警界黑幕

虽然上海电影节远远没有欧洲三大电影节的影响力，但是它在发掘亚洲和东欧前社会主义阵营国家的新导演依然很有眼光，比如像2013年横扫金爵奖和最佳导演等三项大奖的俄罗斯新导演尤里·贝科夫（Yuri Bykov）就是可圈可点的例子。迄今为止，这位导演的四部作品都将焦点对准了俄罗斯当代社会的种种阴暗面，无论是警察黑幕，还是政府腐败，他都能用风格化镜头抒写出贴近现实的脉搏感，扣人心弦的叙事方式，借鉴了不少好莱坞的戏剧性冲突典型，还在主人公身上营造出不断升级的道德焦虑感与现实抉择困境。他的剧本有点近似于伊朗导演法哈蒂的叙事手法，却并没完全将戏剧冲突埋藏在主人公的两难处境里引爆，而是采用多线索人物关系走向的结构，衍生出当代俄罗斯人的现实问题思考，更融合电影大师基耶斯洛夫斯基的偶然/宿命论调，令影片的基调更透出绝望与压抑的气息。 这部金爵奖作品的开头跟《蓝白红三部曲之蓝》有异曲同工之妙，同样用车祸这个偶然事件来牵引出两个人物家庭的命运剧变。叙事浓缩在一天之内的创意有取巧和炫技的成分，手持摄影在烘托叙事气氛与人物情绪表达却相当突出，节奏处理深得好莱坞商业片的真传，用丝毫不闷场的人物对手戏来掩盖住情节中过多的巧合和逻辑漏洞。男主角的思想与心态转变似乎有迹可循，像极了好莱坞式的剧本设计，每个关键场面的演绎都算得特别精准。尽管影片反映的警察黑幕故事有点司空见惯，然而剧本的现实主义刻画之下，又不断抛出残酷的现实思考与人性道德难题。悲剧结局并没能为主角在道德困境里带来太多反省的意识，却遗留下一丝戏谑的呼应：新生命在这个道德沦丧、正邪颠倒的社会里会成为希望的明灯吗？

《警界黑幕》

我看过的暴力片子实在是太多了，表现形式上的，内容上的，我主动看的，我被动看的，甚至上升到美学高度的……

总结下来，能震撼我心的画面，不是地上流淌了多少血，死了多少人，有多少断肢，而是突如其来的那么一下，或者两下。

副警长谢哥老婆生孩子，他向医院疾驰，因为超速，撞死一个小孩。谢哥在“导演”的指挥下，把孩子的妈关进了车里，直到“导演”这帮人过来。那是一个深冬，孩子一定死透了。交警拿出酒喂给孩子妈喝，随后给孩子他妈验血，就这样孩子他妈就被套路了。最后警方的调查报告就变成了孩子他妈酒后疏于对孩子的照顾，而导致了正常速度驾驶的谢哥撞上了孩子。这样的情节是大同小异的。之后最暴力的场景出现了，“逼签”。“导演”在办公室里逼着小孩他妈在报告上签字。

小孩的妈看见了所谓的调查报告之后，才意识到自己被这帮人套路了。

小孩他妈不签，“导演”暴打了小孩他爸，两下，就两下，干净利索的两下！“你不签字，我就把他打成残废。”

黑白已经被颠倒，是非也已经不再重要。

故事演到这，我已经彻底绝望了。多数的绝望都不分时候，而深冬让这看起来更彻底。

这是发生在深冬的某个俄罗斯小镇上，帮助戕害小孩一家的警察们是一个共同的利益集团。事儿出了之后，“导演”先带着谢哥到了“话事人”这，“话事人”此刻正在筹划以不安全为由，拆掉一家公寓，建市场、停车场、餐厅的事情。真是上行下效，这做派如出一辙。

他们这帮人的嘴里有个共同的敌人，就是分区总部。“不能让总部知道！”“要是总部知道了，我们全都完蛋。”“总部的人马上就到，你赶紧逃吧！”

这是照着黑帮片的做派去拍这帮警察。话事人家门前那俩站岗的，就是在提醒。你看，大哥家门前都站人，这家门前也站人，这是个大哥。“教父”家门前也这样。大哥训话了，这帮小弟就得按照大哥的意思，把这事儿处理了。

这片子里面的男人终于是人们理解中的俄罗斯男人了。小孩他爸离开警察局之前承诺，回去拿了枪就杀回来。他杀回来了，他杀了一个警察之后被关了起来。在这段里，谢哥还让我们知道了被杀的那个警察曾杀了一个醉汉，之后仗着自己是警察的职权之便，随便冤枉了醉汉一个袭警的罪名之后，逍遥法外。

