很少看日本的片主要觉得日本只会拍鬼片,不过现在觉得日本还是有不少好电影的,本片就不错,狠现实,很生活!4个日本女人分别是未婚,刚刚结婚,结婚很久,丈夫已经死去的4种状态,这4种状态代表当下女人不同阶段的各种忧愁,未婚的羡慕有个家庭老公孩子,结婚的希望老公孩子对她好一点,很可惜,不幸的是女人对家的要求只是最终也不能满足,虽然有家,也可能只是外表光鲜,其实不然!最终现实的种种也只是幻想,没钱的为了钱争吵,有钱的心理有问题,既有钱又没心理问题的却又爱上了别的不良癖好_赌博,这还能有好过的日子吗?总之这4个女人是没遇见好男人,才导致这样的结局,其实女人能咋样?女人就该为了自己的幸福而寻找真正想过日子的志同道合的人一起过日子,不要因为几个混子,狗屎,人渣,而浪费了自己的生命跟青春!本片确实是女权电影!片中几个男人都是极品,毫无人性的畜生!其实现实里这样的多了,光我就遇见不少!人渣年年有,关键看你长不长眼!
还有,女人为什么就不能对自己好一点?把希望寄托在孩子老公家庭上这本就是傻逼行为!这年头什么东西能靠得住,只有自己!自己的幸福自己把握,赌博的老公也敢嫁?心理问题的老公也生活了那么多年?死了老公还照顾那么多年的婆婆?我想说你的脑袋不是被驴踢了就是进水了!自己的路自己走!不要以为没有老公孩子家庭了就不为自己而活了,片中名牌女就是傻子,破罐破摔!这样只能让自己痛苦!没必要为男人而活!更没必要为家庭孩子而活!
山本在勒死了丈夫之后做的第一件事:她去厨房接了一杯饮用水,咕噜咕噜地喝下去,然后畅快地抬起了头,是彻底释怀的样子。她觉得这一切没有什么,正如同她长期忍耐的暴力。
可是过了几秒,又开始后悔:她该如何处理尸体呢?
脱离了传统意义下的家暴俗套解决方案(谅解、宽容、受害、循环),开头便是山本的谋杀,想办法分尸体,一群绝望的主妇们恰巧凑在了一起,顺便把自己的生活也肢解了。
某国老传统总爱说:“家和万事兴。”这几位绝望的主妇恰恰是被“家和”捆绑了(木子除外:被账单和虚荣捆绑),维持着表面的生活,等到崩塌的那一刻,再将生活肢解掉。(这样的生活,我并不想要,这样的家,离开也没有什么大不了,这样的丈夫,不如杀死了好。忽然一下子,全部都散开,全部都撤走,没有什么试图维持的。)
镜头不算精美甚至透露出老套的感觉,剧情中出现了一些匪夷所思的漏洞(比如说尸体凶手随意定案诸类犯罪因素),估计是:编剧懒得写了,他实在是懒得再编下去了。犯罪多累啊,分尸已经够累了?你还让我把犯罪心理学念一遍吗?充满了随意性,这些随意性也体现在绝望的女人们身上。
这部电影的随意性却如此的精妙,不是苦大情深地再次和好如初。慢慢地会发现,这些绝望的女人都好莫名其妙,却被平庸的烦恼给困住,决定分尸的节点也简单到了极致。
最后,她们丢失的东西,全都是原来想要守护住的。其实这也可以想到,这些人执着想要守护住的真的是自己想要的吗?又或者是这个环境逼迫着她们“想要”做某件事?
花子跟麻子说:失业的丈夫成为了小偷。麻子说:“真难得啊,他成为了小偷。”
电影中大段出现了平静而又戏谑的话语,仿佛成为“小偷”是个再好不过的选择。那么差的选择是什么?抛弃家庭,彻底出轨。这群绝望的女人将底线再次降低,生活的全部是为了维持表面的平和。生活的表面的平和一旦被打破,就会陷入混乱。
大家都爱看孝顺平和的故事,所以麻子在某一天里将婆婆杀死,彻底摆脱掉负担,和她喜欢的钱远走高飞。
日本电影有一个特别有趣的点:就是会探讨极端情况下人性抉择,电影们会聊:政治博弈、暴力、色情、出轨、性癖、谋杀、捆绑是否有其合理性,人究竟什么时候才是自由的?暴力对吗?谋杀对吗?出轨对吗?在普世价值看来是错的。极端情况下的善良抉择是否有不是出于内心抉择?出于内心的抉择是否遭到谴责?真实想法是什么?选择善意是否能够得到保护?选择暴力是否又能受益颇多?
