其实本来第一集看起来觉得很舒服,就像拥有一个悠长假期一样,闲情逸致的,重新认识自己,可是越来越言情越来越烦女主的日子,去乡下就为了谈情说爱?丧逼的爱上邻居的样子真不好看,宁愿看有个性十足的女生,至少不烦。同期的这个不可以报销的多部,很有个性,喜剧适合夏天,不管别人怎么看,职业要求,我就需要对财务负责,这个才是令人清爽舒适透气的夏日剧
②【第二集收视9.5%】美丽新世界&合不上的齿轮也很性感
看完第一集的后遗症就是开始养豆苗了。
早晚各换一次水,放在光照好的窗台,炒面煮汤的时候都放一点。吃完第一波等不及第二波的收成,就又买了一袋,原本的小托换成大托盘,看着一拖绿油油蓬勃生长的小生命,总觉得特别像凪的小脑袋。
砍根竹子,架在水龙头出口处就可以做流水面;翻花绳的毛线在手指上绕一绕扎紧剪开就是可爱的小毛球装饰;干巴的饼干泡在牛奶里就是清甜美味的点心;金枪鱼罐头加蛋黄酱和芝士,烤一烤涂在土司上也是绝品美味。
漫画也好,电视剧也好,凪的生活都充满了生活的小智慧。
日子过成什么样关键看你怎么过。
第二集的慎二有点可爱,在小酒馆里双臂交叉抱在胸口的样子,像极了小学三年级生,这个最擅长察言观色的人精,在情感上却是个侏儒。看漫画后面的剧情,这又是个原生家庭要背的锅,一个没有教会他如何爱人的家庭,一个让他面对父母都要戴上假面的环境,他不知道如何尊重和对待自己喜欢的人,明知自己喜欢,可他带给凪的感受却是精神暴力。当然这其中也有不少误会的存在。
拿着凪最喜欢的白色恋人的“黑色恋人”慎二,在二楼阿姨家看着电影,吐槽男女主,而阿姨的一句“合不 上的齿轮也很性感”道明了真相。其实,有的时候,并不是误会影响了感情,而是感情有问题才会产生误会。
第二集的收视微降,但是TVer上登录和观看人数很高,整个周末几乎都处在播放量第一的位置。剧方还以凪的电风扇名义开了个推特帐号,粉丝数接近5万。大家一边吐槽为什么每天要看台电风扇碎碎念,一边忍不住觉得一台家用电器碎碎念的样子还是很萌的。
现在有点后悔一口气追平了漫画,窥探后续发展的欲望和希望最初的感动是由演员带来的那份小贪婪,果然是无法达到和谐的。
BTW,我站昆哥!
①【首集收视10.3%】空气是用来呼吸的
第一集的关键词是“空气”。
开篇就是凪公司新产品空气净化器的宣传——一个让空气更清新,更好“读”的智能产品。然而这样的公司的“空气”确实压抑的,至少对凪来说是。这种压抑不是明晃晃,而是披着光明外衣的深渊。每一个迎合他人的“我懂我懂”,每一次帮人之后的“没关系”,都会让她的呼吸困难一分,直到“过呼吸”。
比起一味读空气的凪,慎二是一个擅长操控空气的人。 明明知道凪是天然卷,还每天为了自己努力弄直,却假装不知,因为他喜欢凪更享受被凪认真爱着的幸福。 明明知道凪是因为什么过呼吸瘫倒在地,却一副没事人的样子找到搬家的凪,让她做饭,打算和她做羞羞的事儿,因为他知道,“空气(氛围)是自己创造的,需要读空气的那一方就是输家”。而他和凪的关系里,他就是氛围的创造者,而凪只能是服从者。 面对凪的反抗和宣言,他只是冷笑道“你丫是不可能改变的”。然后在凪看不到的地方,哭成个孙子,对着小酒馆的妈妈桑和小姐姐大声说,我真的超级喜欢她。因为在这个场合,是无关空气的。
搬到新家的凪闻到了最清新的“空气”。那是河畔吹来的风,是楼上阿姨的自制Pocky,是gon阳台上的苦瓜,是邻居小姑娘温暖的手和那句你的自然卷真可爱。
自然卷几乎是她的心理阴影,从小就被嘲笑,甚至连母亲也对此满是嫌弃,工作后更是拉直来掩盖,明明是最真实的她,却得不到任何人的喜欢。于是在她的潜意识里不存在为自己而活,更多的是为周围的人而活。
人的成长是个非常有趣的过程。 与生俱来的天性,会在父母老师的教管之下逐渐收敛。等上了大学,少了管束后,会进入一个小的自我觉醒期,会相对自由的做自己想做的事儿,探索自己也未曾了解的自己。而步入社会后,又会在职场和人际交往中,再度束缚自我。不过这种束缚仅存在于部分限定的时间和关系——比如工作时。一旦进入闲暇时期,因为经济的独立,外在的束缚就会小很多,此时,很容易进入一个自我觉醒的状态。于是会产生一种为自己而活的冲动。
我是谁?我想干什么?
这两个问题,凪已经明白了第一个,于是她去掉了外在的伪装,不用昂贵的专柜货,仅用最简单的护肤品,皮肤反而比以前更好,因为就连皮肤都在“呼吸”。尽管面对母亲的时候,她还是无法解开舒服,但是在不用面对母亲的时刻,她已经活回了自己。
至于第二个“我想干什么?”现在的她还不知道。毕竟不是每个人都有那么明确的理想和规划。
但是在真正明白自己想干什么之前,活下去才是第一要务,看漫画的展开,接下来的她还是得去找工作,只是明白自己是谁的她,下一站,也许可以不那么辛苦地“读空气”了,呼吸就好!
⓪月亮和六便士,你选哪个?
你是否也曾想过,抛弃现有的一切,去一个没有人认识自己的地方,不在意他人眼光地自由生活。 你是否也在某个崩溃的瞬间,想删除所有的联系人,丢掉通讯工具,只是安安静静地躺在床上,好好的睡个觉。
看《月亮与六便士》时,忍不住对斯特里克兰德又嫌弃又理解又羡慕,月亮虽心向往之,可脚下的六便士却最实际。 我们都曾肆无忌惮自由自在,却在成长中给自己贴上一层又一层的假面。
我们学会察言观色,学会审时度势,学会在什么场合说什么话。 用温柔掩盖急躁,用体贴遮掩嫉妒,他人一句赞美就能满足自己那点小小的虚荣心。不给别人添麻烦就是不给自己添麻烦。 于是,在他人眼中,我们成了“会读空气的人”,然而内心深处,我们都明白,真正的自己是什么样子。
凪,28岁,一个普通的OL,乖巧的发型,“好嫁风”的穿着,工作仔细认真,社交上尽可能合群,不出挑也不至于过分地味。唯一的兴趣爱好就是省钱。看上去好说话又普通的她,其实比谁都计较,但因为有个可以用来“翻盘”的王牌,她的内心便能维持一个平衡。
然而,当正面接收到社交和爱情双重防线的崩塌时,她才发现,除了自己她一无所有。 一鼓作气断舍离——工作,男友,曾经的交际圈,全部抛弃。甚至连家具和电器都不要了,只是带上最简单的家当住进了破旧的小公寓。 从此 不用在意发型,不用花时间化妆,不用迎合她人,只用穿着宽松又舒适的衣服,一觉睡到下午,也不用担心有扰人的电话和邮件。顶着泡面头骑着车,没有空调,打开窗户就能感受吹进来的微风。小店的蔬果便宜又新鲜。楼上的阿姨让她知道一个人也可以过的很有质量。 凪的幸福感透过屏幕都能渗出来。
看着她睡成个大字,我想起了有生以来睡得最香的几天。那时刚考上院生,和室友搬家到了新的城市,眼前没有任何烦心事儿,对新生活充满向往。手机不用闹钟,不用忧心检查邮件,除了买菜做饭布置新家,就是倒头睡觉。那时候,不需要任何辅助催眠的工具,几乎是一沾枕头就能睡着。 可是工作后,我再也没有体会过这种幸福,哪怕是节假日,还会忍不住看看邮箱,隔一会儿看看手机有没有新消息。最糟糕的那段日子,我连门铃声,电话铃声,微信提示音都感到厌恶。有几次看到与工作相关的未接来电,不夸张地说,真的差点吐了出来。
不过凪的新生活才刚刚开始,摆脱不掉的前男友,存款也只能维系一段时间,将来会出现的经济压力都是以后她必须担忧的问题。最关键的是,现在的她没有“月亮”——她也不知道自己想干什么!
只是,看看楼上的阿姨,我们至少能明白一点,生活活成什么样,关键还是看自己。
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单从第一集看,《凪的假日》绝对可以算本季最佳,故事,选角,配乐,画面,我都调不出毛病。高桥一生和中村伦也这一两年都快看腻了,却还能舞出新鲜感,尤其是一生,最后几分钟的反转,真不知道说他的角色是可怕还是可爱。 而因为肌肉体操回锅的武田哥哥演起小酒馆的妈妈真是...满满的违和。
不过最最让我满意的还是华妹的凪,没看过原作就没有先入为主,顶着爆炸头也不会觉得老气,每一个微表情都恰到好处。仔细想想我大概是从《野兽》的时候才真正喜欢上她,那么讨人厌的设定,我都能喜欢上,真的是赖于好演技和演员本身的魅力。
原本还觉得本季日剧没有什么特别值得追的,没想到最好的留在了最后面! 现在看来,这夏天就靠这部加上月九和《鲁邦的闺女》度过了!
