午睡公主

小孩子的童话和成人世界是可以相融的。不到两个小时的《午睡公主》里面以全自动驾驶汽车为线索贯穿梦和现实。

在电影的开头写了心羽的梦境，在梦里塑造了一个心之国，里面的人一板一眼墨守陈规对应着现实世界中志岛汽车守着过去的技术。

在这个梦里有正派也有反派，在现实生活的，心羽的父亲被反派关进警察局，心羽也就由此开始在梦境和现实中穿梭解救父亲。

故事情节不复杂，对我而言就是把一件事情用梦幻和现实两种不同的角度来阐述。里面发生的梦境是心羽的父亲给心羽从小到大讲的故事。用梦幻来弱化残酷的现实。我觉得这就是父爱的体现啊。

看标题还以为是睡美人一样的故事，结果讲述的是一个自动驾驶魔法的动画故事。

故事有两条线，暗线是梦中的心之国，身具魔法的安西恩公主和机工桃子试图自动驾驭铁拳战警（高达？）和巨人的对战，国家的宰相试图阻止公主施展魔法，想通过自己开发的铁拳战警击败巨人，取国王而代之，为此他四处捉拿公主和桃子，以及施展魔法需要的魔法安卓平板：），最后公主（志岛郁美）在开启引擎时坠落身亡，梦境是在女主角心音午睡时会进入，因此片名叫午睡公主，实际上午睡公主指的是她母亲安西恩，志岛郁美。

明线是2020年东京奥运会召开前三天，九州岛小镇的女高中生森川心音和他父亲森川桃太郎，为了保护志岛郁美写的自动驾驶的代码的平板（也即梦境中的魔法平板），与志岛汽车的董事渡边一郎斗智斗勇的历程，渡边一郎想取走平板的想法是控制志岛汽车的自动驾驶，在东京奥运会开闭幕式上使用，以取得威信取志岛会长以代之。

明暗两条线交替发展，梦境中大臣带走桃子，明线中则是警察因以窃取数据为名带走桃太郎，还从心音处拿走手机和平板，心音在朋友守男的帮助下取回了平板，并且乘坐着桃太郎开发的自动驾驶摩托车，在梦境中从九州飞到（开到）大阪，去东京见志岛会长。这一段斗智和梦境飞行很有意思。

心音和守男通过平板的魔法买到了新干线票和便当（其实是志岛汽车里郁美的朋友帮的忙），最终心音见到了会长，但在接下来的梦境中心音被大臣带走，被逼交出平板，大臣也得意洋洋的宣称将用他的铁拳战警击败巨人，被国王识破，而巨人则被赶来救心音的桃太郎驾驶铁拳战警击败，从天而降的心音和桃太郎被自动驾驶的摩托车心所救。志岛会长与森川桃太郎言归于好，志岛汽车领衔无人驾驶汽车运送代表团们参加奥运会闭幕式，光明的大结局。

明线和暗线互有印衬，梦中的心之国也即是现实中的志岛汽车，心之国一名出自志岛汽车的社铭：团结一心，人定胜天（这同样是魔法施展的咒语）。安西恩公主的名字也是出于志岛汽车的口号。安西恩公主的玩具狗小乐和摩托车阿心，是明线中心音的童年玩具和郁美的第一个无人驾驶试验品，最后正是这个试验品救了父女俩。暗线的故事来自于桃太郎根据真实故事改编的童话《安西恩公主与魔法》。

动画中对无人驾驶进行了天马行空的想象，加上了东京奥运会的大背景，让人不仅联想，是否真的东京奥运会日本人会搞无人驾驶的一套，毕竟他们有这个技术，东京八分钟里的无人机器人也显示了这种可能。

不过故事有点头重脚轻，后面收的有点急，渡边是怎么被识破的，阿心是如何开回来的，守男原来是让他开回家的，桃太郎和郁美是怎么认识的，郁美是怎么死于车祸的，虽然片末通过心音梦境有部分交代，但仍然不是很充分。

片中借会长的口说出了他与郁美的分歧，郁美希望能全面转入自动驾驶汽车，会长却认为这样就丧失了驾驶的乐趣，软件战胜了硬件不过依我来看，自动驾驶将来必然是大势所趋，人类本身就是爱偷懒的动物，开发并使用自动驾驶汽车是必然的，就如片中那个开自动驾驶去看病的老爷爷（虽然桃太郎让他意思意思摆弄一下方向盘：））