回到主题:家暴,是否有其他可行的解决方法?容忍暴力,改造丈夫,生下孩子,皆大欢喜。还是:直接杀死?所有人都知道,家庭暴力有一次就会有第二次,而花子的忍受是无止境的,可能这样的绝望还会延续在小孩身上,那么还不如选择:杀死。本国法律对家庭暴力的判刑实在是宽容,有离婚冷静期,情人节劝和,家庭暴力升级直接致死后:男方大多判刑10年,不至于死掉。普普通通的故意杀人案却是要付出生命代价,相比之下:婚内杀人更“划算”呢。法律“支持”暴力,政策“鼓励”婚姻,手无缚鸡之力的孕妇只能选择在丈夫熟睡之下去谋杀。
如同麻子的丈夫成为小偷一般,没有什么比杀死丈夫更划算的决定了。
讲到以暴制暴,还有精致的《公正社会》:如果法律无法触及和保护,那么能否用暴力去解决暴行呢?《熟女杀人事件》与《公正社会》相比较,少的是:对复仇的长篇大论,仇恨的累积,方法的使用,题材的区别,主旨层面的高度。
这些绝望的人,只能用最直接的办法去反击。
这些底层,又有什么办法去面对并不保护她们的“健全”法律呢?
大家都爱看“家和万事兴”,那么就让这一切见鬼去吧!
“家和万事兴”没有保护她们其中任何一个人。
恐怖中笑点不断,演员们都很出色,尤其是田中美佐子和那个胖大婶,对不起你脸很熟但是我不知道你的名字~//@江边的小妖:这个好看,从盒饭工厂得到启示到浴室里从容不迫的碎尸,比电锯惊魂要耐看。
@咆哮女郎柏邦妮 : 日剧的牛逼插针之作,去年看的《OUT主妇杀人事件》:家庭主妇杀人之后求助于好友,四个主妇在共同的命运下抄起了菜刀,分尸弃尸。之后居然被黑帮看上,被迫做黑帮的流水下线,为了保密为了朋友为了钱,主妇们开始练习刀法……完全不渲染血腥,牛逼之处是主妇们的淡定,日常生活的真实感才是最恐怖的!
这部片子我很早以前看过的,当时还在朋友的家中借宿,和几个面合神离的人住在一起。我看完后对这片子极度喜欢,却好像借给了别人而遗失了,只记得名字有《OUT》几个字,再后来也没找过这片子,
今天突然想起来。
搜索“日本、电影、女性、极光”这些关键字,搜到这部强大的片子。
它的故事,看起来有种日本电影特有的荒诞与黑色,还有不露声色的现实生活给人的压力。
电影中有四个女人。丧偶照顾瘫痪婆婆的师傅、家里人冷漠的主妇、借债买名牌的虚荣女、被家暴的缺心眼孕妇。这四个女人同在一家便当厂工作。
主妇麻子会借钱给别人,也是个老好人的形象。故事也是以她为主角展开,压力大的中年妇女。老公一事无成、儿子进入叛逆期,在家里几乎只有自己对着紧闭的房门说话,送饭,被最亲近的人冷漠隔开。
孕妇弥生经常受爱赌博的丈夫殴打,忍无可忍的她在丈夫看电视时,绕到沙发后面,用皮带紧紧勒住丈夫的喉咙。在电视里综艺节目的欢声笑语下,丈夫挣扎了一会儿就不动了。
孕妇求助老好人主妇处理尸体,主妇本不愿意帮忙,却被即将出世的孩子胎动而同情孕妇。于是她们合力把尸体抬入主妇的红色小汽车的后备厢里,约定第二天处理尸体。
只不过忐忑不安的主妇没想到的是,孕妇第二天就把这事抛之脑后,推诿拖延,完全把这事当成别人的麻烦。自己开开心心的在家吃喝看电视,完全不理主妇。
一时好心被拖累的主妇,只好拿出日本人特有的狠劲。用借款威胁师傅来她家浴室帮忙分尸。两个人穿上泳装,再套好便当厂的简易雨衣,开始。一开始还很害怕,分着分着,她们就觉得和分便当厂的肉类没什么不同,只有切头时最害怕。两个人说,大喊一声就会驱散恐惧,于是在一种热闹的气氛下反而顺利的把尸体分好了。
虚荣女木子跑来向主妇借钱,发现按门铃没人,浴室却有声音传来,于是在门外喊话非要进去借钱。却没想到发现分尸现场,虚荣女的神经也很强韧,就说主妇借钱给她就不说,并参与了抛尸的行为。结果她随便就把尸体往墓园一扔,乌鸦啄破了垃圾袋,露出了死人的脚。导致后面警察来调查整个事件。
虚荣女拉着主妇去向高利贷债主去说还钱的事情,却被高利贷债主无意间从虚荣女嘴里套出主妇他们分尸的事情。刚好他手里也有尸体需要处理,就兴起了合作的意念。
主妇和师傅在威胁下,又干了一次分尸的事情。只不过这一次有钱拿,高利贷债主还端茶倒水的伺候她们,并夸奖她们干得真好。
两个在社会中只受到无尽冷酷对待的女人,莫名的觉得有了希望,感受到了被别人需要的温暖。虽然这温暖如此畸形,却也觉得人和鸡鸭尸体没有什么区别,干得更加上手了。在这当中,虚荣女也加了进来,赚钱还债。
高利贷债主还在这过程中,爱上了外表贤惠,下手狠辣,内心镇定的主妇。
只不过好日子也不长久。
警察以为孕妇丈夫是被赌场混混所杀,混混不服,出来后就四处寻仇。在打听到分尸的事情后,就联想起了高利贷债主,砍下了他一只手臂。后来又向这四个女人寻仇。
落魄的高利贷债主向主妇说了这件事,并问她要不要去仙台一起。主妇虽然有点虚荣心,但还是拒绝了这个提议。