其实是个美食治愈番吧🌻
目前各集的美食截图🥪
第五集对话:
🌱对我来说,你是......
🍺百害无一利的毒药?
🌱是手撕面包🍞
🌱有红豆馅 核桃馅 巧克力馅 豆芽馅
每次拿的时候都不知道会拿到哪一个
第一次写长影评 不够140字╮(╯_╰)╭
主要是想发图😂
好久没有看过一部令人舒适的日剧了
上帝视角看闻我君真的觉得傲娇很可爱
第五集没有更新之前
我就猜到 死傲娇肯定不会承认自己哭
所以现实中的傲娇是不会有幸福的
有什么话
一定要坦诚的说出口☺️
8月31更新
还舍不得看最新一集🙈
今天看到官网,发现官网上居然有菜单!!
包括奶奶的灵魂百奇,nagi的便当,gon的烧烤三明治🥪
http://www.tbs.co.jp/NAGI_NO_OITOMA/recipe/
后面的美食没有那么多啦😂
下午看完第七集,希望后面不要狗血剧情🙊
第八集
又名 全世界都知道男主哭的稀里哗啦,只有女主什么都不知道
第十集
完结撒花
不算太坏也不算太好的结局,为了避免狗血的结局好像只有这样子了,虽然内心因为偏心高桥一生而默默算是站慎二。
总的来说,我觉得有点高起低落,所以豆瓣的分数也回落了一些。但是还是会很喜欢里面的每一个人物呢。看破红尘,勇于追求自己人生的绿婆婆,隔壁倔强坚强而温柔的小丽和小丽妈妈,万年小学生终于毕业的慎二,像手撕面包的阿权,古灵精怪的酒吧妈妈桑,柔软而固执单纯的龙子,小心翼翼而又有勇气改变和摆脱过去的凪。
剧集过半,对安良城ゴン这个角色的争议也达到了峰值。于是想搬运一篇采访,来自+act杂志2019年10月号。接受采访时,中村伦也是刚进组开拍没几天,但是杂志要求他谈一谈起码四集内容的角色感受。他用了非常精准的比喻,出色地完成了一次对自己所演角色的剧本分析。非常推荐。
※ 先精选几句个人很喜欢的比喻:
- “慎二和ゴン就像是辣咖喱和甜咖喱之间那种微妙的差别。”
- “ゴン总是被说玩弄女孩子让她们变成废人,但我觉得实际上这些女孩子不也在利用ゴン吗。就好像,只是因为酒就在那里,所以我不喝不行一样。”
- “从精神层面来说,他不应该是被蚕食的一方吗。”
- “我觉得ゴン的这种虚浮感既可能是砒霜,也可能是解药。”
——从发表饰演『凪的新生活』中的安良城ゴン的时候开始,反响就特别热烈呢。在演绎这个角色上,有没有碰见什么困难呢?
中村:我觉得他是个很难得的完全都猜不透他在想什么的人。而且,这个人看起来内心很空虚,却又想珍惜各人各事。他实际上到底在想些什么呢。
——包括这种感情在内,看中村桑演绎的ゴン,我想不少观众都会在心里联想到『一半、蓝色』中的被称作阿正的朝井正人。
中村:所以,想着不要演得过于可爱。比起可爱,更想演绎出他的“谜”。因为有作为ゴン对比存在的小凪(黑木华)和慎二(高桥一生),对于小凪来说,虽然与ゴン在一起的时间是怎样的(感觉)也不是很清楚,但就像是泡了一个温度适宜的澡一般令人惬意。不过那样的话会对身体到底好不好也无从知晓。
——看起来是会对身体不太好呢。
中村:嗯。但是,ゴン肯定是觉察不到的吧。从那样的视角出发来看的话,我觉得正人更有自知之明一些。(ゴン)对自身的孤独感也是觉察不到的。
——说到孤独感,ゴン实际上被许多人簇拥着的。演绎的时候如何体现这种(孤独感)呢?
中村:比如说只有他一个人被留下来的时候的表情……我觉得那会是有别人在场时基本不会展现出来的吧。他就是这样的一个人喔。但因为慎二也是不会将真心话说出来的人,小凪会被怎样耍来耍去呢。不过从表面上来看,慎二和ゴン(耍弄人)的种类是不一样的,所以在演绎的时候也有明确要展现出这一块儿的想法。
——明确展现的是指?
中村:不管是慎二还是ゴン,实际上(与人交往)都是不怎么委婉的类型。只不过,应该说他们俩(不懂)委婉的类型不太一样。慎二在面对喜欢的人的时候是会展现出“因为这样那样这样那样,所以你就安心呆在我身边就完了”的人,而ゴン的话是会和对方说“原来这样那样这样那样的东西是这样的啊,太不容易了,我能懂你噢~”的人。他们两人的行为本身都是很直接的。我觉得在看待主人公小凪的时候,(要考虑)这部剧也存在有这样的要素。
——确实,慎二和ゴン实际上的直率行动和接近方式的不同也明确地展现出来了呢。
中村:嗯。不过,因为对于ゴン来说,他慢慢会注意到对小凪的喜欢可能几乎是他的初恋,后续会发展成什么样子呢。由于剧本没写完,所以我也不清楚。
——比如会不会变得更有男子气概一些呢?
中村:各种各样的可能性都有吧。
——变成超级强势的男人之类的?
中村:我估计是不会的(笑)。
——不知道观众们会兴奋成什么样子的呢。
中村:虽然现在我也不知道他们会不会兴奋,但可能会出现的感受估计是“好狡猾”吧。还有,可能漫画原作饭会觉得这不是ゴン吧。但如果完全忠实还原原作的ゴン的话,那不就不是我了吗。毕竟,我和他外形就不一样嘛。我能否拔除“与原作不符”的钉子,这也是成功与否的一部分。
——有没有打听过邀请您参演的理由呢?
中村:没有问过,不太知道(笑)。估计是...阿正吧?!所以说,是基于剧本之上,捡拾收集过往的要素,才来找我的吧。
—— 对于ゴン来说,凪最初是不是和他周边经常出现的女性是同样的呢?
中村:不,我觉得(凪对ゴン而言)意外地在早期就悄悄有了与其他人不同的部分。这是因为他住在小凪的隔壁,小凪被前男友耍得团团转而烦恼着各种各样的事情,内心矛盾挣扎的样子,在那样的距离下都被他看在了眼里。首先,绝对距离的接近感与其他女性就是不同的,而且,小凪即使挣扎痛苦也在努力振作前进着。因为那个样子与ゴン周围的女性们是不一样的,不过我觉得他还没意识小凪对他来说不一样吧,他大概只是纯粹地希望小凪可以打起精神来吧。
——ゴン很温柔呢。虽然也是因为他很无拘无束的自由。
中村:看起来像是自由自在的,但这家伙或许没什么自我,空空如也。
——那也就是说,ゴン虽然看起来像是被各种各样的人簇拥,但实际上他完全不自由,对吗?
中村:嗯。肯定没有到达完全自由的程度。他只是没有被社会道德观之类的东西所束缚。毕竟在这方面上他是自由的喔。比如说,上班族经常发愁的上下级的问题啊,为钱所困啊,烦恼和父母之间的关系啊……ゴン是完全不会经历那些情形,这可以被认为是自由的。自由是需要有参照物的。
——确实ゴン没有社会人的感觉。
中村:所以,慎二和ゴン的差别就像是某种刺激物和温水,或着说是,辣咖喱和甜咖喱之间那种微妙的差别,我觉得这是渗透在角色之中的。但是,我认为ゴン并不像是个会感知周围的自由人喔。正因如此,ゴン的成长也会有原因的。我个人觉得,虽然现在有各种各样形容ゴン的宣传词,但怕是都还不确定所谓谜之邻居是个什么感觉。
——这种谜团感会不会就是受女性欢迎的原因呢?
中村:ゴン总是被说玩弄女孩子让她们变成废人,但我觉得实际上这些女孩子不也在利用ゴン吗。就好像,只是因为酒就在那里,所以我不喝不行一样。
——如果问那些女孩子是否真心喜欢ゴン的话,您会觉得她们的回答是“不知道”吗?
中村:我认为啊。因为我ゴン是我演的,所以会这么想。“她喝了酒想要烂醉一下啊”“她想被治愈啊”“她想让心情变好啊”这些情况下ゴン都是因为感觉到被需要而选择付出。正因如此,女孩子感到和他在一起没有未来,而一个一个地离开他。从最初起,他的行动就没有考虑过未来。她既然需要那就想帮助她,她很可爱所以想陪在她身边,就是会有这种程度的感觉呢。
——虽然有说ゴン床上功夫了得的片段出现,但他似乎并非发自内心地想把女孩子推倒的吧?
