三个角色又让我再次见识到了出神入化的表演：隐忍而又心事重重的庄恕的眼睛好像被盖上了一层薄雾，偶尔会因为晨曦的爱情而神采奕奕一下；从容而又老成持重的老谭的眼睛的光亮度则刚刚好，坚定、能让你感觉你被看穿却不让你觉得太过凌厉，它们不会有太过晦暗的时候，但也绝不会有太过明亮的瞬间；而总体自信而又意气风发的贺涵的眼睛则是异常的神采飞扬，bling bling的异常瞩目和好看。有评论说看完第七第八集，会发现贺涵是一个洋葱型的人物，和第一集就完全摊开给观众看的女主不一样，贺涵这个人是慢慢一层一层扒开的。这个一层层扒开的过程才是靳东演技的展现过程，因为靳东最注重也是最擅长的就是处理角色的层次。举个例子说说角色的层次问题，贺涵这个角色在两条感情线的处理上是需要细腻区分和过渡变化的，和唐晶的是由稳转淡，和子君的则是从相互看不上到暗生爱意，眼波流动却未必自知，但后来爱得不顾一切…...后面应该还有狼狈无措，爱而不得，那是他完整演绎一个神落地到人间的过程，前半部分他演的有多张扬，后半部分他就演的有多收敛（一直觉得收比放更难演）；前半部分你觉得贺涵多么的高伟正，到现在你觉得贺涵多么的渣，或者多么的心疼贺涵的情无所依，这些都是证明他表演很成功、很有层次，不是吗？还有不得不提的就是靳东强大的台词功力了，张弛有度的抑扬顿挫让贺涵那么多一大段一大段说教性的台词听起来很受用，再加上对台词节奏的精准把握，即使闭起眼睛光听台词，也能对贺涵当时心理和神情的变化感同身受！

总体而言，这部戏所立意的年代、城市和人物都很有代入感的且贴近我们的日常。其实我们每个人的生活都不容易也都不会一帆风顺，我想这部戏最主要是要教会我们在碰到问题和危机的时候，无论在心理上还是在对策上都要有最起码的抗击打能力，而这个能力如果你平时不观察不积累不培养，那么碰到问题和危机时你必然溃不成军，毕竟不是每个人都会像子君那么好运，有一个能干的闺蜜和其更能干的男友。贺涵宝典送给你：路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，除此之外，没有捷径！其实我一点也不在意原著如何，我只知道这部剧让我回想起了自己的前半生，并带给了我对于现状的很多思考！希望在其播放期间和未来相当长的时间里都能引起人们在当下这个社会环境里，对于爱情、婚姻、事业、家庭、人生的更深层次的探讨和共鸣。

终于，今天大结局了，开播以来所有的争论和不同的声音也可以告一段落了！当初写这篇文的本意不是要强迫别人接受我的观点，其实对于跟我保持不同立场的评论，只要是心平气和的有理有据的我会看，不同意见的评论我也会思考。很多时候，对于很多事情，其实不必急于一时下结论。很多事情，经过时间的沉淀，当你经历过和感受过后，你就会发现其实结局是怎样的一点都不重要，更加不需要通过人家的认同来确定自己的选择。最后，因为这两天看到比较多恶意的推文，想引用一个微博大V“张高兴儿”的观点表达一下：如果说观众对于影视作品的三观存疑，从业者还以同样的方式去理解，那影视圈内部的矛盾就非常合理了。从编剧角度，剧中人物三观不等于编剧本人三观不等于编剧想要传达的三观，如何给剧中人物结尾才是编剧对这类人的价值评断。前半生和传统的剧作不同，没有使用脸谱化的表现方式，而是更加多维度深层次地去建立人物，这本身是创作习惯上一种进步，但这样就变成了替坏人洗白传播不正确的价值观，于观众而言，这番话没必要说，而从业者本身在生产前端有这样想法，也难怪国产作品永远就这样了！