片尾看声优，玩具狗小乐的配音是钉宫理惠，桃太郎的配音是江口洋介，有一种惊喜的感觉。

最后吐槽一下，日本动画是多喜欢蹂躏东京，又是多喜欢高达，片中的铁拳战警就一高达，和巨人打斗的地点又在东京：（

时间回拨到2016年6月，阳光正好，适宜午睡。已经厌倦了押井守的我忽然看到一则新闻：神山健治正在筹划一部新的动画，名字非常可爱——午睡公主。看完短短的一分钟宣传片之后，我的心中似乎有什么东西被挠了一下。5年没有出山的神山监督用这样一部清新可爱的作品宣告回归，这样的事情并不让我惊讶。不过，令我非常好奇的是“天真烂漫的女孩子跟父亲的故事”会以怎样的方式呈现。曾经被《精灵守护者》感动得稀里哗啦的我不禁怀疑起神山会不会老老实实地讲一个“父女之爱”，大概不会类似“含在口中说不出爱”的父亲和“青春活力却迟钝”的女儿这么简单的故事吧？

结果，在父亲节前夕这样特殊的节点看完这样一部讲述“父女之爱”的作品，我发觉自己猜对了一半。若冒着过度诠释的风险来看这部作品，你仍然可以安心地指出这是一部典型的“神山式”的动画，比如：

1、《午睡姬》在某种意义上是《精灵守护者》的延续，即“成年人借助（但非依赖）儿童解开自身的心之锁”；

2、人物角色的设计服务于某种现实批判（从师傅那儿沿袭的特点），外公/宫崎骏/批判的旧体制-妈妈/被批判的新体制/-蠢萌坏人/操纵观众的商业体制；

3、宛如上世纪蒸汽朋克般欢腾的梦境遥相呼应着遥远的《魔女宅急便》和《阿基拉》（有趣的是，神山都参与过原画）；

4、“没有伤亡的大冒险”也延续了神山“有意弱化戏剧性与外部矛盾，强化故事内部张力”的叙事特点；

5、几个梦境-现实的转场镜头让人不禁想起了今敏；

6、甚至温馨的结尾也和神山以往的作品一样给人小小的（却有些不切实际的，如“RE：人造人009”）希望。

……

然而，若单纯说故事本身，“节奏控”神山导演再一次没能把人物刻画干净。所谓“干净”，指得是使得观众对人物的形象和动机所拥有的认识理想效果。当回顾《午睡姬》时，我脑中是模糊的外公，模糊的爸爸，模糊的妈妈和清晰得近乎过度的女儿。之所以话说爸爸的形象很模糊，是因为现实中的父亲和梦境中的父亲之间存在太多的留白，虽然这样的想象空间对于人物形象的塑造至关重要，但仅仅通过细节的过渡（如：墓碑上的卡奇熊）对于引起观众的共鸣而言难度过大，这也与神山自己想要实现的“作品与观众达成‘同化’与‘异化’之间和谐带”的目标想违背；同样的道理，同村的小哥以及公司的几个可爱的部员都为了“公主”做牛做马，难道仅仅因为大家都是“姬控”？

其实，相比于被很多人吐槽的“看不懂”“乱叙事”，人物行为动机模糊才是更严重与根本的问题，回想一下，我仍旧无法理解外公为什么要排斥他女儿的想法。如果仅仅用年龄来说明“所以呢，硬件生产比软件开发更重要”的想法，无疑是在打发观众对深层次动机的探寻动力。我始终相信没有毫无理由的“相信”，而很多故事其实正是在这些“相信”的坟碑之下有待开发。（忽然想起了片中出现过的标语：团结一致，人定胜天！我想知道：姑娘到底要改哪个字呢？）

……

毫无疑问，神山健治是一位很独特的监督。你很难想象押井守会拍这么一部讲述“父女之爱”的童话作品，也很难想象宫崎骏会在一部简单的童话作品中表达对自动化和新事物的认可，更难以想象富野由悠季和新海诚会在自己的作品中撇开少女和少年的故事。他用动画的方式反思现实，但他不像师傅和庵野秀明那样只拍给属于自己的小圈子那伙儿人看。

不是“赋妄想于有形”，也不是“看着东京和世界被洪水淹没”，更不是“编制现实中无法透视的迷惘”，而是从现实世界出发，穿过动画世界，最终回归现实世界。你可以说他不够“大师”，不够“超越时代”，但他有自己的思考与批判，有自己的风格与坚守。就像《午睡姬》的片尾那样，当外公问起桃子要不要考虑回到公司，他只是简单地回应了一句（大致意思）：

“每个人都有自己独特的位置，而现在的我正处在这样的位置上”

正如已经逐渐被新一代观众淡忘的高畑勋那样，神山健治也在自己的位置上挣扎着，“在这个不得不跟痛苦的现实所对峙的时代，动画剧场版到底该做什么呢？”但他们始终没有放弃自己的制作动画的初衷，反映在他们的作品中，你收获的远不止满足，远不止反思，更多的还是对未来的希望。