中村:从精神层面来说,他不应该是被蚕食的一方吗。估计是为了能回应这样那样的要求而逐渐积累经验,因此演变成对于不同的人来说的“功夫了得”了。也让人觉得每次做的时候是有爱投入的。但是,和他在一起不会有未来,所以女孩子才会感到不安。
——再问一下,会不会是由于电视剧『初恋那条所读的故事』中的山下老师(才有了这次的邀约呢),因充满话题热度的角色的影响力被扩大了而接了一个不得了角色的呢。
中村:比如说,第一集有个最后拥抱小凪的的戏,ゴン在这之前目击了小凪被慎二疯狂打击,感受到了小凪内心刺痛的感觉。为什么她那个时候会小心翼翼地不让人看到呢……之类的。但是,她在那种情况下又无法不被人看见,所以原谅吧,借助魔法的存在让那种感觉暂时消失一下吧,也不是不可以吧。(解释第一集那个拥抱)
——但在慎二这里,他痛哭流涕、在酒吧的妈妈桑面前说出真心话的场景还是有不少的呢。
中村:嗯。电视剧的主轴是描写凪的成长与奋斗,慎二无法坦率的恋爱感情,公寓里的邻居们,和小凪有关系的其他人,这些人物在各种情况和环境方面上的反差和成长……而在这些描写中,ゴン在剧情前半是没有“那家伙什么情况???”“但是好在意啊!”这种存在感的。观众慢慢往后看了,有了“啊,我懂了,是这样啊”的感觉后,ゴン细微的部分大概才会显现出来吧。
——中村桑在最开始理解剧本中角色的时候,好像经常会有不得不在自己身上做加法的情况呢。
中村:使用非一般方法进行角色演绎是从以前开始就这样了的喔。这次的话,最开始差不多是在做了乘法的基础上又做了减法吧。
——若没有进行一定量的乘法的话就做不出减法了呢。
中村:嗯。所以不能仅考虑我自己,还要留意共演的情况。
——从黑木桑和高桥桑那里有收获了什么吗?
中村:收获了很多噢。(光从他们那里就)差不多有七成半了吧。
——有这么多!
中村:得到了许多难以用语言表达出来的体验。只能说他们二位都超级优秀。就我所理解的范畴而言,打个比方,就像说这盘菜是因为这种精巧的做法而有了这样的口感,才会这么好吃的感觉。这也是无法用语言表达出来的情况。最开始听到演员表时也特别激动和期待,现在也有向他们讨教的心情。还有,他们极其真诚地将角色立体化的功力也非常厉害。
——在那过程之中,当下的中村桑对“ゴン” 的态度如何看待的呢?
中村:ゴン不仅对小凪,对慎二也有在思考。我想ゴン最初对于慎二是没有敌对心的。为什么这个人会对凪说出这么残忍的话呢,为什么这么做了就会造成困扰呢,他会纯粹地感到不可思议。所以,在慎二和ゴン一起打游戏的那天,如果那个时候(慎二对ゴン)说出“我呢,其实啊”之类的话,ゴン肯定会对他说“这样啊,我会支持你的喔”。无论男女老少,只要想要依赖他,他都会全盘接受。他对所见的所有人的态度几乎都是平等的。果然和他在一起是没有未来的啊,因为他是个看起来是在接受,可实际上却没有在接受的人,所以ゴン是个谜呢。
——从这也能够窥视到他孤独感呢。
中村:我觉得孤独是ゴン这个人的人设基础。虽然并不清楚他对于自己的孤独感究竟知晓到什么程度,但也存有即使将孤独展示出来他也不能理解的部分。因为他是个即使被说“这难道不是因为你的错吗。一般来说才不会这么做的好吧”,也肯定会回答“话虽如此……可我就是这样的人,不能放任他不管。”的人。因为把自己不理解的东西展示给别人看之后,就会变成背负在身上的压力,而ゴン不想让别人有这样的压力,这应该就是他的温柔之处了。
——不会演变成“为什么你不能理解我啊!”呢。
中村:是的。这大概是因为我演绎了他之后才有的想法。毕竟我自身也有这样的要素。作为最终结果,要呈现到怎样的程度、怎样才能达到最好的传递效果,每次都不得不去考虑。
——中村桑在哪方面上会刻画地更细腻一些,很令人期待呢。
中村:在演绎ゴン这个角色上,要细腻、缜密地进行推敲,不然就创造不出这样的角色了。进一步说就是,想要用纯粹无造作感的威力来一决胜负。虽然在电视剧『Holiday Love』中演井筒渡时塑造出了一个十分可怕的形象,但我想要把与这相反的作用力展现出来。因为刻意造作的后果会使得我和黑木桑、一生桑的对戏效果变差。这让我至今为止不断变化的演绎方式,又有了不一样的感觉。
——ゴン如果真心喜欢上了凪的话,他那孤独的种类肯定会发生变化了。
中村:确实,我也是这么想的。而且,我想在剧的后半程ゴン的个人部分会越发明朗的。
—— 确实是可以遇见的样子。
中村:虽然在开拍之前我就看到了这个可能,但若不到现场进行实地感受的话,就无法将这种感觉用语言表达出来。虽然在拿到剧本后进行阅读,再和其他演员确认时,就能简单想象出会呈现出的效果,但实际上那是否就是将各方优势进行交互作用后得到的最好的效果呢,这果然不到现场进行实践的话是不会知道的。另外,这部剧的观众啊,大家是否能满意接受这个最终效果,也是一个不容妥协的问题。
——剧集播放后会不会去搜索网络评价呢?
中村:不会。啊,不过『初恋』的时候好像搜过。因为太没实感了,所以想看看大家究竟怎么想的。结果观众的接受度比我想象的要高。这么说来,大概去年年末还说了类似“老实说我完全搞不懂啊”的话。确实有被说“第一次见到中村伦也说了这样的话”。当时受到的震撼比想象中大了差不多15倍。
——15倍吗(笑)。那么,与演ゴン相比,山下老师的最大区别在哪里呢?
中村:他俩的虚浮感不同。山下的言行是一致的,所以在演绎的时候我有意识地在扩大他言行间的差异。剧前半段是狂野的,但在后半段中,他是边理解(顺子)边做出了别的选择,他有这样的男子气概,但ゴン是比他有更加、更加虚浮的感觉。
——这就是虚浮感吧。
中村:啪的一下就闪现在了脑海中了呢(笑)。我觉得这种虚浮感既可能是砒霜,也可能是解药。说他自由也是那种虚浮感,因为他在这方面上是虚浮着的,没有落地,所以他需要成长……我对他是有这样的感觉。究竟会变成什么样呢。
此处只做部分节选,访谈全文完整翻译版 //www.bilibili.com/read/cv3393380(翻译:下垂眼字幕组 翻译仅做学习参考)
PS. 我也参与了校对翻译 推荐阅读全文 :)
第17回Confidence賞🏆男配角奖 (2019.11.1)
※ 中村伦也 获奖感言 ※
像麻醉药一般的男人啊,这是我对安良城ゴン的第一印象。虽然可以起到镇痛,镇静作用,但若搞错用法用量的话,就会产生中毒性。描绘这样一个“毫无人间烟火味的男人的人情部分”,我强烈感觉到创作这样一个角色的价值。非常有幸能在剧完结已有段时间的今天,仍然有很多人和我说“之前每周都充满期待地看了哦”。我是不是完成了一部,能触及到当下努力打拼的人们的内心的作品了呢?感到有点骄傲的同时,作为伙伴的我也想为工作人员们送上掌声,他们将原作本身的魅力充分地具象化,以共感性极高的原创剧情将电视剧完美收官。除此之外,与以黑木华桑,高桥一生桑为首的身经百战的演员阵容一起演戏,真的非常刺激。在这些基础上获得了如此棒的奖项,怎么说,可能是我人生的巅峰了吧(笑)。今后为了也能继续做出令大家乐在其中的作品,我会更加地努力。谢谢。
※ 评委评语 ※
在这部作品里,ゴン对于小凪来说,既是蜜糖又是鞭子一般的存在。他承担着剧情搅拌器的重要作用。只听这样的说明,一定会觉得这是不得了的渣男,但中村用他自然天生的外表和演技,将ゴン的魅力淋漓尽致地体现了出来,在契合了本作稍稍游离于世俗外的世界观的同时,也提高了以女性为中心的观众们的热情。
— “中村桑的表演真的很令人赞叹。我觉得这个故事里漂浮的幻想空间是由ゴン这个角色一直支撑着的,这个作品如果没有中村桑的话就不成立了。” (冈室美奈子/早稻田大学戏剧博物馆馆长·早稻田大学文学学术院教授)
— “ゴン的魅力后劲十足,是在剧播完之后,那种印象也会浮想联翩,残留在脑海里的存在。” (境真良氏/国际大学GLOCOM客座研究员)
第八集://movie.douban.com/review/10511846/
第十集://movie.douban.com/review/10521441/
本集编剧继续在背离原作的道路上狂飙,看来9月20日大岛夕是不会来东京(也不一定,反正脸交给你了,随便打吧)的。好玩的东西不多,我能找到的都贴上来~
我算看出来啦~ 慎二才是本剧最少女的那个,听见“结婚”,不仅脑内孩子都有了,还笑出猪叫,你就是乐观又好吃的“猪猪女孩”吧?而凪的想象中却没多少生活情调(虽然表针都指向11:37,小孩也成双成对),背景里只有导弹、恶龙和哥斯拉,看来对慎二的成见颇深……
但一涉及到面子,慎二的臭嘴又开始推诿了,活该挨小丽的相扑推击~
居家煮夫范~ 职场那套若用在菜场大妈那,菜鱼肉蛋总紧着最新鲜的给你留,价钱还比给别人的便宜,没带手机钱包也可以下回一块结~
“落跑新娘”倒当起爱点鸳鸯谱的月老来啦~ 当初逃婚,是为自由还是爱情?貌似洗衣店没戏了(上集自作多情地瞎猜我就不删,留个念想)。
因颜获罪的“祸水”,“女版昆哥”市川円,相对原作的“二”,剧集更甜,还兼具职业女性的干练:同事排挤,男友失踪,找到他时正宣布和别人的婚讯,接连重创下仍能冷静地坐下来查明原委,克制地消化情绪,不失礼数地送上祝福,拿到自己想知道的答案后,痛快分手。干脆利落,一系列表现横甩男女主一条街。
我闻加奈子也是厉害,小凪还在为如何回礼胃痛的时候,慎二的妈妈已借电话闲聊,礼物馈赠套出大岛母女的住址,交由私人侦探把她家查个底掉。北海道的村姑哪懂官太太(港区白金貌似是权贵扎堆的富人区)的手段……
慎一大闹寿宴,摆明是当众给我闻一家难堪,成功报复父母和弟弟,我坚持原观点,并不觉得他是仗义执言,只是邀宠不成泄愤而已。那么问题来了:如果慎一知道自己长得像妈,证明加奈子整容在后,那慎二他爸的口味…还挺别致的,是因为嫌妻子整得太好看才去找别的女人嘛?