我想,也许恰恰是“分尸”这样男人都干不了的事情,主妇干了。她的心里也升腾起一种“我要为自己活着”这种独立的思想。不是为了家庭、不是为了丈夫儿子,纯粹为了自己而活的想法。
于是四个人在同一个混混的威胁下又聚集在了一起,约定去旅行。到能看到极光的地方去。
其中师傅最大的愿望就是每天存10日元,然后在难伺候的婆婆去世后旅行。但没想到的是,她回到破败的家中,就发现混混已经来了,杀死了婆婆,还要抢夺她藏在米缸里的钱。对人生失去目标,连希望也要被抢走的师傅,一怒之下,与混混展开了搏斗,混乱中扎死了混混。她茫然四顾这个家,穿上一件藏蓝的大衣,放火烧了这个家。
有一个镜头,是师傅背后的是熊熊火光,而她放下一直扎着的头发,姿态优美的背身点了一只香烟。
师傅找到主妇,劝她们赶紧逃走。主妇有点担心她让师傅和自己一起走,师傅却只是苍凉的笑,说自己已经失去了目标,曾经照顾瘫痪的婆婆十年之多,忍受婆婆脑子不清楚的辱骂,却连她走前一句谢谢也没听到。她有点怀疑自己的人生目标,却也不想在糊里糊涂的活着了,要面对现实,为自己的事情负责。
这又是一种女性思想,为所作所为负责,而不是希望有人为自己承担挡雨。
主妇、虚荣女、孕妇三个人向着极光方向出发。路上孕妇即将生产,她们两个把车子开到医院,徒步离开。离开前,虚荣女把自己唯一的一个真货chanle包留给了孕妇。
最后,她们两个在大马路上拦到了一辆大卡。而开车的恰恰也是一个女司机。
马路上,一辆大卡神气的向远方驶去。而极光就在天际飞舞。
她们不切实际的行为,似乎如同那极光一样,虚无缥缈,对现实生活没有任何好处,却是精神上的巨大升华。
这部片算得上是完全的女权片。其中各人有各人的难处,在生活的压力下,麻木的生活。只不过因为有一个人的低处反弹,才造成人生际遇的巨大改变。
因为种种外力,她们抛弃了身上所有的枷所。感情上的、经济上的,化身为巨大的蝶,腾空飞翔。
而她们身边的男人,要么面目模糊、要么是靠着强权来让别人屈服的欺善怕恶之辈。从一个极端证明了,一个人不能仅为别人而活,当自己明白自己为什么而活追求梦想和目标时,才能在生命中焕发出巨大的光彩,自己也会觉得“有意义”。
所以——人的一生究竟在追求什么?
是与众不同,还是随波逐流?没有人能给你一个答案。
但这四个女人,我觉得,如果两个结局摆在她们面前。是麻木的活,还是痛快的活。她们还是会选择动荡而痛快的活着。因为只有这样才能体会活的真谛,活的乐趣。
燕雀安知鸿鹄之志?
没活过的人又怎么会明白活的精彩。
除了分尸的日文发音让我笑尿了之外,【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐,面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的,不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保,在树下抽烟,缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞,杀人的过程也很简单,分尸做顺手了也一点都不可怕,【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的,遇见了雅子一见钟情,最后失去了一只手,在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心,因为人生没有再死气沉沉的过下去,反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍,我要把原著找出来看一遍。
最近在回顾原著,就找了电影来看。结果太让人失望了,不仅剧情改动太大,把非常经典的重要剧情都改的乱七八糟,4个人的人设也发生了变动。原著中的四人是被生活逼到绝境,本就是底层人物,一步错步步错。可电影里把她们的苦难一带而过,好像选择权都在她们手里,是她们自己选择过上了这样的生活一样。
弥生是腹黑吧····= =
豆瓣剧情简介哪里瞎抄来的,香川照之变“女”工啦?哪能变法子额……
除了一些小硬伤,整体惊喜。
俺喜欢木子……
荒诞
日本人就是變態。
不及桐野夏生原著细腻
目的大于内容。
杀人的感觉怎么样?很好,非常好!
我很喜欢这公路的结尾。
人需要点激情与为理想奋斗的足迹
看到那个室井滋我就想死啊,恶心精分大妈极致啊。。。日本现代社会学习1
还不错
给力
尸体先生演的真好
居然忘了收这个好片- -
绝望主妇,万劫不复。
被改編壞了。忠於原著的話可以拍出比絕望主婦出色十倍的經典!
欠点火候;只可惜姐儿几个没有把业务做到底,那样可以和美国的阳光清洗联系一下,合作业务。
牛逼!!!!!!!!!