祝福5年磨一剑的神山能吸取教训，将来的路还很漫长。动画欠你一个大师，你欠动画一个大师之作。

因为《午睡公主》讲述的是一个做梦的故事，所以出现任何东西都有可能。故事以2020年东京奥林匹克运动会开幕前夕的冈山市舞台，讲述和父亲一同生活的森川心音是一个无论在什么地方都会打盹的女高中生，近日森川心音不断发现自己总是做同一个梦，然而这个梦和自己家族中不为人知的秘密有所联系……在电影中能够拯救大量的人，但现实实在让人为难。这个电影的主题大概是让大家对我们这个社会多少怀抱些希望吧。

近年来，什么人工智能，大数据，互联网+。。。甚至还有日本的劳什子工匠精神，国内炒得沸沸扬扬。

就拿人工智能之类来说，支持者，反对者熙熙攘攘。前者觉得靠这些就能万事大吉，甚至逆天改命，扭转经济规律，实现什么复兴，赶超，崛起，最后。。。称霸？反对者担忧最后这些技术会背叛人类，若听之任之则步弗兰肯斯坦的后尘。

动画里的机车变形，似乎很绚烂，与其说是机器人怎么怎么主宰，倒不如说是心羽父母的天才设计如何卓越，以及他们对孩子的关爱。不过略显滑稽的是，所谓的魔法还是得依赖平板，这可能也是暗示了什么。

就女主外公母亲父亲间的矛盾而言，传统与现代技术，是否要人工智能还真的只是表面。从心羽的梦中来看，国王痴迷汽车工业（挺像工业党？）忽视了国民（消费者）的需求与购买力，恐怕才是症结所在。那个梦中出现的巨型妖怪（吸收大量汽车，其实不就是卖不掉，引发危机），何尝不是暗示了传统模式的痢疾

任何一种技术要想推广发展？没有市场的需求，能否做到？遑论技术本身也是有成本和边际的。超过这个边际，是要弄巧成拙，得不偿失的。对于传统工业也罢，新兴的人工智能更是如此。尽管片中最后似乎是借东奥会表达了对人工智能——自动驾驶的乐观，不过现实是否真的如此，天知道。毕竟忽视了民众购买力，不尊重私产（片中强迫消费升级就是一个典型）下的技术革新能持续多久？煤炭钢铁会产能过剩，谁能保证人工智能不会？

总体看来，亲情不错，合格有余，但要说优秀多少还是有些欠缺的，至少上述可以挖掘的问题多少被淡化了。

给心灵插上翅膀，人便能飞翔。但依我之见，关键不是翅膀，而在于心灵是否被关在笼子里，是否是自由的，否则插上翅膀也没用。

半星给导演跨国出席见面会，半星给矶光雄 下村阳子等卡司，电影本身只有半星评价。ending可以看，很好，故再半星。 途中就觉得是国中生向，因为可萝又对高中抱着不切实际的简单幻想。还是傻爸爸视角的国中生，真实的国中生哪这么幼稚。后来导演果然说女儿15岁。 心理年龄有如萝莉，又傻又任意使唤人又全靠爹妈外公余荫出位的高三生，没特点，又搓麻又偷还主动跟适龄男性共挤一摩托车厢，哪个年龄段的观众都不会想看也不会想让子女看吧。 还考虑去东京的大学，到时候拜托爹和外公? 可惜了全家智商的女主怕是正常途径考不进吧。以这种梦中身手，莽撞，幻视，比较适合去马戏团。 据说还要中国公映肯定暴死。 这样黑日本警察的智商和无证据即拘留，大丈夫？ 看到后半理解了为什么导演这么努力插幻想线，因为他想借题发挥的大场面在这里的现实毫不合理。 人机一点也不和谐，跨越代沟的努力很尬看不到。 很多镜头很多余，很多里设定要角色自己解释。神山是不是拍不了长篇幅？只适合24分钟anime? 以下是个人视角看出的混杂前作(只取边角形式，没有精华): 攻壳，母猩猩跳跃部分和塔奇克马疑似 雷顿教授，奇幻设定与画大饼硬拗回来 最终流放，莫名其妙的人力机械部分和飞天部分 二之国，现实与奇幻向两条线共进互相影响 魔卡少女樱，外公设定及形象，魔力使用部分 魔女宅急便，飞天，跌落，救人 穿越时空的少女，肆无忌惮使用平板 电脑线圈，眼镜和电子宠物 eva 大型兵器和融化的手 以下其他蹭热度 东京奥林匹克 父亲节