经豆友 lightyears 提醒,加奈子的家族也可能政治资本雄厚,所以联姻不看颜值。
直到亲眼目睹慎二在哥哥面前的撕扯和挣扎,小凪才算真正认识我闻,这场局部战役的悄然结束,倒也把两人的心结彻底打开。这回“慎二退场专用曲”响起时,“冲动二人组”(你俩学学人家市川!)一块哭,还嘴硬,站(蹲)位也像镜子的两端。本该高兴的事却嗷嗷哭,其中的感情分明不止他俩所说的悔恨。
有别于原作,剧集把体面撕得粉碎,大岛夕的美梦终成泡影。急功近利时的贪婪,颜面扫地后的怨毒,唉……苦果自食吧。同是造反,期待漫画本月26日的更新~
公车转为私用,当艾丽交回最后一把,“钥匙回收计划”完成。不说衣服,昆的脸被抓得跟花瓜似的,这是得搞定多少钉子户……他确实不太聪明,挨个当面通知完,回去换把锁不成吗?
粗(WU)略(LIAO)数下地上的手电有19个,算上包里没掏净的,昆哥也算个娘子军小排长哈~ 这打扮很像以前中关村堵在过街天桥上卖毛盘的,但这记直球丢得漂亮!告白需当面,表忠当用笨办法~
等剧播完,鲸鱼小路没准会变成知名告白景点,也可能会改成“违规横穿马路”再教育基地(有请慎二和昆挂牌示众)~
这回“集抛脸”又变成我闻家的亲戚,和本集开头的女快递员不是同一人(声音、发色、发长皆不同)。
豆友 安雅 解答: 裸になれ / (变成)裸体吧!
取这书名不知是吹嘘自己毫无庇护地裸奔于世(追求真我),还是要揭露名门我闻家的真相(比如官员父亲的丑闻)。
(待更新)
良知,人类先天具有的道德意识。出于生存需要,人们会竭力适应自己所在的群体,以获得保护。而良知,会规范个体与族群之间的联系:当我的行为损害"我们"的关系(疏远)时,我会感到愧疚;当我的行为增益“我们”的关系(亲近)时,我会感到欣慰。往往这两种感觉与善恶无关,只是检视自己合群与否的本能反应(所以“良知”这个词不要望文生义)。
当个体在集体中相对虚弱的时候,对群体的归属及依赖的欲望就更强烈,便会主动要求自己保持服从和忠诚,来讨好群体中的权威以获得认同(庇护),为领导(强者)的利益,弱者会凭良知行事而罔顾自己的健康、幸福甚至生命。就像职场中的菜鸟,军队中的新兵,教会中的皈依者……而在家庭中,通常处在这个位置上的,是孩子。
(待更新)
夫妻感情破裂的家庭,父母有意或无意透露出的讯息被子女过度吸收,
父母的婚姻,不需要你来维系。
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总的来说,本剧节奏紧凑、高潮迭起,属于一旦开始就无法停止的类型,其中有大量令人心跳不止的高糖桥段;看的时候,纵使难以被感动如本人也是捂住胸口,不断惊呼「我的天啊」。姑且称这些情节为本剧的「蜜糖」;这自然也是本剧的受欢迎之处。但完结之后再看,这部剧除了有蜜糖,更多的是砒霜。或者说,看似是蜜糖的,实际都是砒霜——《凪的新生活》用 MUJI 风的画面、小清新的配乐、看似纯良可爱的主角,轻巧巧地把太多观众都蒙蔽了。
其中蕴含的暗黑现实元素——乃至可被称为「砒霜」,才是它动人心魄的核心。而这隐藏于表层甜蜜的深层人物逻辑便是,本剧的两个男主角,一个是控制狂,一个是 PUA,杀伤力像原子弹般巨大,与电视剧的清新风格丝毫不搭。
优质职场男慎二是控制狂,内心软弱但是虚张声势,需要通过不断打压伴侣来确认自己的权力感——无论女主尝试做什么事情,哪怕是在众人面前唱卡拉 OK 这样的小事,他也会上前厉声喝止:「你做不到的!你没有这个能力!」爱就是给别人伤害自己的权力,他之所以口是心非,是因为他认为承认爱就是认输,他越爱你,他就越不愿意输给你。也正是因为他的爱太真心实意了,情感太澎湃了,这鞭子抽到身上才会格外难受。
一个人如果一直对你好,突然一下对你没那么好了,你会生气;一个人如果一直对你坏,突然对你好一下,你会觉得对方其实也没那么差——这种关系很难挣脱的一点在于,对方扇一个巴掌给一个枣,逐渐你就斯德哥尔摩了。用嚎啕大哭来抬升人气的我闻慎二,和《辛德勒的名单》中拉尔夫·费因斯饰演的那个爱上犹太人的纳粹军官,乃是同类。但慎二的绝对阴暗面呢,都被每集结尾他无比真挚的、失恋并不断搞砸和好机会之后的失声痛哭给遮蔽了。我们很容易就觉得慎二人挺好的。
至于邻家 DJ 阿权, PUA 技术已然日臻化境。他是个奇行种,有着惊人的时间和精力去对数量众多的女人温柔,事了拂衣去,杀人无影踪,仿佛约翰尼·德普在《浪荡子》中饰演的 17 世纪世纪诗人约翰·威尔默特,带着自由而激进的心,徘徊于酒馆和妓院,最终死于梅毒。这样的人可能像剧中的阿权一样,捂着胸口念道「初恋的感觉,心好痛……」吗?只能说,为了维持本剧的纯爱气氛,编剧巧妙地将这些暗黑人格隐藏在了小清新之下,故意让观众从这砒霜上挪开目光,进而纠结于到底该选傲娇控制狂还是三不主义中央空调,并为此站队、撕逼,引发讨论,促进收视。编剧在进行一种十分危险的引导。
现实中遇到控制狂或者 PUA,收获的都是自我怀疑、极致伤痛和抑郁症:你的自信丧失殆尽,你的自我支离破碎,你再也无法爱自己了。是否有人可以「征服」这两种类型呢?肯定是有的,但他们必定有着强大的内心,对人情世故也非常练达——洞悉他人的脆弱,也不被戾气辐射,这本身就是一种历尽千帆后习得的坚强。偏偏编剧没有把女主凪定位成这类角色(剧集其实到第五集就追平漫画原作进度了,后面皆为原创剧情)。
凪一直在职场中做老好人,笨拙地附和别人,被职场「霸凌」折磨得憔悴不堪,但所谓「霸凌」,不过是同事议论、取笑她几句罢了。这样的事情大家都会遇到,用辞职去画上句号也未尝不可,可若被它们折磨得无比痛苦,肯定也谈不上内心强大。她已经 28 岁了,还是会在看到前男友和酒吧中的职场失意人士谈笑风生、互诉哀肠后,像个外星人般突然发出感慨:「天啊,他并不是随意附和别人,而是真的懂,才说『我懂得』。」
如果说剧集伊始的凪,有种勤俭持家、温柔贤惠的「大和抚子」感(其扮演者黑木华,特色也是寡淡、复古的「昭和颜」),但进展后,对她的观感,更多被「幼稚」所笼罩。一个精神幼稚的人有可能成为占据巨大主导权的恋爱大魔王吗?笔者猜测,个中原因恐怕是,编剧需要吸引尽可能多的人的共鸣,亦要平衡「想被王子拯救」和「想化身拯救世界的女王」这两种观剧心态,于是干脆让凪成了一个纯粹的功能性角色。
于是从她身上,每个人都能找到自己的影子——每个人都很平凡啊!但她和每个人又有很远的距离——被两个这么难搞的人爱得死去活来,这种事我怎么就碰不上呢?偏偏本剧的现实感,正是来自那两段不能更痛苦的关系;本剧的共鸣感,也来自那些失恋的悲惨瞬间被充分体谅的刹那。于是女主的梦幻人设,瞬间就让这些感受不那么美好了,仿佛一座无比宏伟的建筑,你正沉浸在审美中,可就在你绕到后面去的片刻,OMG,豆腐渣工程,塌了。也许有人会说,女主可以成长呀!
但是,女主凪自己解决不了任何问题——朋友落入传销圈套,虽然她有营救的心,但办法其实是前男友想的;没有爱好,没有梦想,甚至没有主见——瞻前顾后、精神脆弱,接连遇到两个那样的男友,前任瓦解了自尊,现任不给承诺——等等,这算现任吗?才出狼窝又入虎口,可以去精神病院挂个号了。进而,控制狂和 PUA 两位男主,也显得越发奇怪了起来——随着剧情发展,两位渣男「刷」地一下获得了成长,越来越善良和温柔。在一个「classical」的优秀剧本中,这种化解应该来自女主;但在本剧中,这些化解,来自人生经验非常丰富、为人也极其热情善良的酒吧老板娘和迷影老婆婆,他们不断地在各种各样的情节中,用五花八门的智慧箴言让他们「恍然大悟」——看得人不禁觉得慎二还是和老板娘在一起吧,老板娘能照顾他呀!