小孩他爸杀进警察局的那场戏拍的过瘾，紧张而仓皇，却又不掉范儿。

走廊里面，警察仓促的准备，反应，喊话，反击，终于在门口看见小孩他爸，枪响，长镜头，手持，整个段落处理的极其干净。“哐”的一枪，“噗通”一下，电光火石之间。之前，我们被建立起了开枪杀人很容易的影片内部世界，于是这场戏的尽头，大门的位置那，我真实的感受到两名人质警察的恐惧。

谢哥这个人应该自责，应该内疚，他也应该了，但是完全不够。结尾的部分，谢哥听命令，杀了小孩他妈，成了逃犯，没落的搭了车祸目击者的卡车，去了医院看望老婆孩子。结尾他的那枪是无奈，是宿命感。中间呢？中间在小屋里的几枪，显得很多余，即便那是所谓的人性觉醒，因为后面怂了，开枪了，所以这笔就被抵消了。这就是这片子评分低的原因，要曲折，结果分分钟被掰正；要深入，结果分分钟迂回，浮回水面。叫人扼腕。

正义之裁作恶，暴力机器滥用暴力，用谎言去掩盖另一个谎言，社会黑白颠倒。《警界黑幕》看得叫人心有余悸，胸口发堵。 片中的警察部门与黑帮团伙无异，某种程度上来看，他们甚至连黑帮还不如。早期电影哪怕是讲黑社会，他们都会讲述好的黑社会去打败了坏的黑社会，而在苍茫大雪的背景下，俄罗斯的警察腐败透顶，一团烂泥，个个人渣。 于现实层面，电影令人想起了周遭现实的一些热门事件，不管是上是下，人们不再信法，认定法律无用，转而以暴力的方式来互相对待。没有出口的民愤，带来了更多的无辜伤害，有如越滚越大的雪球，终会令这个社会万劫不复。 于电影角度，《警界黑幕》宛如2013年柏林金熊奖最佳影片《孩童姿势》的混音版，那部电影也是一起车祸意外引发连锁反应，暴露了人心脆弱和社会阶级的深层矛盾。因此，《警界黑幕》很难不让人想到粗粝生猛的罗马尼亚电影新浪潮，同是大走现实主义路线，车祸意外引发了两个阶层的对抗。影片故事被压缩在一天之内，一座封闭的小城，强调了高强度压挤后的暴力喷发。但不同于《孩童姿势》的同情和理解，《警界黑幕》的情感核心是冰冷无情的，令人痛苦和绝望。 唯一不那么令人信服的地方在小屋内，警察反问那个女人：如果你丈夫撞死了人，他会去自首么？女人的沉默似乎代表了导演的道德判断，即多数普通人出于私心，肯定想着欲盖弥彰，逃避牢狱之灾。但是，这种沉默并不意味着电影的价值观就是成立的，至多，《警界黑幕》是导演对警察的痛恨和不满，对社会的失望和批评。只要大雪还在下，没有谁是无辜的。只要有只手遮天的暴力机构，所有人都是一样的人，安全感为零——因为谁也不敢保证，下一次在马路上被撞倒的人不会是你。 这部《警界黑幕》是今年戛纳电影节影评人周的入围作品，同时得到了多位导演和影评人的支持。即便这还是一部新人作品，从技术方面考量，像长镜头摄影和催人心魄的配乐，它已经明显高于其他竞赛电影，劲道十足，异常老辣。 女人丈夫拿猎枪闯入警局，走廊内的警察一个个吓得半死，一个长镜头就把所有人带入了那种命悬一线的紧张氛围，表情特写、情绪放大，一气呵成。而惯用暴力手段更是《警界黑幕》的一个特征，在警察眼里，为了掩盖真相，编造谎言，他们视他人生命如草芥，开枪如儿戏（哪怕是面对警方同仁），动拳头之类的已属客气。这种恐怖的故事不免让人猜想，他们到底是在维护什么，体制有如一堵铜墙铁壁，是害怕上级还是出于私心，令他们甘愿赌上自己和别人的性命⋯⋯ 电影在主人公身上倾注了微弱的同情，他害怕，他愿意承担责任却被其他同袍拖下水，但最后，他还是举起了枪，成为了万恶不赦的家伙。消除一个悲剧的办法竟然是制造更多的悲剧，面对这样的警察，他们实与恐怖分子无异。或许，在主人公激动出走，前去搭救女人时，很多人还对故事的走向抱有乐观想法，但很快，《警界黑幕》粉碎了一切。然而，在处理这种转变的过程中，《警界黑幕》多少显得草率，看起来令人不是那么信服。