至此,《凪的新生活》的大部分时间,都沉浸在玛丽苏中:女主的主观能动性非常有限,关键节点要靠别人来推动。我们或是追剧追到根本停不下来,或是被虐得唤醒了既往的创伤,或是被越来越 happy 的走向治愈,本质上都是进入了恋爱游戏模式,站在与我们既遥远又近的女主的位置去想,到底该选谁好呢?真是哪个都不想选哪个都舍不得啊……
就这样,通过各种各样的技巧,编剧塑造了一个既现实、又梦幻的情境,看得你彻底恍惚:似乎是实现了什么,但似乎又什么都没有实现……因为你也知道,在现实中,傲娇的虐待狂确实会拼命把你留下,但他们真正无法离开你的原因,是他们需要有人去打压;他们绝对不想看到你的成长,因为你的成长就意味着他的坍塌。至于 PUA 男——你要如何确认你不是被回收的钥匙,而是接收全部钥匙的唯一呢?在小清新的乡村风情与 MUJI 风的配乐下,《凪的新生活》把砒霜蜜糖化了,可包了再多糖,砒霜还是砒霜。
《凪的新生活》讲述了两段无比消耗的恋爱,而这类恋爱对人百害而无一利;女主逃离现实的方法是长距离骑行、辞职,可在这之后也未必会收获崭新的自我。《凪的新生活》式的恋爱幻想是很可怕的:傲娇为你温柔,浪子为你回头,你真是魅力无限啊,下一个阶段是不是就是人见人爱花见花开车间车爆胎了,你这么牛,你咋不上天呢?
编剧送给凪真正的成长,在本剧的最终话。她十分有主见地拒绝了两位男友掏心掏肺的热情追求,为开店的梦想努力奋斗,似可理解为编剧发自本心的现实呼喊:这两款都不能选!快跑!!!大概会有下一季吧。至于你呢?如果完全相信剧里面讲的,也就彻底输了——9.0 分,并且是 6.2 万人打出的 9.0 分,最好将之理解为一种向尽可能多的观剧口味妥协的成功,而非编剧发自内心的情感洞察。
控制狂和 PUA 都不会拯救你的;现实中十有八九没有老板娘来疗伤,美好的生活,只能靠自己硬刚。
作为一只对社会学与心理学都很感兴趣的社畜,关于人的社会化(异化)过程以及对这种异化的反抗也一直是我所关心的时代议题之一。在这部漫改剧中,看点除了黑木华以及高桥小哥的演技以外,对我来说,更重要的,还有女主生活的转变与反抗,如何在忠于自己与妥协合群之间找到平衡,世界对于“自我”来说到底是一面镜子还是一只“直发棒”等等一系列讨论议题,而这些议题,也正是这个空前开放的时代里,以尊崇个体自由作为时代精神的核心。
在看完第一集以后,有一个问题萦绕在我脑中:人,到底是从什么时候,开始背叛自己的?
“阅读空气”是日语里的一个特有说法,相信也有很多人玩过那款考验气氛判断能力的同名手游,它的意思其实很简单,就是“察言观色”,如同高桥小哥在开场进行的那场产品推介会上说的那样,他能“看到”空气,在东方特有的含蓄隐忍的文化基因里,藏着同样含蓄委婉的交往方式,害怕冲突与异见的我们几乎随时随地都依靠着对空气的辨认进行行动。
而我们的女主,凪,在前半集中,便正是这种基因的本体。
而这种基因所带来的规则,也正是身为社畜的我们,难以逃避的社会规则之一,而凪在这种规则之下掩藏着的真我,是我们对这个角色产生共情的根本原因。能接触到这部剧的观众应该大多数也同我一样,同为社畜的一员,谁没因为工作关系上的问题而头疼过呢?
后来看到凪那种一边做着无法拒绝的事,一边讨厌自己,甚至去认同了利用自己的人对自己的厌恶的时候,共情到达了顶峰,甚至让我有了一种读到太宰治那句生而为人,我很抱歉一般的共鸣。
不过在这个辩证的世界里,既然存在着女主这种深受其害的人,也就必然存在着利用这种规则使自己获益的人。高桥小哥,便正是这样一种最终BOSS一般的存在。这里不得不吹一吹高桥的演技,虽然我看过的他的作品不多,但是他的表演真是张弛有度,演啥像啥,这个角色虽然是漫画角色,而且当中有很明显夸张与割裂的性格属性,但是在他的演绎下,竟然不是特别违和,反而会觉得活灵活现,而且其割裂与矛盾的属性忍不住想让人看看接下来他会有怎么样的发展与转变。
从阅读空气到开始呼吸的第一步转变是什么?是接受“真我”,凪并不是直发,而是爆炸头,这里的隐喻也非常微妙,崩溃了的凪不再使用直发棒,象征着对自我的接受,当“我”褪去假面的时候,我也就与自己和解了,因为我不再是那个不在场的自己,不再是那个靠着阅读空气来行动的假人,我不再是那个自我厌恶的人了。
再次差点遭到利用的凪彻底觉醒的一场戏,是第一集里最打动我的桥段之一,也道出了本剧的题眼:“空气是用来呼吸的”,去他妈的阅读空气,我要做自己。
当主体的需求或欲望无法通过主体本身获得满足时,只能妥协一部分的自我,服从客体的要求或者其他主体的规则从而换求所需所欲之物,这是一切社会关系与经济的根基,它的益处,不用赘述。
只是在当代生活中,这种交换真的等价吗?资本主义的时代里,一切皆可量化,你不做有人等着做,你不过只是一个数据,既然是数据,自然有高有低,人也被分为三六九等,而凪在觉醒前宁愿背叛自己,都要去追求的,也正是在三六九等的框架内的“幸福”,一种服从于社会评价,可以客观量化的“幸福”。
可是“幸福”是这样的吗?
凪的觉醒或许可以回答这个问题,“我”的幸福,好像只有“我”才能评价。
每次看到婆婆,总会让我想起我妈。
我妈是我在精神生活上的领路人之一,在思想最为开放的那个年代里,我妈是一个纯文学杂志的编辑,也自己写东西,她听崔健郑钧,受到她的影响,她说我在很小的时候就拿着饭勺当麦克风嘶吼:“你问我要去向何方, 我指着大海的方向...”,而当我长到10来岁的年纪的时候,我的好友给我推荐了王小波,她极力推崇了这个可爱的作家也表扬了我的好友,在影视方面,初中开始,除了明面上跟着她看日剧和韩剧以外,我也会悄悄翻她买来的闷片DVD,目的只是为了找一些你懂的镜头。除此以外,她最爱的还是《红楼梦》,虽然我到现在还没有看这部在她看来反应了一切属于东方的悲欢离合的伟大作品,但是她已经在红学爱好者中间开过几次属于自己的小范围讲座了。
这样一个精神世界充盈的人,她在物质上的追求非常低,物质上的东西比如房子,大抵只是一个给她提供安全感的物件,而几十年的婚姻生活,她可能也并没有从我或者我爸身上获得过多少俗世所认为的“幸福”,于是在去年,已经算半个老人家的年纪,她完成了曾经答应自己的事,也是自己真正想做的事:“在儿子真正独立之后,跟我爸离婚,一个人生活”。
我觉得她现在活的很开心。
她现在每天看剧,看书,听歌,写东西,搞讲座,不再需要对另外一个人的生活负责,自由是她的奖赏,也是她的代价,而她身上最可贵的东西,是我在她身上看到的,另外一种幸福生活的可能性。
这种生活不像任何你知道可以作为范例的幸福生活,她没有高收入的丈夫,没有争气的儿子,也没有几套能收租的房子,和十年环游世界的目标。可是她的爱好,已经足以支撑自己在这个世界上自洽且自足的生活着。
在本剧中,婆婆这个角色,也同样是作为一种示范而存在的,她的生活方式打破了女主的原初幻想与恐惧,就像我妈的生活对我的意义一样,婆婆向女主展示了生活的另外一种可能性。
它拒斥了世界中每一条鄙视链,向社会对个体的异化说不,起码在物质上,她并不在意任何他人的评价,只为自己而活。
第一集中最令人感动的一幕,我也忍不住抹了一把泪。
象征着“自我”的自然卷,第一次被他人接纳,于是,受到感动的自我也第一次,发自内心的“阅读空气”。
多么完美的呼应。
可惜这种剧情在现实中发生的几率实在太低,在真实自我没有得到他人温柔对待之前,也请一定要记住,起码要温柔的对待自己。
剧中的好几个物品其所蕴含的意义都特别巧妙,忍不住想提一句。
对应着真实自我与迎合性人格。
用新型空气净化器来带出“阅读空气”的母题
在高桥走后,女主似乎又陷入到了那种评价体系的恐慌里,而作为新生活开始的象征:捡来又重新上漆的风扇,就像女主的内心,在高桥摧残后坏掉,低下了头。
无视鄙视链,重新赋予意义。
光靠道具与设定就能传达出意蕴,再想想国产剧与电影的生硬尴尬,确实制作与表达都不在一个层级。
毕竟是漫改作品,加上日剧一贯的夸张表演,一些具体的剧情与人设还是有些做作,特别是中村伦也这个角色,现在看来特别违和。不过就第一集这个水平,如果能够保持住,9分以上是随便可以拿的。
最后我试着回答一下这个问题,我认为,人在社会化中背叛了自我,可是就像这部剧一样,自我的背叛并不是不可逆的,我们每个人一定都有背叛自己的时刻,但是同样,我们也会有找回自己的时刻,希望这部剧不要高开低走,能让我们看到男女主的各种转变与发展,这样它也能作为一面镜子,照照我们自己的真实生活。
从心理层面来说,男主我闻在本集中基本洗白。因为其行为与动机的割裂,在第一集中所展现出来的“恶”实际上是行为模式的“恶”,而男主本质与行为模式当中的矛盾性,成为了这个人物最大的看点。
从本质上说,凪与我闻都是“空气”的受害者。
不同的是,凪,是“阅读空气”的受害者,因为想融入群体却被无限利用的“阅读空气”这个行为一直在伤害并压制着凪的自我,从这一点上说,凪的自我反而是坚硬的,她的“面具”才是软弱的部分,一旦面具拿掉,就像那个甚至可以说是无意识的耳光一样,其内心的坚定与强硬一定会在未来的剧集中展露更多令人惊喜的部分。
而为什么说我闻也是“空气”的受害者呢?实际上,我闻由于太会操纵“空气”,也许还有小时候某件事触发的理由(后面应该会交代我闻这种矛盾行为模式的真正原因),导致其成为“空气”的奴隶,即他一定要是占据上风的“制造空气”之人,决不允许自己陷入被动的“空气”之中,而他在与自己的真爱凪相处时身上的拧巴,恰恰就是他内心与行为冲突的最好证明,他没有办法正面表达自己的感情,仍在用小时候那种小男生中常见的,以作弄的方式来吸引自己喜欢的人的注意。
但谁又不是拧巴的活在这个世界上的呢,只是每个人的点与程度不同罢了。
我闻身上也存在着一个自我背叛,他可恨又可爱的特质也正是来源于此,这样经常拧巴着故作强硬侵犯他人的人,往往藏着一个自卑又软弱的过去。这个故作强硬之人慢慢袒露自己的软弱,将会是本剧不弱于女主转变的看点。
小丽基本上是凪的翻版,学校本身也就是一个小社会。
小丽以面具示人,就像时时都在“阅读空气”而非展露自我的凪一样。
拉丁语Persona一词指的是戏剧中的“面具”,在心理学家荣格那里,Persona被描述为人类灵魂地图的九个部分之一,是最靠近外部环境(社会),最远离本心(自我)的那个部分。
有面具虽是人之常情,但是在以克己为美且极易嚼舌根的东方社会里,面子工程中有时候变成了很多人一生中最重要的事。
带面具的理由千千万万,小丽的面具,本质上是不接受自己的物质处境(缺乏)而产生的自卑。这种自卑我有过,相信很多人都有过,它来自于一种错误的信念:即当我所拥有的外物不如别人之时,我就不如别人,或者说我就不配获得友情、爱情、亲情等等。旁观者清,旁人很容易看出这种信念的问题,但是当自己陷入到自卑中,却非常难以自拔。这里凪展示了一个非常具有指导意义的小小的心理治疗,正如小丽上一集通过接受凪的真我小小的治愈了她一样,凪在这里也先通过抱持的方式,接受了这个自卑的小丽,再用道理去软化了小丽错误的信念。
随后我们知道,小丽是单亲家庭,妈妈都在努力的工作,而父亲的缺位,也是她自卑如此之深,面具如此之厚的重要原因。
这一对能够相互治愈的人,令人羡慕。
坂本和小酒馆妈妈桑一样,算是女主这边的功能性配角,这种配角基本上是为了在剧情上带出主角的转变、内心而存在。在她身上暂时没有发现什么特别值得分析或者有意思的地方,欢迎楼中讨论。
真正的BOSS。一句话就能把凪重新拖回自卑地狱。
这里也让我们知道,凪对自己的不接受,实际上是从母亲那里来的,她的自卑与对自己的不接受,实际上正是母亲不接受她本质的一种内化。
这里很想说一说这几年特别火的原生家庭的概念,现在说到原生家庭,很有一部分声音在说:“把一切都推到原生家庭上,不从自己身上找原因是不是一种不负责任呢?”
驳斥一下这种观点,第一,在我自己的视角与反思中,我身上的好与不好,确实有很大一部分都是在原生家庭生活即与父母的关系中得到的,第二,也是更加重要的一点,不管你的判断是“这一切发生的原因是原生家庭”还是“这一切发生的原因是自己”,在面对自己的问题的时候,归因永远只是第一步,它并不意味着找到一个负责人并把一切怪罪到它头上然后就结束了,而是回头去分析和了解真正的原因,因为只有找到那个你心中真正认定的原因,也才有可能达到与原生家庭和解,或是同自己和解,进而解决自己身上存在的问题。
用剧中一个细节来说明:凪不接受自己自然卷在我眼中的归因,都是来自于内化了母亲对于其自然卷的不接受,这种内化为什么能够突然解除,凪为什么能够顶着自然卷毫无压力的走来走去了呢?第一,是因为凪从社会压力中暂时解放出来,想要做自己的心情导致,第二点,也是更重要的一点,是因为母亲不在身边,下一集或者下下集其实我们很容易判断一件事,当母亲来东京看望凪的那一天,凪一定会重新用上直发棒变回那个压抑的自己。而如果凪发现了原生家庭中这种不太正常的关系,那接受自己的自然卷就变会得极其简单了,因为她会发现,自己其实并不需要对母亲的不接受负责,你不接受是你的事,我接受是我的事。
凪妈身上有一种,在东方父母里很容易看到的,名为“爱”与“责任”,但是十分具有破坏力的思维模式。这种思维模式首先认为孩子没有为自己负责的能力,所以当孩子陷入任何选择之时,都以自己的选择代替之,发展到后期,这种思维模式还有一个非常严重的后果,就是孩子的人生渐渐的变成了大人生活的全部,这种父母一旦退休,将会更加全面的介入孩子的生活,因为这时候,大人的生活除了孩子几乎已经空无一物了。
从下图的对话也可以看出,这里凪说的是她妈的生活,工作结婚生子都要走在正轨上,可是这不同样是对凪的要求吗。
这种名为“爱”与“责任”的思维模式的真正名字,叫做控制欲,而控制欲的本体,并不是控制人对被控制人的一种负责,反而是要求被控制人为控制人负责,这个判断非常拗口,但是请仔细厘清它们的关系。当一位父亲强烈表达对他女儿选婿的反对意见的时候,他实际上是在表达:“第一,你没有办法为你的选择负责,你的选择大概率会不幸。第二,请你为我的生活负责,我的生活里不希望有这样一位女婿参与进来。”
他并没有意识到,第一,哪怕不幸,他的女儿依然可以为这个结果负责,因为她只需要对自己的选择负责,承受不幸就好了,第二,当子女已经是独立的个体的时候,她就不再需要通过自己身上的选择来对父母负责。
有控制欲其实也非常正常,人几乎都会在某些方面有某种程度的控制欲,但是过度的控制欲往往会让一段关系变的病态,如果不是病态的反抗关系,便是病态的依赖关系(请对号入座)。
而凪与凪妈之间将会发生的,正是长时间的依赖关系通过冲突转化成反抗关系,最后再两人的成长下,也许能变成各负其责,有着清楚边界的独立关系。
这好像是观众能看到的,第一次慎二在工作场合中说了出于本心说的话,这个在外人面前维护凪的动作,是他从阅读空气到直言不讳转变的萌芽。
而在新猎物家里的一场戏,也让慎二开始怀念凪,并且开始面对自己的真情实感。
长子失踪(多半因为家庭氛围的原因),整容以保持年轻的妈,4个情人还有私生子的父亲。
多么精彩的家人秀,这也道出了慎二“面具”的根本原因,这简直就是一个假面之家。毫无真实可言的一家子,可以想象慎二的小时候是有多么缺乏真正的“爱”,这也是他能够爱上凪的真正原因吧,世界上终于有一个一切都为你考虑的人,几乎能够代替父母从未给过的“无条件的爱”,我要是慎二恐怕也会一辈子在追寻与弥补小时候得不到的这种东西。
凪家与慎二家,简直就是这个世界悲惨家庭关系的两个代表,一种过度负责,一种毫不负责,所以这怎么能怪慎二长成了这样的别扭性格呢,大概率来说,谁上谁都渣。
慎二也慢慢意识到了自己的别扭,以及对凪莫名其妙的敌意与控制。
可惜就要开始转变的一场戏高潮还没开始,就落下了帷幕。
得知凪爱的并不是自己本身,而是那个虚假的面具的时候,慎二内心崩塌了,重新又戴上了面具。
上集分析到凪实际上是一个内心有着坚强一面的人,这集拒绝了一次小哥的诱惑。
但是没逃过第二次,男二果然是个渣啊,我感觉他最大的人设大概率是:征服欲。凪只是为了满足他征服欲而存在的,不过这样也有趣了起来,如果男二是个完美的角色,凪之后的选择也不会纠结了。
这场戏特别精彩啊,脑内小剧场看的过瘾,凪终于还击了,而且是完美KO。
回家与婆婆开始反思的一场戏更为精彩,人生在世,谁又能逃过用社会化的标准去评价他人呢,但是要接受且反思并面对这样的自己才是一件困难的事情。凪,有好好地在做这件事。
本集基本围绕着三个人的感情展开,三个人所展现的不同感情观亦是本集最大看点。
因为人的价值观和情感经验并不一样,自然会催生各种各样的感情观,社会所规训的恋爱-结婚-生子这一套老东西很明显无法解决人在感情中的所有问题,我也倾向认为爱情没有一个完全“理想”的模型。本集中楼主的讨论并不算严谨,欢迎在楼下讨论。
就目前剧集中所揭示的来看,阿Gon是三人中感情观结构最为直接(所做即所想),也最为一以贯之的,基本上可以用一句话概括:温柔,主动,(不负责)。为什么不负责要打括号,因为根据阿Gon的情史,他一贯不负责,但是又因为女主始终没能问出确定关系的话,所以也没办法确认阿Gon对凪真正的想法,这里算是为阿Gon可能会有的(从不负责到试着负责)转变埋了一个伏笔。
阿Gon“温柔,主动,不负责”的感情观可以说是当代渣男渣女“不主动,不拒绝,不负责”“三不”的进阶版。市面上常见的“三不”感情观站不住脚或者说虚伪之处其实很好厘清。“三不”暗含着一个逻辑链条:“爱情里有人需要负责”“主动的人应该负责”“我不主动所以不用负责”。这种感情观的虚伪之处恰恰在于其逻辑基点:承认爱情里有“责任”,但是又把爱情强行理解为可以一个人打乒乓球,实际上,如果你不接,这场球是没法打下去的,爱情是两个人的事,“不拒绝”即是“接受”,“不主动,不拒绝”仅仅是说辞,实际上是为了给“不负责”找一个借口罢了。
把“三不”挂在口中的渣其实只是低阶的渣而已,一种肉眼可见的双标,下次有人得意洋洋的以“三不”为荣,可以直接把这套逻辑结结实实的拍在他脸上。
但是同样的逻辑却没有办法拍在阿Gon的脸上,而这也是为什么这个角色变得有趣了起来的原因。他的那种感情观脱离了“三不”的伪逻辑,有着一套更加完备的逻辑,同时,这种清奇而又自洽的“渣”是一以贯之且男女通吃的(对所有人都挺温柔)。
为什么一个人可以做到既真诚主动,又不负责?这得是多么远离社会规训才能建立起的奇葩行为模式啊,简直就是“渣”中清流。他的主动,他的温柔体贴,与你在一起的时候都是真实的,而且并没有什么其他目的,这点不用怀疑,但是同样,在其他任意时间,他也是这样主动温柔又体贴地对待其他妹子的。
在阿Gon感情观的词典里,恐怕是刚好没有与社会规训中与爱挂钩的“责任”这个词。而当这个人并没有觉得“爱情”里面有超越当下的“责任”的时候,我们也就没有办法向对待普通渣男渣女一样,单纯从双标的角度站在道德高地上进行指责,因为毕竟这个人在一定程度上是自洽的。
他在本作中能够明确指出的渣点,实际上是在女主未知他奇葩的感情观之前,就与女主建立了亲密关系这一点上。就像ME TOO运动,以及豆瓣最近比较热门的话题“性行为里的知情同意为何如此困难?”中大家的讨论一样,在感情里,两个人清楚知道自己与对方是在同一页上(知道双方对这段关系的真正想法与期望),是一件多么困难的事情。
阿Gon还有一个伏笔好像在本集里没有解答,如下图,这个漫画作者和编剧好像挺爱用实体去比喻的(比如女主的卷发直发),应该在之后会有相关剧情吧?阿Gon的感情观应该也并不是天然自身形成,总还是要有点特别的遭遇,才能形成现在的感情观与行为模式吧,个人猜测,和之前的亲密关系有关,或者与小时候的遭遇有关。
在本集中,凪实际上是很摇摆的,一方面享受着阿Gon提供的温柔和体贴,但是一方面又为自己重新陷入因为“不想破坏气氛”而没办法问出口的问题感到难过。
从凪的回忆里,其实我们不难发现,凪所持有的其实是比较正统的,社会所规训的那种按部就班的感情观,这也与她成长环境中有一个强势的妈这点很相符,她其实认为(也是从小的教育),她与Gon这种在确定关系前就发生关系的行为,实际上是有点不妥的,以至于认为一直在利用自己的慎二都有做到这一步,为什么这么好的Gon却没有做到。
但是她又确确实实是认为,在实际亲密关系的相处里,她与Gon的相处,是要吊打与慎二的相处的。这也是她为什么会为在得知Gon是一个有“开放关系”倾向的人之后还能为之辩护,甚至不惜异化自己内心真实的理由。
这就引出了下面的问题:存不存在着一种为Gon辩护的角度?以及开放关系在两人都知晓的前提下是否可行?开放关系是否只是用另一个问题代替了社会规训下夫妻关系中会存在的问题?
欢迎下方留言讨论。
明显,漫画原作者以及编剧,都是对漫画、童话中经常出现的“之后他们二人永远幸福地生活在了一起”这种幼稚的叙事持讽刺态度,一段长期又良性的关系,那可是一生的努力与课题,也只有在童话中才会有一句轻描淡写便已永恒的结局。
后面的剧情,凪在慎二终于暴露的爆哭中也得知了一丝慎二的真情,反转已经有所铺垫。
慎二是持有两种感情观的,对真爱是一种,对玩玩而已的一种。
在表白之前,慎二应该是对凪持着玩玩的态度,表白的如此老练,应该有过不少猎物吧。但是在交往过程中,慎二爱上了凪,明显他爱上的既有那个愿意为自己“阅读空气”的面具凪(为她每天烫头而感动),也有真实的凪(做的看似贫穷却有爱意的饭)。两人现在的最大对立,一是凪还没有发现慎二对自己有真感情,二就是慎二在对待真爱的行为上,仍然有很恶劣的习惯,两人后面如何发展,还得看这两人的变化了。
爱的关系里是存在权力结构的,就像亲情里的控制与控制欲。
大家一定都有这样的感觉,在一段关系里,爱意更多的一方,往往更加愿意付出(或者改变自己),同时也地位较低,究其原因,在于其更加有意愿为了这段关系的继续,而做出行动。为什么“三不”的“不主动,不拒绝,不负责”是一种“渣”的行为,正是因为不负责几乎是在权力结构里处于不败之地的保障,这种保障,几乎不可能带来一段可以长期发展的良性恋爱关系(除非被控制方有着极强的被控制意愿)。
在目前的爱情线里,凪几乎都是处于权力结构的下风。凪如何面对自己的本心,并一步步将关系扳回至平等独立的状态,是接下来的看点。
一段良性的关系里,两个个体在这种权力结构里往往处于相对动态平衡,大家都有为了关系而作出让步的空间,而不是一个人一直苦苦迁就另外一个人,这种关系只会慢慢被拖垮。
而从现在剧情的发展来看,凪是不可能永远退让的,爱情这条线上来说,如果Gon没有在之后的剧情里在“责任”这件事上有所转变,那么结局肯定没他的事,当然结局也不是女主就一定跟慎二了,慎二本身也有很多自己的问题需要面对和解决。
本集的主线主要是凪的觉醒---开始蜕变(从闲暇到跌落进Gon的感情---清醒并从感情中主动脱身而出回到闲暇)的过程,也算是凪这个角色在感情上由被动逐渐转至有一丝主动权的过程。
从别人口中得知Gon情感模式的凪差点又一次投入Gon的怀抱,一是差点又开始阅读空气,二来毕竟“嘴上得来终觉浅”,不过还好,及时找上门来的小女生两句话就抢走了Gon,也终于让凪认清了,Gon的情感模式是无法接受的,这也为后来她主动与Gon划清朋友边界铺好了路。
僵尸在剧中隐喻的是被爱情冲昏头脑/失去思考能力,只凭借着感性在情感里随波逐流的人。其实人都难免会有感情用事的时候,但是绿婆婆这里的两句话似乎说破了一些东西,确实,做被感性支配的人,好像是更容易的选择,毕竟满足自己当下的情绪,嬉笑怒骂,比跳出来进行理性分析后再行动更加简单自然。
作为大阪的销冠,在面对上司和顾客的时候,市子也能阅读出一手好空气。但是同时也能看出,她其实并不特别擅长处理同事之间关系,设定上来说,给人一种柔软(软弱)的感觉,虽然努力上进,业绩很好,但是因为各种原因,并不特别被同事们待见(更多可能是因为嫉妒心)。
这里要表扬一下唐田英里佳这位演员, 97年生人,很年轻啊,在这个被挤兑的场景里,她整个演出都非常到位,手上的动作,语气中的紧张不安,值得一提的是,她在回答“会说你八面玲珑哦”的时候,嘴角的抽搐,恐惧与害怕跃然纸上,不是因为写这段,我都没发现,看来是一个喜欢把演技藏在细节里的青年演员。坐标人人视频版本14分14秒,有兴趣的观众可以找来回放一下。
这个角色目前来看,就像是男主这边的Gon,女主有Gon,男主有市子,他们共同的作用,应该都是慢慢让男女主角在与其的关系中能够直面自己,一定程度上从阅读空气这件事情中解放出来的同时,自己也获得相应的成长。身上暂时都是优点,没有看到可以和Gon渣点相比的缺点。
本集中,对小丽一家又有了更多描写,一群工作日喝着下午茶嚼着舌根的长舌妇与一个为了自己和孩子的生计奔波努力工作的母亲,高下立判。
坂本居然是东大毕业,然后一直职业之路非常不顺,现在还进了“传销组织”,这个人设似乎开始好玩了起来,但又同时感觉有点很难立住,看之后的发展吧。
又名《风平浪静的闲暇》,一部讲述二十八岁的卷毛女孩彻底摆脱过去活出自我的日剧,一路看下来感觉夏天真好,能找到和发现很多生活的乐趣。看着凪,就像照镜子一样,虚实间的生活发生了某种微妙的重叠和共鸣,好喜欢。
1.睡到自然醒
现在很多人追求极简主义,也就是流行的断舍离,会感到如释重负。剧中的凪是靠节俭过日子的女孩,善良老实,在意周围人的看法,尽力的融入环境(委曲求全),维系着职场虚伪的人际关系,想要做到圆滑处事。到头来发现窒息到难以忍受,于是辞了职,甩了渣男(表里不一的设定挺可爱),卸下伪装,扔掉手机,就背了个铺盖踩着脚踏车决绝地离开了,租了个小窝开始新的生活,最享受的莫过于大字躺无忧无虑的睡到自然醒。
2.去图书馆蹭空调
看到这里的时候几天前才刚从图书馆蹭完空调回来,既可以节约电费,还能获取点精神粮食,安静踏实,在烈日当头的夏天,妥妥的最佳避难所,不知不觉中一天就过去了。凪在图书馆想要写下自己想做的事情,突然陷入了迷茫,不知道想要干嘛,那就好好的享受这段难得的闲暇时光吧。日剧真的超治愈,像我这种焦虑型的,总会想到凪说的那句经典台词:“人只要活着,钱就会变少啊。”近期经常反思会不会有点过于忧虑,没什么好担心的,生活再怎么难,也还是会过下去。
3.在家自制冷面
凪开始了半自给自足的生活,在家周边弄到的竹筒,锯成两半,拿回家,一头接在水龙头下面,打开后把面顺着水流下,在末端赶紧捞起来,消暑可口,清清爽爽,太会过日子了。即便家里没空调,出着汗吃着冷面,也能感到满足和快乐,特别是听到嗦面的声音。夏天最适合做的就是简单、清凉又开胃的凉拌菜,例如凉拌折耳根、木耳、秋葵,一口气两碗饭下肚。看着凪捞起竹筒里顺流而下的面条,即便不能功成名就,却拥有了简单而平凡的幸福,更难得。生活就看你怎么想和过了。
4.还是老片更耐看
看得我都想重温了。刚开始凪看到阿婆捡硬币领面包,以为是个过得清贫困难的孤寡老人,还担心起了自己的晚年,后来有机会去阿婆家做客,一看才知道,是位过得既有品味又拥有精致生活的人,做点心看电影,阅历丰富,内心特别通透。后来慎二在阿婆家看《乱世佳人》,聊到结局时,阿婆说的一句:“男女之间悲剧的导火索,永远都是缺乏沟通。”一针见血道出了重点。我曾经也想象过自己年老的生活,健康是首要条件,不喜婚姻和孩子,有一个温馨的小窝,像阿婆一样,就心满意足了。
5.和电风扇为伴
凪来了后,家里空调也没有,就在路边捡了一个电风扇,经过一番DIY,从破烂不堪立马焕然一新。特别喜欢黄色,清新而亮丽,会给人一种生机勃勃的希望。也预示着辞旧迎新的开始,凪看到这个风扇,就有了反抗的勇气,是她的陪伴,和以前的生活彻底说拜拜。我也有一个橘色的电风扇,用了十多年,在夏天吃着冰镇西瓜,吹着风扇,听着外面蛐蛐的叫声,突然很想大声的说一句:夏天真好。
6.学会自娱自乐
人总是爱比较,最后发现又比不过,明白有些事情努力了也是白费力气,被沮丧和郁闷的心情困扰,容易走进死胡同。凪说到上面这句台词的时候,就像当头一棒,真的不必去羡慕别人看上去光鲜亮丽的生活,花点心思内观,会发觉很多乐趣。例如剧里凪用红绳做的发夹,包括在洗衣店门口踢塑料袋,稍微用点心就能化腐朽为神奇。这些道理大家其实都心知肚明,却经常还是被差距所影响,现在的我已经开始将注意力集中在自己所拥有的生活里了,学会珍惜,简单点纯粹点,或许更容易快乐吧。
7.好好的享受夏天
剧中有各种吃,不是山珍海味,而是看上去平凡但特别治愈的食物,金枪鱼罐头吐司、冷面、炼乳咖啡、热麦奶、冰镇焙茶、糯米饼、苦瓜,很多都是亲手做的。生活中有很多不确定因素以及善变的人和事,烦恼络绎不绝,但唯有食欲是最容易满足和不被撼动的,也是最能慰藉人心的力量。好想去徒步,上个星期去溯溪,虽然弄得脚上都是淤青,但特别开心,待在大自然里依旧是我最放松和愉快的时光。
彩蛋:慎二这个角色太真实了,心口不一,就是不愿意表露自己的心意。童话与现实,自欺欺人还是幡然醒悟,是只在乎一时的快活不在乎天长地久,还是期待着能遇到一个志同道合的人一起相伴到老呢?!爱情这玩意儿就像夏日里的冰镇可乐,傻傻的一口喝下,让人上瘾却又容易伤身。期待后续发展。
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高桥按黑木华头那里,我一度以为这其实是一部披着轻松外壳的恐怖片😂
结尾不禁向高桥的角色问一句 “你是不是脑子有坑”
本季最佳 。我站高桥一生!!表面别扭的要死实际是个痴情的奶狗。请女主尽情虐他!虐他!!!完结打卡//结局太完美了 好きになってくれてありがとう😭
1.虽然是否本季最佳值得商榷,E2-5停留于三人修罗场略减分,最终回独自美丽又加回来😂但和绿婆婆一样“这个夏天因为凪的出现,我过得很开心。”2.其实本剧不仅仅是“凪的新生活”,更是一个人与人之间相遇相处各自成长的故事。3.空气不是读的,而是用来呼吸。不管是否身处职场,都希望大家可以做自由,快乐和真正的自己。4.无人问津的黄色苦瓜亦有清甜的回甘(首尾集呼应好评),果然小风扇才是凪不离不弃的真正CP😭。5.中村伦也的角色又暖又会,虽是中央空调也怕浪子动情(昆哥我也想吃手撕面包。6.糖甜&益生菌感情线:E1擦肩E4出场E5进展E9炮灰(市川如此完美只能说慎二不配😒)7.慎二每集一哭终成小学传说(不愧小学🐔),E8目击者大会笑死我了。8.E4实日子登场,庆幸和凪成为朋友可惜我CP梦碎😭
每个人都觉得自己是女主那样被人欺负的受气包,殊不知你其实是女主身边的那群刺儿头
慎二:道理我都懂,但是我管不住自己的嘴(呜呜白色恋人都化了
刚开始以为女主真的要独立要强大了,结果搬了家个个都爱女主,朋友也大好人配角了全程以女主为中心,渣男还爱女主爱得死去活来?整个一智障言情剧,我真的作呕。
冒雨冲出去对高桥一生放狠话那里,黑木华竟然还换了运动鞋,是真的会过日子。
高桥一生真嘴硬要面子,明明喜欢的要死。笑死我了。
高桥一生演暖男的时候笑起来每个褶子都是暖的 演渣男的时候笑起来每个褶子都是变态的 牛逼
片名总是到嘴边就被卡住了
终于出现了一部可以追的剧。高桥演的就是渣男啊,最后装什么深情。一开始说那种话,后来一直都没联系女主,还贬低女主打击她自信心。就算他是真的喜欢她也不能在一起!中村给我做男主!
我觉得豆瓣现在在近一两年许多新更的日剧上普遍虚高1分,比如9.4分,其实客观上应该在8.4分左右,比如9.0分,其实8.0分比较适宜,没有批的意思,就是8分以上9分以下已经是十分优秀的佳作了,但与legal high、白色巨塔这种神剧相比,还是没有相提并论或者超过许多的理由……
要是给我个帅比邻居,前男友还哭像狗一样找我复合,那我也乐意搬到乡下去啊!!!!!(剧情也算是峰回路转了,吹爆益生菌和华妹的演技!)
没看过漫画,但是高桥饰演的渣男其实正在面对和女主一样的困境,只不过高桥是用附和的方式做伪装来应付职场,而不善处理的女主崩溃了。 这部戏的后续的看点应该不止在女主的反转,更在高桥饰演的渣男的反转。 使渣男变渣的,其实是他将应付职场生活的方式用在了对待女主上。高桥去新家找女主时对女主很社会的寒暄是因为他也不知道怎样才可以挽回女主。以为用对付同事的招数就能行,这就体现出了男主除了附和之外也不知如何是好的无力。 以上为看完第一集后的感受。渣男这个角色很有戏 9月25更新,现在看完了全剧,感觉失望,我还是看漫画去了
暂定本季最佳。女主千万不要复合,我觉得隔壁小哥是你最好的选择。
总是一个不小心,梦回2003年夏季神剧「西瓜」,同样有一群忠于自我的孤独患者,屋檐之下,别扭奇葩,给作为成年人的彼此一个长长的暑假。很难想象,这样一部洗尽铅华的作品,居然能在如此浮躁的年代,依然从罅隙里盛出枝蔓!黑木华的夏日风味,也愈加向小林聪美倾斜,不骄不躁,错开半拍,令人心驰
希望电风扇能够成精和女主在一起
9分+高得有点夸张了,本来以为是讲女主改变自我,停止做老好人,但看第一集剧情展开是三角恋的套路,高桥一生的角色结尾突然从渣男洗成了痴情好迷,隔壁帅哥中村伦也又主动抱女主,又穷又丧的女孩子真的会有这么好运吗?剧里果然什么都有
现代社会中人们难免会有察言观色而勉强自己的时候,但是有几个人能做到像女主一样抛开一切重新开始?这部剧真的过于现实了(不过依旧有夸大的成分)最后,为黑木华的演技疯狂打 call。那段终于对男友袒露真实想法,演的太赞了